二、变言倒装

是一种没有规律性的倒装形式，语序的变动常常打乱思想条理和语法结构。有时看似符合随言倒装的规律，但是按照字面和语序解释，却情理不通。变言倒装的语意，要根据上下文的联系决定。
81.太乙近天都，连山到海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。

(王维 《终南山》)

评析 “白云回望合，青霭入看无”即“回望白云合，入看青霭无”,是一种打乱常规思维和语法结构的、没有规律性的倒装形式。意思是：刚从山上下来，回头一望白云便合拢了； 青霭微茫，进入其中却又看不见。诗人化动为静，勾画出一幅变幻无穷的瑰丽山景。
82.城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。

(王勃 《送杜少府之任蜀川》)

评析 这是一首表现乐观向上、积极进取精神的送别诗。开头两句采用了变言倒装的修辞方法，含蓄地说明了送别的地点和友人此行目的地。“城阙辅三秦”即“三秦辅城阙”的倒装。“城阙”指京城长安，“三秦”指京城周围的秦地。诗人就是在这里与友人告别的。“风烟望五津”即 “望五津风烟” 的倒装。“五津”指四川省岷江的五个渡口，这正是友人将要去的方向。这种倒装往往是诗人根据表情达意或诗词格律的需要来独自创设的，并无一定的规律可循。尤其是第一句，语序的倒装造成了语法混乱，但诗意依然表达得清晰明确。
83.东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(李清照 《醉花阴》)
评析 “帘卷西风”即 “西风卷帘”的倒装，主谓、动宾倒装交叉一起。倒装后，词句跌宕起伏，音律和谐自然，意味无穷。
84.看图识字 打一期刊名：
儿童学文
评析 这是掉尾格，要求谜底须三字以上，末二字倒装换位。该谜谜底是“儿童文学”。先从谜面会意为“儿童文学”,再将“学文”二字倒装，即与谜面扣合。
85.蜀僧抱绿绮，西下娥眉峰。
为我一挥手，如听万壑松。
客心洗流水，余响入霜钟。
不觉碧山暮，秋云暗几重！

(李白 《听蜀僧浚弹琴》)

评析 《列子·汤问》载： 春秋时楚人钟子期听俞伯牙弹琴，听得出曲中所表现的思想内容： 或者志在高山，或者是志在流水。伯牙很高兴，称他为知音。后人因此以 “高山流水”作为优美的琴音的代称。“客心洗流水”是优美的琴音洗涤了诗人客中情怀的意思。“客心洗流水”是“流水洗客心”的变言倒装形式。
86. 临溪而渔，溪深而鱼肥； 酿泉为酒，泉香而酒洌。(欧阳修《醉翁亭记》)
评析 “泉香而酒洌”实为“泉洌而酒香”。该句的语序变化不合常规，是作者为了上下文的平仄协调，韵律协调而作的字词调整。
87. 日 打《红楼梦》人名二：
王成、来旺。
评析 这是蕉心格，要求谜底四字以上并成双。该谜的谜底是王成、来旺。“日”字加 “王”字，则可成 “旺”字。即“王来成旺”,将中间二字倒装，即为“王成”、“来旺”,与谜面扣合。
88.昆吾御宿自逶迤，
柴阁峰阴入渼陂。
香稻啄余鹦鹉粒，
碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问，
仙侣同舟晚更移。
彩笔昔曾干气象，
白头吟望苦低垂。

(杜甫《秋兴八首之一》)

评析 “香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”是“香稻——鹦鹉啄余粒，碧梧——凤凰栖老枝”的变言倒装句。诗的重点在香稻和碧梧上，诗人变言倒装的目的，是为了把叙述句改成描写句，借以强调长安的香稻不是一般的香稻，而是鹦鹉啄余的稻； 碧梧也不是普通的梧桐，而是凤凰栖老的梧桐。通过对香稻、碧梧的描写，突出京城景物的美好，来抒发自己对长安的深沉的思念之情。
89.是以别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈，使人意夺神骇，心折骨惊，(江淹 《别赋》)
评析 “心折骨惊”应为“骨折心惊”的变言倒装形式。这是由于对仗和平仄的要求。“心”对“意”:平对仄； “骨”对“神”: 仄对平。另一方面由于押韵的要求。“惊”与上文的 “名”、“盈”,下文的“精”、“英”、“声”、“情”等字押韵。
90.历观文囿，泛览辞林，未尝不心游目想，移晷忘倦。(萧统《文选序》)
评析 “心游目想”是 “心想目游” 的变言倒装形式。又称为“旋造”。这种写法，语意虽然不够明晰，但是借助于上文理解却不晦涩。“心游目想”之说虽不合逻辑，却能使读者的感觉互通，产生联想，从而获得特殊的描写作用。
91.沾衣欲湿杏花雨，
吹面不寒杨柳风。

(僧志南 《绝句》)

评析 这两句诗写出了以下意境： “春日时雨时晴，杏花开时，小雨沾衣而欲湿； 杨柳风至柔，当春风吹面，不觉其寒。此春游之诗也。”(《千家诗》)这里一经倒用，几笔就勾画出一幅迷人的春景图。要是不用倒装，那就成了“杏花雨沾衣欲湿，杨柳风吹面不寒”。过于直露，而缺乏上面那种意境。
92.漠漠晴烟绿拍堤，
韵光老尽乱莺啼。
垂杨绝解趋风气，
摇曳春条总向西。

(丘逢甲 《春日杂诗》)

评析 “乱莺啼”即莺乱啼。如单从形式看倒也合乎语法，但是以“乱”修饰“莺”显然不合情理。这是一种调节音律节奏的变言倒装形式。倒装后，诗句韵律和谐，春意盎然的景象因此呼之欲出。
93.济上之军受命击齐，大败齐人。轻卒锐兵，长驱至国。齐王遁而走莒，仅以身免； 珠玉财宝车甲珍器尽收入于燕。齐器设于宁台，大吕陈于元英，故鼎反乎磿室，蓟丘之植，植于汶篁，自五伯以来，功未有及先生者也。(司马迁《史记·乐毅列传》)
评析 “蓟丘之植，植于汶篁”顺言当为“汶篁之植，植于蓟丘”,如不了解变言倒装的规律，是很难懂得语意的。
94.湖水林风相与清，
残樽下马复同倾。
久拼野鹤如霜鬓，
遮莫邻鸡下五更。

(杜甫《书堂饮既夜复邀李尚书下马月下赋绝句》)

评析 “久拼野鹤如霜鬓”是“霜鬓如野鹤”的变言倒装形式。单从字面意思上讲，“野鹤如霜鬓”打乱了常规思想条理，不像随意倒装那样，只是语序或语气上的颠倒，并不涉及思想条理和文法组织。