一、析形

就是对字的结构 (部位或笔画)进行增损离合，并不作意义上的解释与分析。析形的方法有三种：一、离合字形。二、减少字形。三、增加字形。析形是利用汉字的象形性和可分合性进行表意的，所以显得生动、形象，能够激发联想，有时析形后的汉字，只求形似而勿需绝对相同。
1. 冰冷酒，一点二点三点；
丁香花，百头千头万头。

(彭友元等编《对联趣话》

评析 这是析字修辞格中的离合字形法。(简称析形)上句将“冰冷酒三字的左边部件析为“一点二点三点”;下句将“丁香花”三字的上部拈出，析为“百头千头万头”。对分离出的部件未作意义上的解释与分析，只是利用汉字构形特征巧妙联句，含蓄地表达了感情。
2. 晚清翰林，喜爱对联。友人曾撰上联求对： 此木为柴山山出； 刘尔炘神妙地对了下联：因火成烟夕夕多。(王中安《析字对联的修辞艺术》)
评析 上联 “此”和 “木”合为 “柴”;“山” 和 “山” 重叠为 “出”。下联“因”和 “火” 相并为 “烟”; “夕” 和“夕”相叠为 “多”。这副对联，每联所析的字都是先分后合，几乎字字相连，意义相关，对仗工稳，颇不易得。
3. 黑不是，白不是，红黄更不是，和狐狸猫狗仿佛，既非家畜，也非野兽。
诗也有，词也有，论语上也有，对东西南北模糊，虽是短品，却是妙文。(金小曼编著《有趣的谜语故事》)
评析 据史料记载，有一年元宵节、乾隆皇帝和宫中文武百官观灯赏联。在一盏彩灯上写着纪晓岚制作的一副灯谜。这副灯谜就是巧用了离合字形法制作的。如将“青”与 “犭”拼合，上联暗藏 “青”与“ 犭” 二形，两相拼合为“猜”字。下联暗藏“言”形，指出事物的属性，再加以会意，为 “谜”字。谜底是一个文娱节目： 猜谜。联语构思巧妙，适应情景。充分利用了我国汉字的构形特点。这种修辞手法，是任何拼音文字无法运用的，为世界独有的。
4. 何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。燕辞归，客尚淹留。垂柳不萦裙带住，谩长是，系行舟。

(吴文英《唐多令》)

评析 这首词为表达异乡做客的愁思，便在 “愁”字上做文章。开头，用一问一答的形式，将 “愁”拆开，会意为“离人心上秋”,信手拈来，涉笔成趣，自然流畅，紧扣主题秋思离愁。
5.记得想当年美国另一位教习，也曾大战过女学生老奶的短裙，他不准女学生穿短过膝盖的裙子上课，否则就两个“山”字加在一起——请出。那战役的结局是知道的，女学生老奶们大获全胜，争取到 “露膝盖的自由”。以致到了后来，女人们的裙子简直短得几乎看不见。(柏杨《牛仔裤和长头发》)
评析 两个“山”字加在一起是“出”字。不直说“请出”,而用析字法曲折表意，可以造成行文的曲折，增加语言的生动性。
6. 如果要来拆字法，“臭”的拆散应该是“自犬”。自己把自己摆到狗的地位，不管是走着的，卧着的，打躬作揖的，疯狂咬人的，都是吃屎货。(蓝翎《了了录》)
评析 这是运用析字法，批评那些行为、作风不正，语言、思想不端，身染某些臭毛病的人。“臭”字可拆为“自”、“犬”两部分，再将“自犬”别解，赋予新意，抽象的事理，立即被阐述得十分生动形象。
7. 贝者是人不是人，
只为今贝起祸根；
有朝一日分贝了，
到头成为贝戎人。

( 《陕西日报》 1990年2月3日)

