三、量词移用

是量词和名词的一种超常搭配。它不仅可以把事物表现得具体生动，而且具有鲜明的感情色彩，给语言增添幽默、风趣的情味。
84.我沿着拥挤的、欢乐的
石板路寻觅——
记忆里开过鲜花，
也布满荆棘。
十年前。我初来，
小镇上蒙一层半尺厚的沉寂；
……
土墙上，刷满
狂热而干瘪的标语……

(张承信《现实》)

评析 “沉寂”有了半尺的厚度，显示出感觉的强烈，又暗示了“十年内乱”时期，社会空气的凝重与沉闷。量词移就和形容词移就的修辞作用，基本相同，在具体生动地描绘事物的同时，传达了强烈的主观感受，使得描写和抒情得到有机的结合。
85.崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人、鸟声俱绝。
是日，更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾淞沆砀，天与云与山与水，上下一白；湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点与余舟一芥，舟中人两三粒而已。

(张岱《陶庵梦忆·湖心亭看雪》)

评析 “大雪三日”,“上下一白”,雪景写得如此壮观，全靠“痕”、“点”、“芥”、“粒”等量词的精心造用。正是这四个微量量词对“长堤”、“湖心亭”、“舟”、“舟中人”的描写形容，反衬着壮观的湖中雪景，令人感到天地境界之大、之奇！四个量词，递次递小，直至微乎其微，在视线的移动中，写出了小船在夜色中徐徐行进的变幻境界，透露出作者对人生、自然的深沉感慨。
86.雷在山头跑，
雨在浪尖跳，
半山烟云一江风，
捧出串串湄江调。

(寒星《湄江小调》)

评析 用量词“串串”修饰歌声“湄江调”,是特定语境中的语言超常搭配现象。歌声，唯有成串才能捧出；在雷跑、雨跳的自然环境中“半山烟云”、“一江风”交织而成的景色，才会如此旖旎动人。雷雨交加，烟云迷濛中的“湄江调”,雄浑、幽深，充满了无限的艺术魅力。
87.三天前，厂里夜大办了个文学讲习班，我说了几箩筐好话，又找了团委书记的小门路，赖死赖活总算进去了。(方方《大篷车》)
评析 “话”无法用箩筐装，一但装起来，就有了具体的形象，好话之多可想而知。量词移用，增强了描写的生动性，激发了读者的联想。
88.陶月明：我看不透他！ 他现在还老实，谁知道是真是假呢？那天听说你们俩要来，他就说“得，来了两块麻烦”。(老舍《女店员》)
评析 以量词“两块”作修饰语修饰“麻烦”,看似不伦不类，实则合情合理，移用的量词“两块”将人物化，把说话人的轻视与生厌之情写得活灵活现。
89.从先前的阿Q看来，小D本来是不足齿数的，但他近来挨了饿，又瘦又乏已经不下于小D,所以便成了势均力敌的现象，四只手拔着两颗头，都弯了腰，在钱家粉墙上映出了一个蓝色的虹形，至于半点钟之久了。(鲁迅《阿Q正传》)
评析 “颗”本是一个指称较小物体的量词，移用来说阿Q和小D的脑袋，显得十分可笑，增添了语言的幽默、诙谐的情趣。
90.我给你吆野兔赶走老鹰，看住偷果子的贼骨头，我这只老蛤蟆真还能给你添四两力哩！ (叶文玲《小溪九道弯》)
评析 “两”是微量词，移用于“力”是一种缩小夸张。说话人用反语修辞的语言形式，表达了自夸、自矜的思想感情。
91.唉！ 买上五两精细的东西，
常常要搭配上一斤蔑视的粗鲁；
扯上七尺的确良布，
往往要同时量上两丈最差的服务态度。

(李松涛《我又来啦！ 王府井》)

评析 “五两”、“一斤”、“两丈”都是计量词，而作者却用求异思维方式让它们分别和“精细的东西”、“蔑视的粗鲁”、“最差的服务态度”进行超常规的搭配。将无法计量的礼貌和态度生动具体地计量出来，巧妙而艺术地批评了服务行业的不正之风，表达了群众的意见。
92.那么……是每天同我们搭几句腔的锅炉厂的师傅？哦，或者是造纸厂那个爱吹牛的干部？不，都不像，听得出，他们的文化水平同我们差不多，不过“三磅”而已，哭都哭不出能登报的东西。(方方《大篷车》)
评析 “磅”是用来表示物体重量的，怎么能够用来表示文化水平的高低？作者巧妙地利用“水平”与“水瓶”谐音的关系，写出了人物的个性，也写出了嘲笑与轻视的感情。
93.在蓝幽幽透明的晨雾里，炽烈如火的迪斯科舞曲飞快地旋转着，洒下一片片欢乐，留下一张张笑靥和一串串歌声。(《伟大的愚昧》,选自《法制文学选刊》1988年第3期)
评析 “欢乐”成“片”,“笑靥”成“张”,“歌声”成“串”,物化后的抽象事物都有了具体生动的形象。量词移就，常具有比喻的修辞作用。化无形为有形，表现特殊的感情色彩和韵味。
94.后来有日本仁丹的广告船，一队一队，带着成列的红灯笼，沈填的空大鼓，火龙般的在里湖外湖闲穿着走，似乎抖散了一堆寂寞。(俞平伯《西湖的六月十八夜》)
评析 量词“堆”用于能够于堆积的物体，如“一堆苹果”、“一堆黄土”等。移用于抽象事物，人的精神情绪上，不仅使无形的情绪具体化、形象化，而且增加了语言的幽默情味。
95.你老姨夫一般总是用行动领导群众，关怀群众，可那不叫没言没语，那叫做一个好样子胜过一打儿号召，那叫干出一个暖人心的事强于一车好话。(刘亚舟《男婚女嫁》)
评析 “一打儿”是计量物品的件数的；“一车”是形容物品的体积与重量的，在此移用于“号召”和“好话”。使抽象的语言有了具体事物的属性。人们的感受会更加强烈。
96.秀兰弟心里有事，早早的就醒了，为了不惊扰雪娟，自己纹丝不动，脑子里想着一堆问题(李英儒《还我河山》)
评析 “一个问题”是常规语言，“一堆问题”是超常规语言，移就就是要打破常规。适合语境和情境的需要，来获取特殊的修辞效果。
97.当我走进来，你点头说，你好！
脸上浮起一朵难忘的微笑，
在商店、在公园、在饭馆，
这微笑像快活的风荡起波涛。

