渔家傲

板扉小隐清溪曲，夜月罗浮花覆屋。木笼戛戛摇生谷。庄田熟，桔槔悬向茅檐宿。

青山一片芙蓉簇，林皋逸韵飘横竹。远浦轻帆低几幅。浓睡足，笑看小妇双鬟绿。

自北宋苏轼以农村风物入词之后，南宋辛弃疾、清代梁清标、贺双卿等先后均有所作，但总的来说为数不多。在这为数不多的词作中，徐小淑这首描写江南水乡的《渔家傲》可算得上是难得的佳作，故前人曾赞其“妆点农家，有林下风致” (《词苑萃编》卷七) 。

这首词的上、下片所写的，就时间来说，各不相同，但景物描写却是互相呼应的。上片以农家小屋为中心，以夜间景物为主要描写对象。这农家小屋座落在清澈弯曲的溪流边，它在花木、竹林的掩映中只隐隐露出一扇简陋的板门。月光映照，秋花覆屋，远山朦胧，溪流波光闪闪，何等幽静！ 又何等优美！ 罗浮，本为山名，在广东省增城县境内，风景秀丽，相传罗山之西有浮山，为蓬莱之一山，浮海而至，与罗山相并，故名。此处当指夜月笼罩下之青山，缥缈如蓬莱仙境。在秋熟季节，农家主人正在连夜将刚刚收下来的稻谷加工成米。宁静的夜晚那推谷的“戛戛”声更显得清晰可闻。木笼，即木砻，如磨形，为稻谷去壳之工具，须用手推之，故曰“摇生谷”。农夫不得不连夜加工生谷，可见等米下锅之急，其困顿之状可知； 日间收割，夜间犹不得休息，其劳苦之状更可想见。作者写这句词原未必有此意，但读者却不可无此用心。下面 “庄田熟”,点明季节，再用“桔槔”句从屋内摇谷声转到写屋外常用的生活器具。桔(jié洁)槔，又称吊杆，系一种原始的汲水工具，用一横木支于木柱上，一端用绳系水桶，一端系以重物，两端上下运动以汲水。这句同时补写了前面的“屋”系茅草所盖；又词中虽未直接出现“井”的字样，但由桔槔可想象井即在茅檐近旁。安着木门的茅屋，曲折的清溪，屋旁的水井，高悬的桔槔，夜晚摇谷的戛戛声，这是地道的江南农家风味。下片开头仍围绕农家小屋写周围环境。“青山一片”与前面的“罗浮”相应照，只是一为清晨目睹，一为夜间所见。虽然季节已进入秋天，但草木未凋，连绵的山峦仍然葱绿如夏。芙蓉簇，指竞相开放的繁茂的木芙蓉。此处的 “芙蓉”又与上片之“花”相应照，木芙蓉花色粉红，高可丈余，故能扶疏覆屋。此句只写眼前景，然愉悦之情自蕴含其中。至“林皋”句则将客观景物与主观感受结合起来，作者从溪岸的绿树和连片的翠竹的相互映衬中领略到一种高情雅韵。中间着一“飘”字，显得极为灵动，那朝雾在上空飘荡，使人倍觉清新快适。“远浦”句又与上片“清溪”相应照，此时朝雾渐开，作者沿着清溪流向把视线投向远方，曲曲清溪终与江河会合，水天相接处，白帆点点，构成一幅幅美妙的画图。“低几幅”的“低” ,正是“远”所造成的视区感觉。写景至此，远近高低，几已不遗纤毫，于是结句推出了欣赏农村风物的主人公——作者。“浓睡”者，词人也。“浓睡足”三字划分出景物的时间界限：上片所写为睡前所见所闻，下片所写为浓睡足后所见所感。最后，作者又不忘记回应农家小屋中的人物。清晨，板扉开启，出来的是一位将黑发梳成双鬟(环形的发髻)的年轻媳妇，那么也就可以想知，夜晚用木笼摇生谷的当然是这屋里的男主人了。如此写来，于幽情逸韵之外，更增添了农家生活气息。“笑看(kān堪 )”二字，则明显地流露出作者对农家生活的浓烈兴趣和喜爱之情。

作者擅长绘画，她往往将绘画的特点融入词中，董斯张曾评其词为“画中词，词中画”(见《词苑萃编》卷七),这首词尤富画意。上片着力描画月照下的农家，清幽、古朴，略带朦胧的色彩；下片则青山、远浦，互相印带，芙蓉、绿树，色彩斑烂，意境开阔，韵致清新，又别有一番情味。

清初蒋景祁在《刻瑶华集述》中评闺秀词人时曾说：“闺中秀士唯苏州范夫人徐媛、海陵陈夫人徐灿无闺阁气。”这首词正可谓净洗铅华，清雅秀逸。