《临江仙》（晏几道）

晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

这是一首怀人词。作者在《小山词跋》中说： “始时，沈十二廉叔、陈十君宠，家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。已而君宠疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。”此词所怀念的“小蘋”即上述“歌儿”中之一人。

第一、二句写作者梦后酒醒之时处境的冷落凄清。楼台高锁、帘幕低垂，这如幽似闭的环境，暗衬出词人寂寞孤寥的心境。这里的“梦”和“酒”也不宜坐实，作者正是将以往的情事、逝去的年华比作梦里醉中，至今已是烟飞云销了。因此，这两句是虚实结合、情景相生的。“去年春恨却来时”一句，点明词人已由室内至室外，试图让户外的开阔环境来冲淡笼罩心头的阴影，却不料眼前的春光使他触目惊心，重新撩拨起去年春天的那一场恨事。究竟是怎样的“春恨”呢？作者欲言又止，复出景语：“落花人独立，微雨燕双飞。”落花表明春意阑珊，微雨表明天气阴霾，气氛是如此黯淡；落花之傍的孑立之人，相对雨中翻飞的双燕。燕为无情之物，犹得双飞，人为万物之灵，只能独立，情理是何等的乖谬和难堪。此情此景，“去年春恨”的离愁别绪，尽在不言中。虽然“落花”两句是借用了五代翁宏《宫词》的成句，但用在这里，能使词意更加显豁，形象逼真，浑然天成，真正是点铁成金，翻出新意了。

上片写的是别后相思，下片则写当年初见。整首词用的是倒叙手法，由眼前双燕联想到当年相聚，转承极其自然。“记得”、“当时”、“曾照”都是追忆的口吻，也正是词人梦魂萦绕的深刻印象。当年那一场欢会，被记忆凝练浓缩为三个动人的场景：“两重心字罗衣”，写初见时的直觉，着眼于小蘋的服饰，薰香袭人，沁人心脾。“双重心字”，则有心心相印的意味。“琵琶弦上说相思”，是欢会的过程，小蘋“信手低眉续续弹”，那弦外的相思之情，为词人所明了，所感应，正是这一份相思深情，才导致日后的无限春恨； “当时明月在，曾照彩云归”，则记分别情形：皓月当空，小蘋步着如水的月光，如同一片彩云，飘然而去。这两句景极优美，情却深婉。常言道： “彩云易散”。李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作散云飞。”彩云的飘忽易逝，一如小蘋的“流转人间”，不可追寻。因此这里的明丽之景中，深寓着日后悲剧的因子。

这首词造语平淡，感情真挚，特别是上下片的结句，都是景中寓情，言近意远，诚如冯煦所谓“淡语皆有味，浅语皆有致”(《六十一家词选例言》)。

近世词人，闲情之靡，如伯有所赋，赵武所不得闻者，有过之无不及焉，是得为好色而不淫乎？惟晏叔原云“落花人独立，微雨燕双飞”，可谓好色而不淫矣。

(杨万里《诚斋诗话》)

(“落花”二句)名句，千古不能有二。(结笔二句)所谓柔厚在此。(谭献《复堂词话》)

小山词，如“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”，又“当时明月在，曾照彩云归。”既闲婉，又沉着，当时更无敌手。(陈延焯《白雨斋词话》卷一)

陈世宜：此为小山词品传诵之作，极深婉沉着之妙，寻绎词意，当系别后追忆。小蘋，歌姬之名。小山词序有莲鸿蘋云，皆人名。《木兰花》： “小蘋若解愁春暮”是也。宋初小词，每用歌姬名，东山、淮海以后，语惟求典，不复用矣。

(陈匪石《宋词举》引)

“落花”十字，工丽芊绵。结笔依依不尽。(《云韶集》评)

康南海谓起三句纯是“华严”境界。(《艺蘅馆词选》引)

吐属华贵，脱口而出。(夏敬观《映庵词评》)