一、略写

将根据前后文能够推测出来的意思，略而不说，或者用一个或数个词语带过的省略方式。
1.上海的报纸好几天没来。本地的军事机关却常常有前方的战报公布出来，无非是些 “敌军大败，我军进展若干里” 的话。(叶圣陶 《潘先生在难中》)
评析 战报上的话肯定不止 “敌军大败，我军进展若干里”这两句，但因为那些话大多是冠冕堂皇的套语，且多虚假，令人难以置信，又对小说情节的发展不起作用，因而作者一笔带过。其中隐含的厌倦和憎恨情绪，让读者体味。
2. 唐王道： “你在阴司见些甚么来？”刘全道：“臣不曾远行，没甚见的，只闻得阎王问臣乡贯、姓名。臣将弃家舍子，因妻缢死，愿来进瓜之事说了一遍。他急差鬼使，引过我妻，就在森罗殿下相会。一壁厢又检看死生文簿，说我夫妻都有登仙之寿，便差鬼使送回。臣在前走，我妻后行，幸得还魂。但不知妻投何所。” (《西游记》第十一回)
评析 刘全对阎王说的比他对唐王复述的要多得多，但因唐王已知刘全弃家舍子、因妻缢死、愿来进瓜之事的始末根由，所以这里就没有详细叙述的必要。一则避免了行文的重复，二则使语言简洁。
3. 戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土。(杜牧《阿房宫赋》)
评析 例文后两句的意思是： “楚人一把火把阿房宫烧了，阿房宫化为一片焦土。”为了突出一把火的凶猛气势，和一片焦土的可悲结局，故意省去谓语“烧了”和 “化为”不说，但是意思仍然看得出来。省略不仅使语言简洁委婉，而且也符合文体所要求的短促、对偶的整饬句式。
4. 大圣进门，对唐僧备言前事。三藏滴泪道：“徒弟啊，似此怎了？”大圣道：“我来叫沙兄弟与我同去。到那庵边，等老孙和那厮敌斗，教沙僧乘便取水来救你。” ( 《西游记》第五十三回)
评析 “对唐僧备言前事”,即对唐僧说了到聚仙庵去取落胎泉水而如意真仙不给的事。小说前面对此已作过叙述，因此这里就不需赘述。
5. 日照澄洲江雾开，淘金女伴满江隈。美人手饰侯王印，尽是沙中浪底来。” (刘禹锡 《浪淘沙》)
评析 诗中“尽是沙中浪底来”的意思是“尽是淘金女从沙中浪底掏来的”。由于上联已经写出“淘金女”,下联可以略去不说，非但不影响意思表达，而且符合了七言格律对字数、韵脚的严格限制。诗人将“淘金女”与 “美人”、“侯王”对照，揭露了统治者的奢侈淫佚，对劳动妇女表示了深切的同情。
6. 后来，又不知过了几世几劫，因有个空空道人访道求仙，忽从这大荒山无稽崖青埂峰下经过，忽见一大块石上字迹分明，编述历历。空空道人乃从头一看，原来就是无材补天，幻形入世，蒙茫茫大士、渺渺真人携入红尘，历尽离合悲欢炎凉世态的一段故事。后面又有一首偈云：
无材可去补苍天，
枉入红尘若许年。
此系身前身后事，
倩谁记去作奇传？
诗后便是此石坠落之乡，投胎之处，亲自经历的一段陈迹故事。

(《红楼梦》第一回)