(刘湛秋《抒情与思考·微笑》)

评析 微笑本没有数和量，用“一朵”去修饰微笑，会使人们联想到花朵，那么的美丽，那么的灿烂，那么的令人心醉。
98.一“窝”孩子
像一窝小猪
不给吃
就哼哼

(方冰《春荒》)

评析 “一窝小猪”说得通，“一窝孩子”似乎不合情理。可是在困顿、贫穷的家庭里，众多幼小的孩子正需大人喂养，于是一个“窝”字，写出了生活的艰辛，写出了迫于天灾人祸的愤懑心情。
99.该怎样赞美我们的拓荒者，发掘出你这林海的新秀；你捧一湖湛蓝的相思，献给第一只勘探的木舟。(骆耕野《九寨沟情思》)
评析 用“一湖”修饰相思，别致而新颖。大自然的美需要人们发现，在发现中，融合着深深的依恋。写活了湖，写活了人，写活了幽幽的情思。
100.雨中的海，濛濛的一片，似缀满晨雾般的令人感到朦胧。汹涌的波涛，雪白的浪花，以及在雨中急于找栖息之所的野鸽，为我眸子凭添一抹淡淡的秋愁。(邓荣坤《秋雨》)
评析 “一抹”本是调色用墨的动量词，移用来形容“秋愁”,使得秋愁有了鲜明的色彩和浓郁的感情。波涛、浪花、野鸽所构成的雨中海景，绘画进作者的眼帘，触景生情地联想，才有了量词“一抹”的移用。
101.在枫林里，虽然有“隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠”的闲静野趣，然而当枫叶纷飞时，却常常带给人们一缕淡淡的哀愁，正如秋天使人多愁善感一样。(苏鸣杰《拾得满林醉梦》)
评析 描写丝状物体的量词“一缕”移用来描写“哀愁”,不仅赋“哀愁”以形状，而且说明了“哀愁”的程度，给人以具体、强烈的帮助读者品尝秋的特殊的情味。
102.一岭一岭，
波涛向我涌来，
我张臂开襟，
拥抱大海。

(孔孚《东行掇拾·母与子》)

评析 “一岭一岭波涛”含有浓厚的比喻色彩。名词“岭”移用作量词，描写波涛，具有静态与动态相结合的美感。既有岭一样的高大雄壮，又有波涛的汹涌激荡。
103.微风早已经停息了；枯草支支直立，有如铜丝。一丝发抖的声音，在空气中愈颤愈细，细到没有，周围便都是死一般静。(鲁迅《药》)
评析 这是《药》的最后一节，对坟场的环境描写。声音有了“一丝”的感觉，使得微弱的声音有了具体的形象，这微弱的声音反衬着“死一般静”,烘托出一种悲凉的气氛，为华大妈与夏奶奶的相见，提供了典型的场景。
104.记忆给我们带来慰藉
把捉一线光，一团朦胧
让它们在这纸片上凝固
凝固了你的笑，你的青春
生命的步履从这里再现
领你来会见自己

(席幕蓉《少女的纯情·题照相册》)

评析 “朦胧”是一种抽象无形的感受，用移用的量词“一团”去描写，似乎有了具体的形体。“往事凝固在相片上”说法就显得合情合理。量词移用是一种特殊语境和情境中的超常搭配，要注意前后词语组合时的协调一致。
105.这么老大一个县，这么老大一摊事业，这么复杂的情况，该县委书记左遮右挡招架的，前思后想考虑的，海啦！(刘亚舟《男婚女嫁》)
评析 “量词移用”还能增强语言的幽默感和特别的情味。如果把“老大一摊事业”中的“一摊”删掉，语言的情趣就不浓了。
106.就是那样的，在异域巡行数万里，十一万九千六百分钟，没有一分钟忘记自己是个中国人！ 要做个不带一星霉气困色的体面中国人！ (赵淑敏《我是中国人》)
评析 “一星霉气”是极言“霉气”之少、之弱，抽象的“霉气”有了具体的表现，为读者的联想提供了依据。炎黄子孙的自尊自重感，才显得如此鲜明和珍贵。
107.一星嫩绿
钻出土层。
它纤细，却像
尖尖的针锋。

(郭欣《春歌·幼芽》)

评析 名词“星”移用作量词，开拓了读者的想像空间；“星”与“芽”之间有何联系？读者可以凭着自己的独特感受去品味其间的情味。
108.蓝裤腰上面有一座赤条条的很阔的背脊，背脊上还有汗正在流下来。(鲁迅《示众》)
评析 用“一座”修饰“背脊”,背脊的宽阔、雄壮立刻显示出来。量词移用有时具有夸张和比喻的修辞作用。文例中的“一座”使人联想到高大的山岭，雄伟的建筑物。