金缕曲 残荷

孙锡

一阵跳珠雨， 作轻凉、 点摇平碧， 嫣红无数。 卷地萍飔翻露盖，舞到香鬟似雾。剩倩影、几番回顾。孤艳不争团扇宠，恨游人、全忘花心苦。欹翠袖，且相护。寻花较晚花无主，袅凌波、丝风太弱，款花不住。密柳疏蝉渔艇外，我拟将家赁去。理旧怨、为花低诉。千里美人江水莫，望兰皋、谁肯褰裳渡？ 蘅佩远，在空渚。
花开花谢寻常事，曾惹起人们多少情思，古往今来，文人士子，或见残红而惜芳春，或睹落花而思故人，佳篇丽句，不可胜数，孙锡的这首咏残荷词，可说是昆山之片玉，桂林之一枝，
“一阵跳珠雨，作轻凉、点摇平碧，嫣红无数。”词的开篇先从大处落笔，写池面骤雨忽来，并扣住咏荷主题。“跳珠雨”取自苏轼“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”(《六月二十七日望湖楼醉书》)诗句，信手拈来，承继得法。“平碧”指平静清澈的池水。“点摇”二字写骤雨疾风忽然而作，顿时搅扰了宁静的荷塘，虽非举足轻重的“词眼”,但仍下得十分准确。“嫣红”在这里指荷花。词中先写雨，后写花，这就为下文进一步写“残”做好了铺垫。“卷地萍飔翻露盖，舞到香鬟似雾。 剩倩影、几番回顾。”这三句不只写花因风雨而残的结果，而且描述了“残”的过程，营构了一个富于动感的画面。疾风卷过荷塘，滚着雨珠的荷叶上下翻飞，嫣红的花瓣被吹落到荷叶上，一片凄迷；疾风中的残荷不住摇曳，仿佛在顾影自怜。“舞”字写风吹花落十分形象，前代诗词中也时常选用，如宋祁《落花》诗云：“将飞更作回风舞，已落犹成半面妆。”姜夔《念奴娇》词写荷花道：“只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。”以“舞”饰“衣”,同是取其飘飞之意。在对残荷作了上述客观描写之后，词人又直接站出来表达其同情之心、不平之意。“孤艳不争团扇宠，恨游人、全忘花心苦。”孤艳残红，本无心争恩取宠，然而薄情的游人却只知赏其盛时，全不管今日凋零之苦。“苦”指莲子中的薏，色绿、味苦，此处亦取其双关之意。“团扇宠”用汉班婕好初得宠后失宠事。过拍“欹翠袖，且相护”二句与“几番回顾”同是用拟人手法写残荷风中的姿影。在咏花诗词中，拟人手法可以说是司空见惯，但多为静态描写，这里突出写其动态，就使荷花更具有了灵性，也更惹人爱怜。
下片由赋荷转入抒情，表达了词人“款花不住”的落寞心绪。“寻花较晚花无主，袅凌波、丝风太弱，款花不住。”这三句既自悔“寻花较晚”,又哀叹落花无主，流露出一种无可奈何的婉惜之情。接下来三句又直述心曲：“密柳疏蝉渔艇外，我拟将家赁去。理旧怨、为花低诉。”词人幻想着移家花畔，与其结伴而居，似乎这样即可以聊补“寻花较晚”之过，略释与花久违之怀。“理旧怨、为花低诉”一语是全词关键。“旧怨”盖指旷别相思之怨。“为花低诉”岂不就是“为人低诉”吗？然而，“往事已成空，还如一梦中。”(李煜《菩萨蛮》)一腔幽怨，如今却已无由相诉。词的结尾几句笔锋一转，接写“汉有游女，不可求思”(《诗经·周南·汉广》)的怅惘与忧伤。“千里美人江水莫，望兰皋、谁肯褰裳渡？ 蘅佩远，在空渚。”“莫”通“暮”。“兰皋”指生有兰草的水边陆地。“褰裳渡”语本《诗经·郑风·褰裳》篇，诗中以女子口吻写道：“子惠思我，褰裳涉溱。”意谓“子惠然而思我，则将褰裳而涉溱洧以从子”(朱熹注)。这里反用其意，言无人肯涉水前来和我相会。“蘅佩”指代所思慕之人。有彼伊人，远在洲渚，可望而不可及，“在空渚”一语空中传恨，耐人寻味。
俞陛云说：“凡咏落花者，每借花以怀人。”(《唐五代两宋词选释》)此词亦花亦人，虚实相生，命意深远。“美人”云云，既是写残荷，更是忆故人。词以“一阵跳珠雨”开篇，以“在空渚”作结，急起缓收，余韵悠长。