评析 这是《红楼梦》第一回中交待红楼梦来历的一段话。因为小说后面就是对整个故事的叙述，因此这里只需要点一下这“故事”的梗概，根本不需要展开叙述。在小说中，这种略写式的文学交代文字，不仅仅是一种修辞手段，更重要的是结构作品的需要。
7. 许志芳就说，在僻静的路上，有一家餐馆，生意不好。老板就同老板娘商量，这样下去我们只有打烊，吃西北风去。老板娘却是个有胆有识的角色，长得也有样子，说兔子逼急了也会咬人，就去男人耳边如此这般地说。男人担心了，说，你成什么了。女人说，放心，卖酒不卖人，还是堂堂正正的老板娘。(沈乔生 《娲石》)
评析 老板娘在老板耳边 “如此这般”说的话就是老板娘后来的行动。文章没有把老板娘对老板说的话写下来，一是因为后面老板娘的举动就是对她的话的最好注脚，二是因为不这样埋下伏笔，文章就不会波澜起伏。
8.后来，林震又把看到的韩常新如何了解情况与写简报的事说了说，他说，他觉得这样整理简报太不真实。(王蒙《组织部新来的年轻人》)
评析 小说在前面把韩常新是如何了解情况与写简报作了详细叙述，因此这里就一笔带过，省了不少笔墨。
9. 宁不能寐。近一更许，窗外隐隐有人影。俄而近窗来窥，目光𥅴闪。宁惧，方欲呼燕，忽有物裂箧而出，耀若匹练，触折窗上石棂，飙然一射，即遽敛入，宛如电灭。燕觉而起，宁伪睡以觇之。燕捧箧检征，取一物，对月嗅视，白光晶莹，长可二寸，径韭叶许。已而数重包固，仍置破箧中。自语曰：“何物老魅，直尔大胆，致坏箧子。”遂复卧。宁大奇之，因起问之，且告以所见。燕曰：“既相知爱，何敢深隐。我，剑客也。若非石棂，妖当立毙； 虽然，亦伤。”(《聊斋志异·聂小倩》)
评析 宁采臣和燕赤霞共睡在一座破庙里，半夜里有鬼怪侵扰，被燕赤霞箧中小剑击伤。这个场面不但宁采臣都看到了，而且读者从前文中也知道了这一过程，所以作者以 “且告以所见”一笔代过。
10. 牛郎把自己的情况谈得很细，小时候怎么样，长大了怎么样，哥哥怎么样跟他分家，他怎么样安了家，跟老牛一块过日子，都一五一十地说了。(民间故事 《牛郎和织女》)
评析 文中连用了四个“怎么样”,把前面的情节都代替了，又用了一个“一五一十”作概括，把具体的内容都隐去，避免了叙述中的重复。
11. 王亦曾闻祖有狐妻，信其言，便邀临顾。妪从之。王呼妻出见，负败絮，菜色黯焉。妪叹曰：“家计若此，何以聊生？”妻因细述贫状，呜咽饮泣。妪以钗授妇，使姑质钱市米，三日外请复相见。(《聊斋志异·王成》)
评析 王成家里很穷。一天他拾到一个金钗，不想正是他祖父的妻子(妪)的。王成引祖母到他家作客。王成家的贫困状况前文已有交待，因此他的妻子对祖母述说家里如何穷的话就没有写出来，行文简洁得体。
12. 太阳出山时四大娘到溪边汲水，却看见六宝满脸严重地跑过来悄悄地问道：“昨夜二更时，三更不到，我远远地看见那骚货从你们家跑出来，阿多跟在后面，他们站在这里说了半天话呢！四阿嫂！你们怎么不管事呀！”
四大娘的脸色立刻变了，一句话也没说，提了水桶就回家去，先对丈夫说了，再对通宝说。

(茅盾《春蚕》)

