【仙吕】一半儿拟美人八咏(自调花露染霜毫)

查德卿

春情

自调花露染霜毫，一种春心无处托，欲写又停三四遭。絮叨叨，一半儿连真一半儿草。
【鉴赏】本篇写女主人公在与丈夫久别的春日里，独处深闺的日常活动和心理感受，表达的仍是贯穿全组曲的相思与愁苦之情。
“自调花露染霜毫，一种春心无处托”,“花露”是“幽花泣露”(晏殊《踏莎行》),无论是花儿对月泣珠还是替人垂泪，都给人迷惘悲伤之感。“春心”句，李商隐也有“望帝春心托杜鹃”(《无题》)之说，应指对美好爱情的向往追求。女主人公悉心调制了花朵上的露水，再用它来浸染手中的毛笔，空有满腔牵挂情衷却无处寄托。思念之情无可排解，深闺之中，除了刺绣昏睡也没有更多的娱乐活动，此刻的丈夫身在何处所做何事，全都无从知道。古代地理交通的不便和消息的闭塞，使她的思念蒙上了无助的阴云。“欲写又停三四遭”,“三四遭”是概数，指女主人公来来回回多次徘徊不定。女主人公欲写又停，犹豫不定，百转千回，柔肠寸断。可谓“欲寄彩笺兼素尺，山长水阔知何处”(晏殊《踏莎行》)。可以理解为事在两难，欲言而止，也可以理解为情到深处，欲说还休。“絮叨叨，一半儿连真一半儿草”,真到落笔之时，所有的真情切意浓愁重语都春风化雨般变成日常的琐碎唠叨、平淡的家长里短。女主人公写着这些表达心意的话语，她的笔迹时而是端丽的楷书，时而是率意的草书。由笔迹变化可以看出女主人公情绪的波动，她时而克制隐忍，时而任情任真。无论是克制还是任情，都包含着她对夫婿深深的思念之情。
在前几篇中，女主人公或者无语刺绣或者卧床昏睡，她始终是通过别的事情来转移自己的注意力，以此勉强冲淡对夫婿的深切思念。但在本曲中，她终于为这无计可消除的感情提笔为远方的夫婿写信，这是她思念之情的深化。