书论双绝 人称 “有唐第一妙腕”

孙过庭书法作品流传不多，而《景福殿赋》及《千字文》、《孝经》、《狮子帖》等均不详真伪。因此，人们评价孙过庭书法一般依据 《书谱》墨迹。
《书谱》书论双绝。其论在前编已述，这里着重谈其书。
《书谱》墨迹为初唐后期草书艺术之翘楚。行笔流畅，草法精熟而韵致深远；笔画牵引、映带多有变化，而法度自在。其书法出自二王，米芾 《书史》云：“孙过庭草书《书谱》甚有右军法，作字落脚差近前而直，与二王小异。唐草得二王法无出其右。”孙承泽 《庚子销夏记》也说：“唐初人无不摹右军，然皆有蹊径可寻。独孙虔礼之《书谱》,天真潇洒，掉臂独行，无意求合而无不宛合。此有唐第一妙腕。”从古人的评论可以看出，孙过庭《书谱》笔法植根于二王，特别是大王。孙过庭自己也说： “余志学之年，留心翰墨，味钟张之余烈，挹羲献之前规。”
孙过庭绝非刻意尽求王体之形似者，他吸取羲之书法风骨神韵，又有自己的艺术再创造。他曾称“必能傍通点画之情，博究终始之理”,“贵能古不乖时，今不同弊”,“背羲献而无失，违钟张而尚工”。因此，清朱履贞《书学捷要》中评价说： “草书必宗右军，然古拙难得，今之传世者，辗转摹刻，仅存形体，笔画已失，惟孙过庭草书《书谱》,全法右军，而三千七百余言，一气贯注，笔致俱存，实为草法至宝。”《唐人书评》在草书十二人中，将孙过庭列在草圣张旭之后，且评之曰：“孙过庭书，丹崖绝壑，笔势坚劲。”
孙过庭《书谱》墨迹的艺术特点，概括得最为精彩的是刘熙载的《书概》:“孙过庭草书，在唐为善宗晋法，其所书《书谱》,用笔破而愈完，纷而愈治，飘逸愈沉着，婀娜愈刚健。”
“破而愈完”是从用笔线条上说的。破即不完整，此指破笔。《书谱》墨迹中此类破笔俯拾即是。如“神、无、妙、希、庸”等字，或笔画中有破缺，或末笔出锋时有破缺，但若将这些笔画填补完整，字就变得甜熟油滑且韵致全无。像这样乱头粗服、率意随心，颇能显示出孙过庭的大家风度。一般而言，书法中锋用笔圆润精巧，作品风格妍美流便，这是王羲之草法的规范。而孙过庭此帖时用侧锋带过，加之行笔甚速，技巧纯熟，因此常出现 “破笔”的情形。然而，在一行之中，甚至一字之中、一笔之中，倏忽又回复中锋。故从整幅墨迹看，仍是完整协调而富于变化。这正是孙过庭的继承与创新。陈振濂先生在《书法学概论》中指出： “以线条而言，孙过庭的最大的贡献在于他那义无反顾的破碎感和锋利感。”
“纷而愈治”这一句主要指行气章法。纵观墨迹，每一行的节奏韵律都不尽相同，看似无头无绪，特别是愈到后段，行笔愈加趋速，似不复计较行距是否匀称，然一行之中，数行之间，乃至整幅作品，无不脉络清晰而不混乱。《书谱》章法安排既非状如子式，也非反复推敲涂抹式。这个墨迹本肯定不是初稿，不知是孙过庭第几次抄正稿。因而写起来十分纯熟。但在书写时并不可能面面俱到，只是随手而书，逸笔草草，因此流露出质朴与自然的美，毫无雕琢痕迹。