评析 赌博古今有之，人们深恶痛绝。据传，古时一位做父亲的得知儿子沾染上了赌博恶习，便写了这首《戒赌诗》。其儿百思不解其意，父为之一一点破：贝者为 “赌”,今贝为 “贪”,分贝为“贫”,贝戎为“贼”。这是运用了离合字形法，含蓄巧妙地指出赌、贪、贫、贼为赌徒们的必由之路。儿子幡然醒悟，弃赌从良，走上自食其力的新生之路。其诗富有哲理，只用了四个字，就揭示了赌博的危害性，给人以深刻的启迪。
8.千里草，何青青，十日 卜，不得生。(《后汉书·王行志》)
评析 这是三国时期，民间流传的一首民谣。“千里草”扣合一个 “董”字，“何青青”,则痛斥董卓的飞扬跋扈！“十日 卜”扣合一个“卓”字，“不得生”则诅咒董卓决无好下场，死到临头。这种运用析字法制作的歌谣，是利用人们迷信的心理，制造天命如此，势之必然的舆论。符合人民对专横者的仇恨的心理，所以在当时广为流传。
9. 清代贵州诗人周起渭游昆明节竹寺。寺僧迟归，因而吟句道：竹寺等僧归，双手拜四维罗汉； 寺僧对曰： 木门闲客至，两山出大小尖峰。(彭友元等编《对联趣话》)
评析 上联“竹”和 “寺”组成“等”;“双手”组成“拜”;“四”和“维”组成“羅” (简体为 “罗”)。下联“木”和“门”组成 “闲”; “两山”组成 “出”;“大”和 “小”组成“尖”。这上下联都是三次组字，文通字顺，构思精巧，自然贴切。
10. 冻雨洒窗，东两点，西三点；
切瓜分片，上七刀，下八刀。

(彭友元等编《对联趣话》)

评析 传说明代文学家蒋焘，小时才思敏捷，有次，父亲的朋友来访，适逢秋雨浙沥。友人出上联。“冻洒”二字，道出眼前秋景。蒋焘看父亲和朋友吃瓜，触景生情，即刻对出下联。将“切分”两字化形，道出眼前实情。妙语双关，情趣自然。
11. 凡鸟遍从末世来，
都知爱慕此生才。
一从二令三人木，
哭向金陵事更哀。

( 《红楼梦》第五回)

评析 这是《红楼梦》第五回中的金陵十二钗判词之一，是写王熙凤的。“凡鸟”即 “鳳 (凤)”的析形；“二令”为“冷”,“人木”是“休”。作者运用析字法暗示了王熙凤的命运，将是受到贾琏冷遇，最后弄权事败，被休弃。
12. 左七右七，横山倒出。(王安石)
一上一下，春少三日。你谜我谜，恰成一对。(吕惠聊)

(金小曼编著《有趣的谜语故事》)

评析 相传，这是王安石与其好友吕惠聊相互猜谜取乐时，制作的谜语。“婦”字笔画繁多，左边“女”旁形如“左七右七”,右边“帚”旁形如横 “山”倒“出”,王安石以离合字形法，构思奇特、绝妙，实属绝唱。吕惠聊功底不凡，才思敏捷，应对如流。他用增减字形法，析“夫”恰与“婦”配对，妙不可言。虽说是文字游戏，没有渊博的知识和敏捷的才思，实属难为。
13. 魏文学家、思想家、音乐家嵇康，博学多才，曾官中散大夫，是“竹林七贤”之一。其友吕安清高傲岸。有一次，吕安专程拜访嵇康，恰值嵇康外出，他哥哥嵇喜出来迎接。吕安讨厌嵇喜的虚伪庸俗，临别在门上写了一个大 “鳳”字，嵇喜以为这个鳳(凤)字大吉大利，预兆他日后能攀龙附凤，官运亨通，特意请人缘势镂刻，以防磨灭。有人领会这是吕安利用离合字形析字法，讥讽嵇喜的，并对嵇喜说：“吕安哪里是在恭维你，他是在骂你俗不可耐，是只凡鸟啊！” (王中安《析字对联中的修辞艺术》)
评析 这里用析字法表情达意，既表露心中不满，又适应了当时交际环境的需要。
14. 与国咸休，安冨尊荣公府第；
同天并老，文章道德圣人家。

(彭友元等编《对联趣话》)

