(二)句式错综

是运用修辞手段有意打破反复、排比、对偶、回环等整齐匀称的语言形式，将长句短句交叉杂糅使用。使句子的结构变得参差不齐。
55.可我怎么也没想到，在床角里侧，竟还委弃着几本什么。我几乎匍匐在地，一本一本地捧起来，只见——
《半夏小集》,鲁迅的；
《夜读偶纪》,茅盾的；
《致青年公民》,郭小川的；
还有，就是那本冰心同志的《再寄小读者》!

(韩少华《小溪，暖暖的流》)

评析 “只见——”之后，作者列举出自己的惊喜发现：前三本用简短的倒装句说出书名和作者；后一本用长句和正常的语序写出作者和书名。作者运用错综修辞手法，有意改变了末句的节奏和结构，细微地表现出了“我”由惊喜、激动到平缓深沉的感情变化，将错综变化的语言形式与丰富、深沉的思想感情自然和谐地结合在一起。
56.宋朝的读书人讲道学，讲理学，尊孔子，千篇一律。虽然有几个革新的人们，如王安石等等，行过新法，但不得大家的赞同，失败了。从此大家又唱老调子，和社会没有关系的老调子，一直到宋朝的灭亡。(鲁迅《老调子已经唱完》)
评析 “大家又唱老调子”、“和社会没有关系的老调子”本是反复句式，作者增加了 “和社会没有关系”等词语，有意打破反复的形式，既避免了可能会形成的单调形式，在表意上又增加了注解说明的递进关系，扩大了表意容量。
57. 大凡物不得其平则鸣。草木之无声，风挠之鸣；水之无声，风荡之鸣，其跃也或激之，其趋也或梗之，其沸也或炙之； 金石之无声，或击之鸣。(韩愈《送孟东野序》)
评析 按照排比句的结构规律，语序应该是： 草木之无声，风挠之鸣； 水之无声，风荡之鸣；金石之无声，或击之鸣。作者有意将“金石之无声”二句后置，中间插入对草木和水的性状的描述，单一的语言形式立刻变得活泼多样。
58. 嵯峨的山巅上是蜿蜒千回的城墙，是雕堡，是再上去穹窿似的苍天。山下是乱石，是谷壑，是秋后的蔓草婆娑。西风刷过，那一脉萧萧声响，凄凉里含了悲壮，令人巍然独立，觉得这世间只有自己，却又忘怀了自己。(吴伯箫《我还没有见过长城》)
评析 头一个 “是……是……是……”句由长——短——长句交叉构成；第二“是……是……是……”句，内含两个短句一个长句。长短参差的句式，随着叙述和抒情的节奏展开，充分显示出散文“散”的特点。
59.连植物都知道应该怎样去传播它的后代，不是吗？豆类裂开它的荚，把豆种抛到大地上，去争得生存的空间；蒲公英把驾着伞的种子托付给风，随风而远远飘扬；苍耳子带刺的果实，不失时机地粘附在从它身边经过的人畜身上，而远走它乡……只有离开老的，新的生命才会开始。(陶斯亮《竹庄草青青》)
评析 三种植物传播种子的方式本可以用一组排比句叙述，作者却有意打破整齐的形式，采用了三种不同的句式，追求不匀称的错综美。变化后的语言读起来生动亲切。
60.西门豹曰：“呼河伯妇来，视其好丑。”即将女出帷中，来至前。豹视之，谓三老、巫祝、父老曰： “是女子不好，烦大巫妪为入报河伯，得更求好女，后日送之。”即使吏卒共抱大巫妪投之河中。有顷，曰：“巫妪何久也？弟子趣之。”复以弟子一人投河中。有顷，曰：“弟子何久也？复使一人趣之！”复投一弟子河中。凡投三弟子。西门豹曰：“巫妪弟子是女子也，不能白事，烦三老为入白之。”复投三老河中。(《史记·滑稽列传》)
评析 叙事过程应尽量避免重复，“复以弟子一人投河中”与“复投一弟子河中”语义相同，字面相异，有意破除隔离反复形式，造成错综句式，既保持了叙述的严密与完整，又增加了语言的活泼生动感。
61.话不多，暖人；酒不多，醉人；罐头不多，却留下永久甜甜的回忆。(肖复兴《姜昆 “走麦城”》)
评析 前两句简洁明快，第三句长而复杂。由短到长的语言节奏，标明了从豪迈到柔和缠绵的感情线索。
62.经不住岁月，经不住
一次再次的检视与翻阅
最后总是有
不得不收藏起来的时刻。
生命里最不舍的那一页
藏得总是最深，
也总是会有重重叠叠
无心留下
却又无法消除的折痕。