评析 四大娘对丈夫和通宝说的话就是六宝对她说的话，其中的内容，六宝可以那样说，四大娘对丈夫和通宝则不能那样说，字句、语气都需斟酌一番，角度和分寸都得变换，加之读者已知道，作者就没有再去重复。
13.昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧。”“知否，知否？应是绿肥红瘦。” (李清照《如梦令》)
评析 这首词用精炼的对话描写出女主人爱惜花的心情。在“试问卷帘人”后虽省去了 “院子里的花怎样了”一类的字句，读者结合上下文仍可推知，通过联想，得知当时的情景和女主人的心境。
14. 女顿惊寐，始知其梦。越日，士人果归，乘白骡。女异之而未言。士人是夜亦梦，所见所遭，述之悉符，互相骇怪。既而三郎闻姊夫自远归，亦来省问。语次，问士人曰： “昨宵梦君，今果然，亦大异。”士人笑曰： “幸不为巨石所毙。”三郎愕然问故，士以梦告。三郎大异之。盖是夜，三郎亦梦遇姊泣诉，愤激投石也。( 《聊斋志异·凤阳士人》)
评析 凤阳士人、其妻、妻弟均作了一个相同的梦。小说先叙述了其妻的梦，到了要叙述凤阳士人告诉妻弟他的梦的时候，只写了四个字“士以梦告”。行文十分简练。因为有前文照应，语意十分显豁明晰。
15. “两位大夫的神色和以前不同了。他们的眼里有一种恐惧，好像我是一个不能碰的炸弹。田老板，你不能不对我说实话啊！”
田玉堂沉默了半晌，只得说出了真情。
“这么说，”杨曙平静地说，“他们知道我的身份了……”
“你放心！ 杨、杨表妹，保证不会出事！”

(方之 《内奸》)

