雪无畅于庚、辛之冬春者，看雪无博于庚、辛冬春钟子之在白门者②。由今想之，于木末亭，于鸡鸣寺塔下，于乌龙潭，于孝陵，于秦淮之舟。大要木末之雪秀，秀于木，于烟。鸡鸣寺眺后湖③,后湖之雪旷，旷于湖。乌龙潭之雪幽，幽于潭，亦于木，于烟。孝陵之雪雄，雄于陵。秦淮雪舟，前此未有也。雪则蒋山④,蒋山之雪活，活于从水看山。退寻追赏，作 《五看雪诗》 。(《隐秀轩集》)
不同地区的风景名胜，有不同的特色与风味，给人以不同的美感。认识与表现山水名胜所独具的特色，乃是山水文学家在艺术上的重要追求。个性越是鲜明的作家，越是重视把握自然山水的特性。晚明时期的公安派、竟陵派以及其他许多作家，莫不如此。
钟惺这篇写在诗作前面的小引，写的是同一个地区——南京冬春之季的雪景，却表现出其地五个景点——木末亭、鸡鸣亭、乌龙潭、明孝陵、秦淮河的不同特色，并简要地指出这些特色的具体表现。木末之雪“秀”,秀在树木与烟云；鸡鸣之雪“旷”,旷在玄武湖；乌龙潭之雪“幽”,幽在潭水及烟树； 秦淮之雪“活”,活在“从水看山”。作者对于五处雪景分辨得极其细微。明末小品选家陈天定评此文云：“深秀之极，秀可言，而深妙不可言。” (《古今小品》)写景秀美，尚不难做到； 倘要写得深细，把握各处风景名胜的特点，却不易办到，非有较高的审美力和细致的观察力不可。
这篇小引文字简练而又活泼。作者是讲求凝炼的，但也不避重复。对于五个景点的特色，各以一字标示，即“秀”“旷”、“幽”、“雄”、“活”,可谓精炼之至。又用顶针的修辞方法，各重复一次，给读者留下深刻印象。句法也很灵活，句式错落有致，在整饬中显出变化。此乃竟陵派作家之所长。