在处理草书类同字上，孙过庭苦心经营，力图变化，以避重复雷同，如 “也、之”等字即有十几种不同写法。“乖”字在草书中是极难处理的，但 《书谱》中 “乖”字结构看上去基本一致，其方圆，大小，粗细，长短皆根据具体环境进行恰如其分的变化，孙过庭自言“数画并施，其形各异，众点齐列，为体互乖”。
在章法处理上，孙过庭也表现出高超的技艺。字与字之间、行与行之间，错落有致，互为呼应。就其墨迹总体而言，前收后敛，前平正后险绝，前凝滞后跌宕。无论用笔、用墨、结构均有明显的区别，愈到后段愈奔放，侧锋枯笔明显增多，甚至出现了颤笔，结构上更为欹斜飞动，章法上更为错落跌宕，姿态横生，左右伸展，忽断忽连，有时东倒西歪，乍轻反重，方润即枯，但是萦回映带一气呵成，真可谓“穷变态于毫端，合情调于纸上”,“违而不犯，和而不同”。
窦臮兄弟却对此视而不见，说： “虔礼凡草，闾阎之风，千字一类，一字万同。”其实早在窦氏之前，张怀瓘就公正地评价孙过庭书法“俊拔刚断，尚异好奇”。既尚异且好奇，“一类”、“万同”,又何从谈起？明清以来王世贞、李晔、冯梦祯等许多书家均反驳窦说。
“飘逸愈沉着，婀娜愈刚健”两句是刘熙载对孙过庭书法风采神韵的精妙总结。孙过庭用笔轻盈潇洒，秀美飘逸，但其点画并不轻浮，而是方硬坚劲。其捺脚大多内敛，显得沉着含蓄，但又时常破以圆势，刚中见柔，沉着中见飘逸。张怀瓘说孙过庭书“俊拔刚断”,吕总《续书评》谓孙过庭书 “丹崖绝壑，笔势坚劲”,他们只看到了孙书沉着与刚健的一面。
孙过庭用笔迅捷，痛快飞动，虽然龙飞凤舞，但笔致俱存，“草乖使转，不能成字”。其草书即使用笔快捷处，仍然使转起落，应规入矩，毫不含糊；笔势往来，交待得清清楚楚，并无“未悟淹留，偏追劲疾”的毛病，反而于劲速之中表现出 “超逸”之趣，实在是“心闲手敏”兼通“淹留”与 “劲疾”之典范。《书断》谓 “与王秘监相善，王则过于迟缓，此公(指孙过庭)伤于急速，使二子宽猛相济，是为合矣”。此说有失偏颇，孙过庭用笔固然甚速，但他能疾能缓，是在悟彻“淹留”之后，追求“劲疾”,追求 “超逸”。虞世南说运笔 “太缓而无筋，太急而无骨”。孙过庭实为快而有骨之妙手。此正所谓“飘逸愈沉着，婀娜愈刚健”。
孙过庭善于从露锋中求飘逸，于藏锋中见沉着。孙过庭书写速度较快，因此，其点、横、竖、撇、捺等笔画的起笔多为露锋，不作藏锋重顿。过分露锋则轻佻乏力，过于藏锋则钝锥迟涩。二王书以藏为主，露为辅。而孙过庭一反二王之法，以露锋为主，藏锋为辅，同时又极力避免过分露锋，故作品能于飘逸中显出沉着。
孙过庭还善于从圆笔中见婀娜，方笔中求刚健。孙过庭草书中，笔法以圆笔为主，特别是转折处，多用圆转法。《书谱》中许多钩均用圆转笔法，有的干脆省略，很少有方笔。这种以圆笔为主的写法使作品显得流畅飞动，婀娜多姿。当然，书谱中常间以方笔，使通篇作品浑厚端庄，刚健挺劲。
正因为孙过庭笔法丰富，而且多样统一，所以其书“运笔尽于精熟，规矩闇 (谙)于胸襟，自然容与徘徊，意先笔后，潇洒流落，翰逸神飞”。创造出 “破而愈完，纷而愈治，飘逸愈沉着，婀娜愈刚健”的书法杰作。