乌夜啼

菱鉴玉篦秋月，蕙炉银叶朝云。宿酲人困屏山梦，烟树小江村。翠甲未消兰恨，粉香不断梅魂。离愁分付残春雨，花外泣黄昏。

这是一首闺怨词，通过描写残春时节思妇幽独无聊的一天生活，写其苦闷的心理情绪。“菱鉴玉篦秋月，蕙炉银叶朝云”,词的开篇两句写闺房环境。“菱鉴玉篦”是梳妆用具和头饰。“秋月”喻镜。“蕙炉银叶”是香炉。宋欧阳修诗云：“莲烛烧残愁梦断，蕙炉熏歇觉衣单。”苏轼诗云：“银叶烧香见客邀。”“朝云”描绘香炉上袅袅飘拂的青烟。这两句写景富丽华赡，但气氛却显得清冷迷离。“宿酲人困屏山梦”,写思妇晨睡。“宿酲”言酒醉经夜未消。“屏山”,床头屏风。这句虽然是写思妇沉睡之状，但已将她的伤春恨别之情暗示出来。她因暮春而感伤青春不再，红颜渐衰，加以独处幽室，难耐凄凉，于是借酒排遣愁情，以至沉醉，“浓睡不消残酒”,疲乏至极，困于梦乡迟迟未醒。“烟树小江村”一句，看似承“屏山”而来，写屏风上的水墨山水画，暗中却是承“梦”之笔，描写思妇梦魂所到之处，是那烟水迷离的江边小村。这一句写得极妙，使人想起温庭筠《菩萨蛮》“水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天”的意境。

下片写思妇起床后的活动。“翠甲未消兰恨，粉香不断梅魂。”此二句由开篇二句而来。“翠甲”,草木萌芽时的绿色外皮，此指兰花萌芽时的绿叶皮，这是由“蕙炉”而产生的联想。“兰恨”乃思妇之恨，以炉烟的断断续续，喻缕缕似断而续的情思。“粉香”犹梅香。这是由首句梳妆连类而及，暗写思妇梳妆时产生的幽情。过片二句以思妇起床后的举止行动来刻画其心理，她从梦中醒来，望着将尽未尽的炉烟出神；懒懒地走近妆台，无精打采地重理残妆。她之所以如痴如迷，是因为心中缠绕着绵绵不绝的情思。“兰香”、“梅魂”亦物亦人，借香草幽花以写美人情思。“离愁分付残春雨，花外泣黄昏”二句，将室外浙浙沥沥的春雨与室内情思绵绵的思妇沟通起来。花外春雨如泣，仿佛是在哀叹春残花尽，室内思妇难禁凄凉，引春雨为知音，将愁付雨，倩其代己哭泣。此二句之妙，在于作者空外传音，抹去人与物的隔膜，在二者之间建立起情感的桥梁，使无情之物染上多情的灵性，更增添了本词凄迷清冷的色彩。“黄昏”二字既贴合全词感伤情绪，又以暗线飞渡，以较大的时间跳跃，省略了思妇一天活动的详细描写，而她那神思恍惚、百无聊赖的举止神态都见于言外了。

闺情词在唐、五代和两宋是极为常见的，其中杰作难以尽举，但在金源词坛上却不多见。金词多写时代的、人生的感叹、家国之情和田园之乐。本词所写的闺怨，无论从内容和形式看，都不逊于正宗婉约词，在金源词坛明显的时代色彩中，更显出其幽峭的个性特色。