评析 这是山东曲阜孔府大门上的一幅对联。联中“冨”是“富”的减形，孔门弟子故意少写了一点，寓含“富贵无头”之意。含而不露，语意隐晦，启人联想，巧妙地表达了孔子后裔期望永享荣华富贵的特殊心态。
15. 二人并坐，坐到二鼓三鼓，一畏猫儿，一畏虎。(金小曼《有趣的谜语故事》)
评析 相传这是一个店姑出给明朝广东才子丘濬的字谜诗。谜底是“孩”字。“二鼓”为“亥”时，属“猪”;“三鼓”是“子”时，属“鼠”。鼠畏猫，猪畏虎，与谜面相符。“子”和“亥”拼合起来是个“孩”字。店姑和丘濬才思敏捷，学识渊博，在联想的基础上，运用析字法，问得巧妙，答得也巧妙。
16. 魔触槐， 死作木边之鬼；
豫让吞炭，终为山下之灰。

( 《渔隐丛话》)

评析 这里用析字修辞形式，将“槐”析为“木边之鬼”,将炭析为“山下之灰”,由字生意，表意深刻含蓄，巧妙地将两个故事，镶嵌在其中。
17. 长风挂席势难回，
海动山倾古月摧。

(李白 《永王东巡歌》)

评析 作者将 “胡” 析为 “古” 和“月”,使其前后两句字数相等，又揭示了胡人安禄山史思明的叛乱形势。这种用法在文言诗词中颇多见。
18. 又一日，塞北送酥一盒至，操(曹操) 自写“一盒酥”三字于盒上，置之案头。修 (杨修)入见之，竟取匙与众分食讫。操问其故，修答曰：“盒上明书一人一口酥，岂敢违丞相之命乎？”操虽喜笑，而心恶之。(《三国演义》第三十四回)
评析 “一盒酥”本意就是 “一人一口”酥。曹操采用析形手法表意，本想为难众人，不料被主簿杨修一语道破，导致曹操对杨修的嫉恨，暴露了曹操既爱才又妒才的矛盾心理。
19. 江南若逢人、丁、口，
江南便是鬼门关。

(太平天国时民歌)

评析 这句民歌，把“何”字，按笔画顺序分解成“人丁口”三部分，然后又总表“何”字，暗示清代贪官两江总督何桂清。“人、丁、口”只是字形构件，不代表任何意义。这里运用了离合字形的修辞方式，表达了民众敢怒而不敢言的不满感情。
20. 东庙阚，西庙房，东西两庙，门户相对，方敢并坐；
南京河，北京城，南北双城，水土并分，可成霸业。

(彭友元等编《对联趣话》)

评析 此联出自浙东慈溪县。因该县城东西有二街，并有东西二庙。东庙祀奉三国时东吴的中书令阚泽，西庙祀奉唐朝宰相房琯。因此，有人写了此联。上联“阚”拆开是“门”和“敢”,“房”拆开是“户”和“方”。再用拆开的字联成“门户相对，方敢并坐”一句，既写实况，又准确地评价了阚、房二人的功绩。下联“河”拆为“水”和“可”,暗指秦淮河。“城”拆为 “土”和 “成”,指紫金城。“河”和 “城”拆开组合，便成了“水土并分，可成霸业”。同样以双关的语意，巧妙地评说了二城的地理形势，不禁令人拍案叫绝。
21. 淮海战役期间，杜聿明的前线指挥部设在陈官庄农民陈瑞兴家里。这是一个四合大院，院中有一棵水桶粗的老槐树。原国民党十六兵团监察官尹天晶善观天象，深谙阴阳五行，又会江湖艺人的拆字术，他认为司令部所在地不吉。四合院合围为“口”,院中之树为“木”,二者拼合正是“困”字，正是不祥之兆。杜聿明立即命人将树砍倒，可是仍未逃脱被俘的命运。“木”虽然砍掉了，可是院子里不是还住着人吗？ 岂不成了 “囚”字？!(江深、陈道阔《淮海之战》)
评析 江湖艺人的拆字术与修辞手法的析字格形同神异，不可同日而语。杜聿明一味迷信效力于非正义战争，终于难逃覆灭的命运。了解一些“析字”修辞的特点和运用规律，既可以有助于语言表达，又可以戳穿江湖艺人骗人的把戏。
22. 吕先生——这是一个不大好听的雅号。被称为“吕先生”的人，不一定尊姓“吕”,而是指某人说话、作文、处事归于吕氏之辈。吕者，上一口，下一口也。此口，忽而这么说，彼口，俄顷那么讲，出尔反尔，自相矛盾，令人捉摸不定而又莫明其妙。人们有时就把此辈讥之为“吕先生”。(1979年6月9日《解放日报》)
23. 踏破磊桥三个石；
剪断出字两重山。

