《题郑防画夹五首(其一)》

黄庭坚

惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭，

欲唤扁舟归去，故人言是丹青。

郑防，是收藏惠崇、郭熙等画的人。画夹，藏画的夹子，类似现代的画册。这一组诗共五首，分别题咏五张画，今鉴赏第一首。

惠崇善画，已见前面王安石、苏轼的题画诗的鉴赏稿。这首诗的画面实景是湖上归雁图， “惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭”，惠崇所画的归雁形象，是放在浩渺的湖水和迷蒙的烟雨背景里描画的，画面有萧洒虚旷的气象，使人看图后不由心旷神恰，好像置身于潇湘水、洞庭湖里一样。 “欲唤扁舟归去”，诗人观画兴尽后，准备在湖边买舟归家，幸好陪他观的的朋友提醒他， “故人言是丹青”，说这是一幅画，不是真画山水。这首诗极力形容惠崇画逼真，达到了移情的效果，前三句一气直下，诗意圆转，作势写出“以画作真”使人忘情的艺术效果，最后一句折出跌落，点明题画正意，章法巧妙，波峭可喜。

《题郑防画夹五首》第二首，用与第一首相同的诗歌技巧写成： “能作山川远势，白头惟有郭熙。欲写李成骤雨，惜无六幅鹅溪。”郭熙到了老年，画艺益进，善画远势山水。他宗法李成，曾为苏才翁家摹写李成骤雨图六幅。现在，他又想摹写李成的骤雨图，诗至此，笔势突然一转，跌出尾句： “惜无六幅鹅溪”，这是说，郭熙正想作画，可惜得很，却没有四川三台县鹅溪地方出产的六幅好画绢。这首诗层次曲折，正意反一层说，出人意料。

六言诗作为一种诗歌体裁，始自汉代的谷永，到唐代，王维、刘长卿相与诵咏，此体渐兴。诗分古体、近体两种，用六言写成的绝句，称为六言绝，因为六言诗“难工”，所以写作的人不多，存世的作品也少，洪迈《容斋三笔》卷十五称其编《万首唐人绝句》时， “六言不满四十(首)，信乎其难也。”黄庭坚追求艺术上的创新， “以惊创为奇”，人家以为六言诗“难工”，他偏偏要写六言绝，除本诗五首外，还有《蚁蝶图》也是六言绝，用字省净，用笔曲折，是很有名的题画诗篇。