评析 小说是写给读者看的。田玉堂对杨曙说的真情，小说前面有交待，读者是明白的，这里自然就略去不写了。
16. “我和田有信两个人，冒着风险，送她到镇江……”他一肚委屈，夹叙夹诉地谈起了往事。他们如何不辞劳苦，黑夜赶路，又如何急中生智，使杨曙又上了岸； 又如何…… (方之 《内奸》)
评析 小说的整个前半部分都是写他(田玉堂)如何送杨曙到江南治病的，因此在这里就用几句话带过了。指示代词“如何”,除了指代往事外，在文中还充当了略写的标志。
17. 从长江上顺流而下，这一心愿真不知从何时就在心中扎下根子，年幼时读 “大江东去……” 读 “两岸猿声……”辄心向往之。后来，听说长江发源于一片冰川，春天的冰川上布满奇异艳丽的雪莲，而长江在那儿不过是一泓清溪； 可是当你看到它那奔腾叫啸，如万瀑悬空，砰然万里，就不免在神秘气氛的“童话世界”上又涂了一层英雄光彩。(刘白羽 《长江三日》)
评析 “大江东去……”、“两岸猿声……”分别是苏轼、李白诗词中的词句。作者没有引用整个诗词，因为这两首诗词是读者所熟悉的，这样加以省略，不仅不会影响意思表达，反而有助于突出主旨，避免喧宾夺主。
18.那天约二更时，只见封肃方回来，欢天喜地。众人忙问端的。他乃说道：“原来本府新升的太爷姓贾名化，本贯胡州人氏，曾与女婿旧日相交。方才在咱门前过去，因见娇杏那丫头买线，所以他只当女婿移住于此。我一一将原故回明，那太爷倒伤感叹息了一回；又问外孙女儿，我说看灯丢了。太爷说： ‘不妨，我自使番役务必探访回来。’说了一回话，临走倒送了我二两银子。”甄家娘子听了，不免伤感。一宿无话。(《红楼梦》 第二回)
评析 说话写作时，应当遵循这样一条原则： 听者、读者已经知道的事，就不必再罗罗嗦嗦地去重复。甄士隐家道怎样败落的，他的妻子怎样到了她娘家的，前文已交待过，读者已经知道，当事人更不用说了。所以作者用 “我一一将原故回明”将这些事一笔带过。“一一”在文中有指代作用，也是略写的标志。
19.休说众人欢喜饮酒，却说朱武、杨春两个，正在寨里猜疑，捉摸不定，且教小喽罗再去探听消息。只见回去的人牵着空马，奔到山前，只叫苦： “苦也！陈家哥哥不听二位哥哥所说，送了性命。”朱武问其缘故，小喽罗备说交锋一节，怎当史进英勇。朱武道：“我的言语不听，果有此祸。”杨春道： “我们尽数都去，和他死拼如何？”朱武道： “亦是不可。他尚自输了，你如何拼得他过。我有一条苦计，若救他不得，我和你都休。”杨春问道：“如何苦计？”朱武附耳低言，说道：“只除恁地。”杨春道：“好计！我和你便去，事不宜迟。”(《水浒传》 第二回)
评析 陈达怎样与史进交锋，怎样被史进捉住，小说已作过出神入化的描述，因此这里小喽罗对朱武说的话就没有必要写下来。这是叙述上的省略。此外，后文写到朱武与杨春设计营救陈达一节，没有说出计谋的内容，用“只除恁地”一语带过，也是一种省略，不过这是出于情节需要而刻意安排的悬念，和前一种省略有所不同，它的具体内容将在后文描述。
20. 我看通讯员站在一边，眼睛一眨不眨地看着我，好像在看连长做示范动作似的。我只好硬了头皮，讪讪地向她开口借被子，接着还对她说了一遍共产党的部队，打仗是为了老百姓的道理。(茹志鹃 《百合花》)
评析 “我”是去借被子的，“我”对年轻媳妇说道理是为了通过“我”的言行来衬托刻画年轻媳妇的人物形象的，至于讲的道理具体内容是什么，跟小说的情节发展没有多大关系，因而作者就从略了。
21. 一路下来，慢慢我发觉我和王一生之间，既开始有相互的信任和基于经验的同情，又有各自的疑问。他总是问我与他认识之前是怎样生活的，尤其是父母死后的两年是怎么混的。我大略地告诉了他，可他又特别在一些细节上详细地打听，主要是关于吃。(阿城《棋王》)
评析 “我”告诉“王一生”怎样混生活的话，既跟小说的整个情节无关，又是王一生不太关心的 (王一生关心的主要是关于吃),自然不必写出。
22. 我静静儿的想了一回，等她的神经镇静下去之后，就把昨天的那封挂号信的来由说给她听，又把今天的取钱买物的事情说了一遍。最后更将我的神经衰弱症和每晚何以必要出去散步的原因说了。(郁达夫《春风沉醉的晚上》)
评析 “我”和女工陈二妹住在同一贫民窟里。陈二妹不知道“我”的实情，以为“我”是靠不正当手段谋生的。“我”向陈二妹解释，是人物之间的行为描写，没有必要写出解释的具体内容。因此在行文中用 “想了一回”、“说了一遍”省去了 “想”和 “说”的内容。再说前文也已有所交代，不会产生误会。
23. 我们再听靳先生说： “这帖膏药，就是熬起来麻烦点儿，不是我给我们老掌柜的净说好话，要是想发财，谁愿意把祖传的方子满处告诉人？可是我们老掌柜的就说了：做嘛要自己秘着不告诉人呢？那么您啦仔细听着记着： 先买五只大母鸡，放在家里养活五天……买五两……买五两……”(林海音《五凤连心记》)
评析 没有把靳先生说的方子写下来，恰恰是为了突出祖先秘方的神秘复杂。省略在这里起了以少胜多的作用，收到“言约而事丰” 的效果。
24. 这是什么？这不是红军的硝盐罐吗？要不，是给山头的红军送饭的吧？这两只小小的竹筒，能引起老战士们多少回忆！ (袁鹰 《井冈翠竹》)
评析 “要不”的后面省去了谓语和宾语“是红军的硝盐罐”,加强了推测和感叹的语气，从而突出了表意中心。
25. 张老头子也换了话，东拉西扯讲镇里的“新闻”,夹着许多“说书场”上听来的什么秦叔宝，程咬金。最后，他代他的东家催那三十块钱的债，为的他是“中人”。(茅盾《春蚕》)
评析 张老头子说的 “新闻”、“秦叔宝”、“程咬金”等，既然是东拉西扯讲出来的，自然不属必写的内容，而概括点出也是为了描写人物性格。