俞国宝《风人松》

《风人松》

一春长费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。

暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载取春归去，余情付、湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。^①

【注释】 ①花钿：用金翠珠宝等制成的花朵形的首饰。

【译文】 整个春天总是在耗费买花钱，天天沉醉在西湖边。坐下的白马早已熟识西湖的路径，骄傲地嘶鸣着，通过沽酒楼前。伴着红杏的芳香传来声声箫鼓，碧绿的杨柳影里荡着秋千。

暖融融的风儿吹拂十里长堤，正是美人游乐的好晴天，鲜花压得她们乌黑如云的鬓发偏向一边。画船远去，春天似被载去，不尽的情意留给了湖水湖烟。明日再带着残存的醉意，到路径上寻找失落的花钿。

【集评】 宋·周密：“淳熙间，寿皇以天下养，每奉德寿三殿游幸湖山。……一日御舟经断桥，桥旁有小酒肆颇雅洁，中饰素屏，书《风入松》一词于上，光尧驻目称赏久之，宣问：‘何人所作？’乃太学生俞国宝醉笔也。其词云……上(孝宗)笑曰：‘此词甚好，但末句未免儒酸。’因为改定云： ‘明日重扶残醉’，则迥不同矣，即日命解褐云。”(《武林旧事》卷三)

明·沈际飞：“起处自然馨逸。”(《草堂诗余正集》)

清·许昂霄：“较原本‘重携残酒’，工拙判然。”(《词综偶评》)

清·况周颐：“流美”。(《蕙风词话》)

清·李佳：“煞句‘明日重携残酒，来寻陌上花钿’，德佑改为‘重扶残醉’，便多蕴藉，不似原作，犹带寒酸气”(《左庵词话》卷下)

清·陈廷焯：“‘金勒马嘶芳草地，玉楼人醉杏花天’，有此香艳，无此情致。结二句余波绮丽，可谓‘回头一笑百媚生’。”(《自雨斋词话》)

【总案】 以“馨逸”、“流美”、“绮丽”来形容此词，皆可得其韵致，然而，要深入把握其特征，尚需进一步分析。词中凡两个“醉”字，后一“醉”字虽为御笔所改，但与全词之情调亦甚为融洽。“醉”字实为全词之骨。游乐，是在一种醺醺然、飘飘然的兴奋中进行的。故而心情亦处于一种不太真实的欢乐感觉之中。以“游”为经纬，一个个场景随着骄嘶的玉骢不停地变换，这种变换所造成的轻快感、速度感，构成了词的内在的节奏。因“游”是在“醉”中进行的，故而在朦胧的醉眼中，似乎处处皆乐，皆与我同乐。正是这点激起偏安的皇帝的激赏，故而他要改“明日重携残酒”为“明日重扶残醉”吧？不过“残酒”也好，“残醉”也好，带来的欢乐都仍然是虚幻的。一切都在“醉”中变美，可是潜意识中的忧虑哀愁却仍然不免在酒力中时时泛上来。那种时代特有的颓唐丧气，涌出来与强作欢乐的心情作对，使“醉”中的欢乐不免变质、变味。这又是醉后的空虚苦涩和一丝清醒意识的闪现。所以，在绮丽中有颓靡，在欢乐中有哀痛，衰世的特有气息仍然从“归”、“余”、“残”等字句中自然而然地散发出来。