鹊踏枝

过人家废园作

漠漠春芜春不住，藤刺牵衣，碍却行人路。偏是无情偏解舞，蒙蒙扑面皆飞絮。

绣院深沉谁是主？ 一朵孤花，墙角明如许。莫怨无人来折取，花开不合阳春暮。

此词写暮春过废园之所见，借废园荒凉、一花独放的情景抒发失意心绪和对时政的郁郁感慨。

词牌名为“鹊踏枝”,又名“蝶恋花”。此调婉转清脆，最宜写景抒情。凡词所写，不外乎情与景二字。或以情语胜，或以景语胜，终是景为情用，情因景生。龚自珍素以写浓挚忧恻、声情沉烈的诗见长，此词写得随意，似顺手拈来，有景中寓情、情景交融之妙，不愧是“郁怒清深两擅场”了。

上片起首以景语发起。漠漠，密布貌。春芜，春天丛生的野草。野草丛生的荒凉庭园，匆匆春又归去，早春的花枝已经凋零，藤刺牵绊衣衫，欲与人倾诉孤寂，妨碍诗人在园中漫步。“偏是无情偏解舞，蒙蒙扑面皆飞絮。”用倒挽句式写园中飞絮。废园杂草丛生，荆棘遍地，行路艰难，已令诗人意绪苍凉，而白蒙蒙一片扑面而来的飞絮，偏偏无情地作意狂舞，更平添几许烦恼。此句若联系宋代词人晏殊《踏莎行》之“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”,以及宋代散文家曾巩《咏柳》之“乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜”来看，不难感到龚自珍心中积悃已久的愤世之慨。飞絮杨花，在古诗中常用来比作得势的奸佞和小人。龚自珍生于清朝内忧外患初亟之时，看到“衰世”的燕巢危幕之势，虽为才士，但要“革前代之敝”、“事例无不变迁，风气无不移易”,谈何容易。

词人一般为了夺人心目，喜欢在起首作骏迈精警之句，不唯豪放派作此手笔，如柳永的《八声甘州》 “对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”直叙眼中物象，一跃而起，绘出一幅凄清苍凉的图画，也是飞来神笔，入骨奔心。龚自珍此词起法，极似宋代词人陈克《菩萨蛮》的“绿芜墙绕青苔院”,从容语淡，场景逐一推出，有宛然入画之妙。其个中意味，且留待读者玩味辨之。上片五句，抓住藤刺牵衣、飞絮扑面两个细节，以此生发，组成一个春日荒园的全景镜头，也为下片作了成功的铺垫。

下片过拍处，笔锋一转，“绣院深沉谁是主？ ”耐人寻思。无主绣院已失去了昔日蝶宠花娇的光辉。“深沉”二字，愈显情重。“一朵孤花，墙角明如许”二句一出，最提全词精神。一边是庭园荒芜，荆棘丛生，飞絮扑面，沉闷凄凉得令人窒息，一边是孤花墙角独放，充满生机，让人精神为之一振。“一朵孤花”,语意似有重复之弊，却是词人强调花之孤寂的用心所在。清代文学家高鹗《念奴娇》有“忽地撩人，一枝花影，遥倚阑干右”,宋代诗人杨万里诗有“数点有情吹面过，一花无赖背人开”,孤花独放，最能撩拨诗人情思。景物呈现于人前，唯有心人才能生发联想而作出奇思妙想来，故黄庭坚有“独为我辈设”之语。荒园墙角的这朵孤花，就是为龚自珍而设的。诗人生于“衰世”,眼前内忧外患，常有不满时政的感慨。其改革世弊的思想，虽然后来深深影响过康有为、梁启超，“光绪间所谓新学家者，大率人人皆经过崇拜龚氏之一时期” (梁启超语),但在当时确如“一朵孤花” ,尽管“墙角明如许”,又能有多大作为呢？ “莫怨无人来折取”,哀婉自慰，不要埋怨无人赏识这朵孤花，这是因为“花开不合阳春暮”,生不逢时之故。阳春，一般指煦春之时，如李白有“阳春召我以烟景”句。阳春，也常用以喻惠政，即开明时政，如李白《梁甫吟》有“长啸梁甫吟，何时见阳春”句。此词末句，说的是孤花虽美，但因为已到阳春暮时，故无人赏识了。也可以理解为，龚自珍以孤花自比，有美人迟暮，才能无从施展的无限悲叹之情。

在写法上，下片采用特写手法，绘出一幅孤花于墙角悲叹“时不再来”的画面。景中寓情，既写出了词人孤芳难掩，自赏清高之态，也道出了词人生不逢时，行路维艰之叹。

全词情景交融，寄托深远，不尽之意，溢于言表，虽语带伤感，亦不愧为才情俱胜的佳作。