《题黄茅石壁图卷》

唐寅

震泽东南称巨浸^①，吴郡繁华天下胜。

衣食肉帛百万户，樵山汲水投其賸。

我生何幸厕其间，短笠扁舟水共山。

黄茅石壁一百丈，熨斗湖水三十湾^②。

北风烈烈身欲堕，十里梅花雪如磨。

地炉通红瓶酒热，日日蒲团对僧坐。

四月清和雨乍晴，杨梅满树火珠明。

岸巾高屐携小妓，低唱并州第四声。

人生谁得常如此，此事唯君曾染指。

若还说与未游人，生盲却把东西指^③。



【注释】

①震泽：太湖的古称。②熨斗：熨斗柄，黄茅渚石壁的形状。③生盲：睁眼瞎子。



【评说】

本诗选自吴升《大观录》卷二○。

这幅画，又名《黄茅小景图卷》、《洞庭黄茅渚图卷》，现藏上海博物馆，顾家捐赠。此图《大观录》有著录，并有吴升识语，评述此图云：

纸本、高九寸，长二尺五寸，层峦叠壁，以焦墨作铁丝皴，加淡墨染，别具清劲之致，扫脱晞古窠臼矣。古树礧砢，藤萝纠结，下小石长冈高出水面，即熨斗柄也，旁作渔矶，一人对湖趺坐，风帆沙鸟，隐现出没矶侧，孤舟浮泊，闲冷之状可掬，张梦晋题引首，又补题诗于图之右，六如署款后，复系长歌，祝、文俱有咏。此图后归顾家，顾文彬《过云楼书画记》卷八云：

此写熨斗柄景也，为太湖最奇险处。黄芦苦竹，飒然欲鸣，一人巾服徙倚绝壁下，《六研斋笔记》云：“此卷独写老树寿藤、烟壁沙浪于荒江之滨，是以有无映带，浓淡相发，控搏吐吞，有濯足万里之概，所以为奇。客于首署一标曰：天下唐卷第一。诚第一也！”卷端有张灵书“黄茅小景”四字，后有自题七古，云吴趋唐寅为丘舜咨题……《祝氏集略·唐子畏墓志》称“子畏母丘氏”，则舜咨或其中表昆弟。

这首题画诗采用七言古诗的体式，全诗二十句，每四句押一韵，平仄韵相间，换四次韵，每四句一层诗意。“震泽东南”以下四句，用仄声径韵，写吴郡、太湖为天下名胜，交代黄茅石壁图的地理环境。“我生何幸”以下四句，换用平声删韵，细致描绘画面景物，太湖浩淼渺茫，扁舟浮泊岸边，太湖黄茅渚石壁如熨斗柄状，奇险异常。文征明《次韵题子畏所画黄茅小景》，也描绘了画上太湖熨斗柄的景观，录以参看：“斜日翻波水倒浸，晚晴幻出西南胜。绝岛双螺树色浮，遥天一线鸥飞剩。谁剪吴淞尺纸间，唐君胸有洞庭山。古藤危磴黄茅渚，细草荒宫消夏湾。”“北风烈烈”以下四句，换用仄声个韵，“四月清和”以下四句，换用平声庚韵，这八句诗，不再是画面实境的描写，乃是唐寅想象所得。前四句是画中那位对湖趺坐的人忆想梅花盛开时酌酒、静坐的情景；后四句是画中人忆想四月风和日丽之时，携妓浅酌低唱的情景。在太湖奇险处，倚危崖绝壁，处闲逸寂寥之境，画中人却作如此美好之奇想，实有吞吐万里之概。最后四句，换用仄声纸韵。这里两个“指”字协韵，一为名词，手指之指；一为动词，指向之指，字重而意不重。诗人慨叹此中妙处谁能识得，只有“君”(即指画中人)参与其间，才能真正领会，假如还归城市中，对那些没有游过熨斗柄、领略过太湖风光的人，是难以说清楚的，就好像睁眼瞎子乱指东与西一样。如此收结，与全诗描绘、再现湖光之美、山石之奇，紧相呼应，以突出此图的艺术效果。

评说至此，借用文征明的一段评语，收结本文，他说：“知君作画不是画，分明诗境但无声。古称诗画无彼此，以口传心还应指。”(《次韵题子畏所画黄茅小景》)文氏指出唐寅画中有诗，诗中有画，诗画融通，诗画不分，说得真好。