(李国桢《古今对联集锦》)

评析 据传，秦少游与苏东坡郊游。东坡见乡间小路上有一个用三块石头磊起的 “磊”桥，东坡踢了一脚，吟出上联，将“磊”字拆为三个“石”;秦少游一时答不出，回家请教苏小妹。小妹在一张纸片上写了个“出”字，用剪刀剪成两段。少游大悟，即对了下联。将“出”拆为两个“山”字。其事虽属传闻，但巧妙地运用了析字法构思立意，富有生活情趣。
24. 横额： 梁上君子。联语： 一目不明，开口便成两片； 廿头割断，此身应受八刀。(王中安《析字对联的修辞艺术》)
评析 这个匾和联暗含了“梁鼎芬”的名字。当年，广东人梁鼎芬在湖北任太守时，苛捐杂税繁多，人民恨之入骨，有人拟了匾联，运用离合字形修辞法，表达了人民的不满情绪。横额套用了成语，点明了 “梁”; 上联 “目”和 “两片”可以组合为“鼎”,下联“廿”头割断，是 “艹”,“八”和 “刀”组合成“分”。“艹”和 “分”又组成“芬”。强烈地表达了人民对这个暴虐者的诅咒。
25. 妙人儿，倪家少女；
搞长弓，张府高才。

(华罗庚拟对联)

评析 此例上句隐倪姓女服务员，下句隐张姓医生。含蓄地表达了作者对服务员和医生的赞美，富有情趣。
26. 品泉茶三口白水；
竺仙庵二个山人。

(李国祯《古今对联集锦》)

评析 这是西湖天竺顶茅草庵寺的一副对联。因庵边有一泉眼，泉水清冽。庵中二人，常用泉水煮茶品尝。故上联将“品”拆成“三口”,“泉”拆成“白水”。下联将 “竺”拆成“二个”,“仙”拆成“山人”。点出“物”与“人”。切人、切事、切景，真是妙不可言。
27. 君在堂上邀双月；
我于窗下捉半风。

(李国桢 《古今对联集锦》)

评析 这是明代书法家、文学家祝枝山与友人在庙堂论文时所出对联。上联为祝枝山吟诵，下联是一乞丐巧对。上联“双月” 即 “朋” 字； 下联 “半风” 即“虱”字。文人的情趣与乞丐情境相映照，强烈的反差中倒也能看出点人世的不平，和情趣的差异。
28.某甲出一字谜叫某乙猜：唐虞有，尧舜无； 商周有，汤武无； 古文有，今文无。某乙略一思索，笑道：“我将你的谜底也做成一谜，你瞧对不对。听者有，看者无； 跳者有，坐者无； 高者有，矮者无。” 甲接着： “哭者有，笑者无； 骂者有，打者无；活着有，死者无。”乙继续：“右边有，左边无；后边有，前边无；凉天有，热天无。” 甲拍手叫绝，又道：“哑巴有，聋子无；跛子有，麻子无；和尚有，道士无。”乙紧接着笑道： “善者有，恶者无；嘴上有，手上无；智者有，愚者无。”(谜底是一个“口”字)(《演讲与口才》1987年第7期)
评析 这段谜语是用减形析字法制作的。通过甲乙对答，将有 “口” 无“口”的字组成在意义上有关联的语句。其谜底是个 “口”。
29. 四口兴工造器成，口多工少；
二人抬木归来晚，人短木长。

(王中安《析字对联中的修辞艺术》)

评析 这是明初文人吴文泰与友人作的一幅析字对联。上联四个“口”与一个 “工”组成 “器” (“器”为器的异体),下联两“人”与一个“木”组合成“来”(来即“来”)。又就每个字的特点，加以解说，形象突出，印象深刻，富有情趣。
30. 欠食饮泉，白水何堪足饱；
无才抚墨，黑土岂能充饥？

(彭友元等编 《对联趣话》)

