《鹊仙桥 赠可行弟》 - 元·许有壬

元·许有壬

花香满院，花阴满地，夜静月明风细。南坡一室小如舟，都敛尽，山林清致。

竹帘半卷，柴门不闭，好个暮春天气。长安多少晓鸡声，管不到，江南春睡。

“作词不拘说何物事，但能句中有意即佳。”况周颐此语，有矫律填词只以景语渲染之病。词中不能没景，没景则词不生色；词尤不能无意，无意则词不著神。读许有壬《鹊仙桥》词，特别应该关注景中寻意，方能在一派暮春美景的传神描绘中，洞悉诗人超然遗世的情怀，进而勾起自己对自由生活的向往。

许氏词宗苏辛，但这首词却深得婉约之妙。“花香满院，花阴满地，夜静月明风细”三句，有重字而无重意，写出了月下景物与静夜虚怀。有“月明”，方见“花阴”;有“风细”，方闻“花香”;有静夜清景，也才能忘情陶醉其间。先写香与阴，后补月与风，一方面造成“特写”效果，一方面又符合由感觉到知觉的递进过程。先是由嗅觉感知“香”，进而推断香随细风飘来，这是多么合情合理呀！其实，夜中美景又非止花与月，故四至六句转折收笔，写“山林清致”已尽为居室所敛。“敛”者，收敛也。“南坡一室”既然“小如舟”，怎能“敛尽”山林美景呢？此处，诗人故意藏了室的主人、一个隔帘欣赏夜景的主体。故“敛”者，非室“敛”，实为人通过自己的灵敏的感官，接收自然界的各种信息，而感知自然风彩。人既暗出，人的观察点当然也就确定：室内外望也。

下半阙，继续写景，但已由自然之景转向人为之景：半卷之竹帘，敞开之柴门，都暗示了主人的洒脱不羁。由于帘与门都造不成室内与室外的阻隔，所以才有上半阙的花香飘入及月色弄影，也才有诗人(室中人)对眼前景物的赞叹：“好个暮春天气”!倘词写到此，便嘎然休止，那么这首词顶多算一首清新的写景小令，谈不上什么幽邃的意境。妙在词人并不就此打住，阳关三叠，又起新声，一句“长安晓鸡”，将作者既消极仕宦、退隐山林又目无朝廷、我行我素的心态活灵活现地画出。鸡鸣长安，当然“管不到”江南春睡之人；长安的意志，又能“管”到退隐的高士吗？以鸡喻人，生动活泼，以“长安”对“江南”，工整自然。收煞得奇峰回转，将前面的一切景语都化成浓浓的情语。诗人恋月、恋花、恋风、恋春，都是由对长安仕途的厌倦引起的啊！无怪况周颐说此词“以意胜也”。

此词标题为“赠可行弟”。许有壬字可用，词赠其弟，有勉励意，更有自道意。由于面对亲兄弟抒怀，故这首词写得极为亲切、自然，毫不讳饰。虽然词的主要趣旨在于表白对功名的淡泊，好象批判精神不健；但由对春夜月下景物的细致表现，确又能激发人对大自然的神往与自由生活的追求。生当异族高压政策下，不同流合污，诚亦可贵了。在他七十六岁高龄时，有《沁园春》一首赠弟，咏道“四海之间，难弟劣兄，白头二人……吾何事，但问花携酒，专竟芳辰。”由此不但证他们兄弟情谊甚笃，且证他至老都充满了艳羡淡泊生活的情思。