(席慕蓉 《时光九篇·无心的过失》)

评析 诗的二、四、五、七、九句是长句，一、三、六、八、十是短句，音节的长短、快慢、间歇、连续，随着感情的起伏跌宕。音韵协调，错落有致。那断断续续反复咏叹的诗情，撩拨着人的记忆，诱发人们展开埋藏心底的折痕。
63.璀璨的灯光，浮动的海水，杂沓的市声，乘凉的街景……构成了香港的“美丽”,令游人赞叹，令探险家狂热，也令清醒者感觉到越来越不容易找到生存的空间了！ (曾敏之《空间》)
评析 三个“令……”句前两句短促，后一句散长，写出了由激动——清醒的感情变化。把排比句无法表达的思想感情，通过参差错综的句式表达出来，抒情的节奏也随之变得和谐自然。
64. 我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来了，冬虽然来了，此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂唱起春词来了。(鲁迅《秋夜》)
评析 以三个“梦见”起头的句子本是一组排比句，作者却在第三句用了一个长长的承接复句，委婉而肯定地说明“春天”一定会来的信念。虽然打破了排比的形式，却扩大了表意容量。语气由急促变得和缓，既有排比的层次清晰的特点，又有长句的独特的描写功能，增加了语言的抒情韵味。
65. 他搔了搔头，笑着说：“世界上没有不美的花朵……至于对某一种花的喜爱，却是由于各人心中的感触。日本文人从美而易落的樱花里，感到人生的短暂，武士们就联想到捐躯的壮烈。至于一般人民，他们喜欢樱花，就是因为它在凄厉的冬天之后，首先给人民带来了兴奋喜乐的春天的消息。(冰心《樱花赞》)
评析 作者写出了三种日本人爱樱花的原因和心理状态： 文人的感触由一个复杂单句叙述； 武士的感触由一个简单的单句叙述； 而一般人民的感触却是由几个单句构成的复杂复句描述出来的。长短参差的句式，错综多变的节奏，充分体现了 “散文”文体的优美特点。
66.这人肉的筵宴现在还排着，有许多人还想一直排下去。扫荡这些食人者，掀掉这筵席，毁坏这厨房，则是现在的青年的使命！ (鲁迅《灯下漫笔》)
评析 例中 “扫荡……厨房”三个句子本可以成为严整的排比形式，作者却有意打破句子的均衡形式，造成句子字数的参差不齐，在排比中掺入错综，产生了较强的表现力和较广泛的适应性。
67.她有一副粉面含春的容颜，但顷刻之间就会布满一脸严霜。
她有一张甜如浓蜜的笑嘴，但割玉的宝刀不及它的口齿锋利。
而她的保养得很好的贵族少奶奶的纤手，权奸的铁腕也比不上她的翻云覆雨之力。

(蒋和森《红楼梦论稿》)

评析 第三句要说成“她有一双保养得很好的贵族少奶奶的纤手”就可构成一组排比句，作者却有意打破了这种匀称的句式，将文学评论和文学描写结合在一起，语言灵活多样，增加了文学评论的形象性，使之生动感人。
68.她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅； 她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋少女的心； 她滑滑的明亮着，像涂了明油一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤； ……(朱自清 《绿》)
评析 作者特意将第三个 “她……像……”写成长句、散句，在反复比喻的基础上增加了对“绿”的细节和心理感受描写。错综手法调整了语言节奏，扩大了语言容量，增强了语言的感染力。
69.这两种人都凭主观，忽视客观实际事物的存在。或做讲演，则甲乙两丁、一二三四的一大串； 或作文章，则夸夸其谈的一大篇。无实事求是之意，有哗众取宠之心。华而不实，脆而不坚，自以为是，老子天下第一，“钦差大臣”满天飞。这就是我们队伍中若干同志的作风。(毛泽东《改造我们的学习》)
评析 此例运用了长短结合、整散结合的错综句式。作者将第二句在“甲乙丙乙”之后，又增写了“一二三四”,打破了对偶形式。第五、六、七、八四句是两个对偶句，第九句是一个短促的散句，语势急促而有力量，之后的一个散句作结，语气平缓，恰当地调节了批评的节奏，体现出治病救人的善意。错综多变的句式，充分显示出作者高超的说理艺术。
70.邹忌修八尺有余，而形貌昳丽。朝服衣冠，窥镜，谓其妻曰：“我孰与城北徐公美？”其妻曰： “君美甚，徐公何能及君也？”城北徐公，齐国之美丽者也。忌不自信，而复问其妾曰：“吾孰与徐公美？”妾曰： “徐公何能及君也！”旦日，客从外来，与坐谈，问之客曰：“吾与徐公孰美？”客曰： “徐公不若君之美也！”明日，徐公来。孰视之，自以为不如；窥镜而自视，又弗如远甚。暮，寝而思之，曰：“吾妻之美我者，私我也；妾之美我者，畏我也； 客之美我者，欲有求于我也。” (《战国策·齐策·邹忌讽齐王纳谏》)
评析 例中邹忌的三问三答采取了错综形式。同样是问美，问妻用长句，问妾与客是短句。三句的人称代词和疑问代词的字面和语序又各不相同，答句也是这样，妻的答句是复句，妾与客的答句是单句； 妻与妾的答句带反问语气，透露出一种亲昵； 而客的答句却是直陈，是应酬的虚文。文章将字面错综、结构错综、语气错综等三种错综形式，和谐而巧妙地结合在一起，收到了良好的艺术表达效果。
71.我是贫困.
我是悲哀。
我是你祖祖辈辈
痛苦的希望啊，
是“飞天”袖间
千百年来未落到地面的花朵；
——祖国啊！

(舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国))

评析 由短到长的错综节奏，构成了递进句式，突出了诗人对于祖国挚热而深沉的情感。融反复、排比、错综为一体的修辞手法，为诗情的抒发提供了良好的表达形式。
72. 白天，你是片片云影，
夜晚，你是阵阵涛声。
你是一朵朵花，怒放的小白花，
你是一颗颗星，雨后的星。

(李瑛《西沙群岛情思·其一》)

评析 一二两句是结构严整的对偶句；三四两句却破除了对偶形式，有意将句子写得长短不齐。错综手法的运用，给语言增添了生动活泼的气氛与情味。
73.有的口若悬河，转动着起死回生之巧舌。有的正颜厉色，流露着吞天吐地之威势。有的点头哈腰，春风杨柳，妩媚多姿。有的胸有成竹，慢条斯理，一分钟挤出一两个字来，但神志上透露着一种不达目的决不罢休，不达目的宁可抱着丁一去跳崖，决不允许丁一一家踏踏实实活下去的顽强劲儿。①有的带着礼物：从盆花到臭豆腐。有的带着许诺：从三间住房到一辆凤凰——18锰钢自行车。有的带着威胁——从说丁一自我孤立到说丁一绝无好下场。②有的从维护党的威信——第一把手的面子出发。有的从忧虑丁一的安全、前途和家属的命运出发。有的从促进全县全区全省全国的安定团结出发。有的从保障工人的人权、民主、自由出发。③有老同事，有老同学，有老上级，有老部下；有战友、病友、难友、酒肉朋友，还有已故老友的家属后人。有年高德劭的，有年轻有为的。④本厂有些在处理龚鼎的问题上投过赞成票的人们也纷纷前来，表示自己已经慎重考虑，改变了主意。⑤所有这些人动机不同，用词不同，但都有一个共同的观点：不能把龚鼎除名。(王蒙《说客盈门》)
评析 只是因为要开除一个违纪的普通工人，竟有如此多的人到厂长丁一家来说情。身分、地位、表情、理由、手段各异，目的却是相同的。长短参差、整散结合的错综句式，惟妙惟肖地勾画出各种人物的情态与心理，再现了生活的真实面目。错综复杂的语言形式，完美地表现出错综复杂的社会生活内容，生动地刻画出各种类型的人物形象，写出了作者对生活的深刻感受，令人击节。
74.在《逍遥游》《鬼雨》一类的作品里，我倒真想在中国文字的风火炉中，炼出一颗丹来。在这一类作品里，我尝试把中国文字压缩、捶扁、拉长、磨利，把它拆开又拼拢，折来且叠去，为试验它的速度、密度和弹性。我的理想是要让中国的文字，在变化各殊的句法中，交响成一个大乐队，而作家的笔应该一挥百应，如交响乐的指挥杖。只要看看，像某些作家的散文，如何仍在单调而僵硬的句法中，跳怪凄冷的八佾舞，中国的现代散文家，就应该猛悟散文早该革命了。(余光中 《逍遥游·后记》)
评析 作者以自己的语言实践说明了错综修辞的特点、性质和作用。读者可以清楚地看到作者是怎样压缩、捶扁、拉长、磨利“中国文字”,并在“拆开又拼拢”、“折来且叠去”的“变化各殊的句法中”,交响成一个语言的“大乐队”的。香港学者黄维梁先生称作者为“文字魔术师”,作者是无愧于这个美誉的。