评析 解放前，物价飞涨，社会黑暗，人民生活痛苦不堪。就连大学教授也过着饥寒交迫的生活。某教授曾撰写一联控诉反动统治，响应反饥饿、反内战、反迫害的斗争。上联把“饮”析为 “欠”“食”,把“泉”析为“白”和“水”;下联把“抚”析为 “无”“才” ( “抚”的左半边是“挑手”,跟才只是形似),把“墨”析为“黑”“土”。作者运用离合字形法，巧妙地反映了当时的社会现实。
31. 自古以来，百姓见了丘八就逃…… (梁信《从奴隶到将军》)
评析 此例将“兵”析为“丘八”,表达了一种幽默的情调。如直接用 “兵”来表达，其语意就显然平淡无味了。
32. 昨天编完了去年的文字，取发表于日报的短论以外者，谓之《且介亭杂文》。(鲁迅《且介亭杂文二集·序言》)
评析 “且介”是“租界”两字各去掉一半。暗指写作居住地——租界亭子间。这是运用减形析字法撰写的书名。
33. 三国时的薛综，善于辞令，有诗赋杂论数万言，在吴国官至太子少傅。有一次，西蜀使者张奉出使东吴，自以为能言巧辩，竟在孙权的面前，用东吴太子太傅阚泽的姓名进行嘲弄。薛综哪能忍受，便对张奉说：“蜀者何也？有犬为獨(独),无犬为蜀，横目勾身，虫入其腹。”张奉回曰： “女流之娱，多言实误。”薛综回敬曰： “无口为天，有口为吴，君临万邦，天子之都。”张奉无言以对，薛综以能言善辩的机敏之才，维护了东吴的尊严。(《老年报》1988年9月18日)
34. 天下口，天上口，志在吞吴；
人中王，人边王，意图全任。

(彭友元等编 《对联趣话》)

评析 此联是朱元璋在打姑苏城时，与刘基的联句。朱元璋就“天”和“口”上下组合拟写了上联，抒发了志在吞吴的决心。刘基以 “人” 和 “王”二字两次组合为“全”和“任”,表述了自己辅助朱元璋的意图。这种用离合字形修辞方式撰写的楹联，既含蓄又生动，还是一种掌握汉字结构规律的好形式。
35. 欲知圣人姓，田八二十一；
欲知圣人名，果头三曲律。

(唐诗人皮日休诗)

评析 诗中暗藏“黄巢”二字。对农民起义英雄进行热情的歌颂。
36. 四口同圆，内口皆从外口管。
五人共傘，小人全仗大人遮。

(《语文园地》1982年第4期)

评析 明朝武英殿大学士杨溥，幼年时聪明过人。一次县官将其父捉去服劳役，杨溥前去请求释放，县官看他年幼可欺，便说：我出个对子，对得出来，方可释放。此上联，是县官利用 “圖”字的结构，拆字表意，意思是在他的管辖内，百姓必须服从。下联是杨溥运用同样修辞法，将“傘”字拆开。反映了当时社会人与人的等级关系，婉转地陈述了自己的请求。县官不得不点头称赞，赦免了他的父亲。
37. 清乾隆年间，直隶学政吴省钦主持乡试。他胸无点墨，又贪赃受贿，录取不才。落第生员愤然在考场门口题了一匾一联。
匾额： 口大欺天。
联语： 少目焉能评文字，
　　　欠金安可望功名？

( 《语文园地》1982年第4期)

评析 匾额上 “口” 和 “天” 组成“吴”,上联“少”和“目”组成“省”,下联”欠和“金”组合成“钦”。这匾和对联巧妙地暗含了 “吴省钦”的名字，并组成了切情切景的句子。一语双关地谴责了吴省钦的无法无天，学识浅薄，贪婪无厌的丑恶本质。
38. 有言则, 近犬则狂， 加颈足而为马 (馬),施角尾而为羊。(《东西南北》1988年第2期)
评析 北齐徐之才通天文，解方术，博涉经史，官至尚书令。这是他为当时狂傲书生王昕所写的一段话。“言” 加“王”为“ ”;“犭”加“王”是“狂”。“王”加颈足为 “马”,“王”增角尾成“羊”。整段话，在“王”姓的基础上增加字形，嘲笑王听的虚夸狂妄。特别是后两句，活用象形手法，将王听叱之为马羊，手法尤为高超。
39. 閑看门中月，思耕心上田。(彭友元等编《对联趣话》)
评析 这是清代史致严九岁参加县试时，运用离合字形法做的对联。上联是县令出，将 “閒” (简体为闲) 拆成“門”和 “月”,下联是史致严答，将“思”拆成“心”和“田”。应答敏捷，意通语顺，寓含勤奋学习之意。
40. 虚弄干戈原是戏，
又加装点便成文。

