“现代书法” 与后现代原则
书法是一门内容完全变成了形式的艺术。它没有题材，没有摹仿，没有描述。它虚构现实，但不虚构客体，(物象)古代......
法之无法： 平中见奇的印风
在后世文人艺术家眼里，“印之宗汉也，如诗之宗唐，字之宗晋”(奚冈语),正像诗人之与李杜、书家之与二王那样，......
印制的完善
秦代皇帝的印章独称 “玺”,以下大小官印统称“......
尚法： 端道之美
从本质上说，制度化了的秦印是反对美饰的；如果说它也在追求某种美，那只能是以法为美。 因为，在法家思想中，例......
秦印的制度化
关于秦代的印制，虽无完整的文献记载，但从零散的资料中，从秦代印章的遗迹中，我们可以窥见，秦代已经初步形成......
两种审美类型的萌生
商玺作为一种小型的族徽，只能为少数贵族领主所拥有，因而，它也只能是尽当时之所能而求精致的。 然而，当先秦......
自然： 法本无法
就其审美形式而言，古代玺印与明清以来文人印艺术的区别，很重要的一点在于由印材的改变而引起的制作方式的改......
时间所赋予的色彩
先秦古玺迅速发展的一个最为直接的促成因素，便是先秦文字体系的衍变，又主要表现在两个方面：一是随时代的推......
空前繁荣的文化背景
古玺产生的春秋战国之际，乃是中国上古社会大裂变的时代。由奴隶制向封建制的过渡，打破了周王室的一统天下，......
源远流长
正是商玺这种小型的铜器，引出了三千多年的印章发展史，真可谓源远流长。 商玺的审美价值 如前所说，商玺的图......
商玺之假说
在这里，我们不妨借助于前贤的研究成果，以安阳殷墟出土的那三件小型铜器就是商玺这一假说作为我们讨论印章起......
宋代文人的投入
唐代文化艺术的鼎盛，导致了宋代文人士大夫对唐人的全面效法，并力图有所建树； 而宋代推行的文官政治，使当时......
唐代私印的风雅
无论从哪方面来看，唐代都是中国古代文化发展的重要阶段。这里主要包含有两层意思：其一，中国古代文化艺术的......
繁文缛节的定格
由小而大，由阴文而阳文的古代官印的重大转折，成就了隋唐官印所特有的清雅灵动的印风，为中国古代印隋唐以后......
隋唐官印的风韵
在古代官印大变革之初，隋唐时期的官印的确是委婉流动、风韵犹存。 印面的扩大，阳文印式的采用，应当说，这些......
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