什么是“对”和“粘”?

从格律基本格式中可以看出，第一句和第二句的平仄是相反 的，这叫“对”。第三句和第四句的平仄也是相反的，这也是“对”。然 而第二句和第三句，从头两个字来看，平仄却是相同的，这叫“粘”。 简而言之，“对”就是“平对仄”或“仄对平”，“粘”就是“平粘平”，“仄 粘仄”。格律诗要求做到这种“对”和“粘”。

按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做一 “联”，每联中的上一句叫“出句”，一下句叫“对句”。这样也就是说， 每一联的出句和对句必须相“对”，上一联的对句和下一联的出句 必须相“粘”。检查一首近体诗是否遵循“对”和“粘”，一般看一句诗 的头两个字，由于第一个字有时可平可仄，所以实际上主要以第二 个字衡量“对”和“粘”的标准。如王之涣《登鹳雀楼》：

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

此诗中，第一句中的“日”字是仄声字，第二句中的“河”字是平 声字，符合“对”的要求，第二句的“河”字与第三句的“穷”字都是平 声字，符合“粘”的要求。第三句的“穷”字是平声字，而第四句的 “上”字是仄声字，又符合“对”的要求。如果对句不对，叫失对；如果 邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言，失对 要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚，在初唐盛唐诗人的诗中还 经常能够见到失粘的名作，比如杜甫《咏怀古迹》：

摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。

最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

此诗第三句就没能跟第二句相粘。而“对”的规则在齐梁时就 确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中，只有 《寄赠王十将军承俊》出现失对：

将军胆气雄，臂悬两角弓。缠结青骢马，出入锦城中。

时危未授钺，势屈难为功。宾客满堂上，何人高义同。

此诗第一、二句除了第一个字，其他各字的平仄完全相同，是 为失对。还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫 的另一首名诗《白帝》：

白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。

高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。

戎马不如归马逸，千家今有百家存。

哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村？

此诗第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”， 既跟第一句失对，又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝 城”造成排比，所以只好牺牲格律了。

我们掌握了“对”和“粘”的规则，就可以根据近体诗的基本格 式很容易地推导出五言绝句、七言绝句；五言律诗、七言律诗以及 排律等各种诗体的平仄格式。