( 《戏台对联》)

评析 这副对联，上联将繁体汉字“戯”(即“戏”)拆成“虚”和“戈”;再将汉字“又”加点组合成了“文”。是适应舞台情景所用的联语。
41. 或入園中，拎出老袁还我国；
余临道上，不堪回首问前途。

(王中安《析字对联中的修辞艺术》)

评析 窃国大盗袁世凯抢夺革命成果，复辟帝制，于是举国上下，掀起讨袁浪潮。福州某报举办“讨袁征联”,这是其中一幅。上联的意思是： 把姓袁的窃国大盗揪出来，还我共和国。析字手法运用得很出色；从“園”中把“袁”拎出，再把“或”换进去，不就成了“國”吗？听说当时无人对出。直到袁世凯快要翘辫子的时候，才有人借袁世凯“临终自叹”的口气，“对”出下联。这下联恰当地刻画了袁世凯穷途末路，不堪回首的凄凉心情。析字法极巧妙： 从“道”字中除去“首”,再换进“余”,不就成了“途”吗？
42. 张俊民道“胡子老倌，这事在你作法便了。做成了，少不得‘言身寸’。”王胡子道：“我那个要你谢……。”(《儒林外史》)
评析 “言身寸”相拼为“谢”字。析字法的运用，给语言增加了幽默、风趣的色彩。
43. 100—2 打一个字。
谜底： 杂。
评析 “100-2”等于九十八，将三字形拼合一起，即为“杂”字。紧扣谜底。
44. 玉儿道：“就从我的姓上说罢。有一家姓王，兄弟八个，求人替起名字，并求替写绰号。所起名字，还要形象不离本姓。一日，有人替他起道：第一个，名唤王主，绰号叫做硬出头的王大。第二个，名唤王玉，绰号叫做偷酒壶的王二。…… (李汝珍《镜花缘》)
评析 “主”与 “玉”字都是“王”字增加了一点。既形象又未离开本姓，符合起名要求。
45. 五十年代末期，有几位日本学者登临泰山。盘路西侧的石壁上镌刻有“䖝二”两字，引起他们极大兴趣。询问读法和意思，陪同的中国学者也被这两个古怪的字难住了。回来后翻书查卷，也没有得出结果。后有人带着这两个临写的字，找到中国科学院的郭沫若，郭老看了这两个字，沉思片刻， 在“䖝二”两字外边各加两笔，“䖝二”两字便成了“风月”。郭老说“风月”二字应读作“风月无边”。这是古代名士的文字游戏而已。(《文摘报》1989年5月5日)
46. 以前上班时，经过长途跋涉，好容易到办公室，已经像只打败了的鸡。只要有一盏浓茶，便又抖擞起来。所以我对茶常有从功利出发的感激之情。如今坐在家里，成为名符其实的两个小人在土上的 “坐”家，早餐后也必须泡一杯茶。有时天在佑我，一上午也喝不上一口，搁在那儿也是精神支援。(宗璞《风庐茶事》)
47. 赵明诚幼时，其父将为择妇。明诚昼寝，梦诵一书，觉来惟忆三句：“言与司合，安上冠脱，芝芙草拔。”以告其父，其父为解曰： “汝待得能文词妇也。‘言与司合’是‘词’字，‘安上冠脱’是‘女’字，‘芝芙草拔’是 ‘之夫’二字，非谓汝为词女之夫乎？”后李翁以女许之，即易安也，果有文章。(《分类字锦》卷十二引 《琅琊记》)
评析 赵明诚，宋朝著名女词人李清照的丈夫。这里运用离合字形与增减字形法，编撰了一个浪漫而美丽的故事，来赞美这一对中国文学史上才貌匹对的夫妻。