造句

凡诗，两句即须团却意，句句必须有底盖相承，翻覆而用。四句之中，皆须团意上道，必须断其小大，使人事不错。(遍照金刚 《文镜秘府论》南卷)

诗有上句言物色，下句更重拂之体。如“夜闻木叶落，疑是洞庭秋”、“旷野饶悲风，黄蒿草”， 是其例也。 (同上)

诗有上句言意，下句言状； 上句言状，下句言意。如“昏旦变气候，山水含清辉”、“蝉鸣空桑林，八月萧关道”是也。(同上)

为诗不论小大，须联环文藻，得隔句相解。古诗云：“扰扰羁游子，营营市井人。怀金近从利，负剑远辞亲。”此第四句解第一句，第三句解第二句。今诗云：“青山碾为尘，白日无闲人。自古推高车，争利入西秦。”此第三句解第一句，第四句解第二句。(白居易 《文苑诗格》)

落句： 欲似高山放石，一去无回。(白居易 《金针诗格》)

诗有三般句： 有自然句，有容易句，有苦求句。命题属意，如有神助，归于自然。命题率意，遂成一章，归于容易。命题用意，求之不得，归于苦求。(同上)

诗有三般句： 自然句，诗曰：“曲终人不见，江上数峰青。”容易句，李白宫词：“柳色黄金嫩，梨花白雪香。”苦求句，《古镜》诗：“篆经千古涩，影泻一堂寒。” (《诗人王屑》卷三引梅尧臣 《续金针诗格》)

影略句法： 郑谷有《咏落叶》诗云：“返蚁难寻穴，归禽易见窠。满廊僧不厌，一个俗嫌多。”未尝及凋零飘坠之意，人一见之，自然知为落叶，亦影略句法也。(李颀 《古今诗话》)

晋宋间诗人造语虽秀拔，然大抵上下句多出一意。如“鱼戏新荷动，鸟散余花落”，“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”之类，非不工矣，终不免此病。其甚，乃有一人名而分用之者，如刘越石“宣尼悲获麟，西狩泣孔丘”，谢惠连“虽好相如达，不同长卿慢”等语，若非前后相映带，殆不可读，然要非全美也。唐初余风犹未殄，陶冶至杜子美，始净尽矣。(蔡启 《蔡宽夫诗话》)

前人文章各自一种句法。如老杜“今君起柂春江流，予亦江边具小舟”，“同心不减骨肉亲，每语见许文章伯”，如此之类，老杜句法也。东坡“秋水今几竿”之类，自是东坡句法。鲁直“夏扇日在摇，行乐亦云聊”，此鲁直句法也。学者若能遍考前作，自然度越流辈。(吕本中 《童蒙诗训》)

陆士衡《文赋》云：“立片言以居要，乃一篇之警策”，此要论也。文章无警策，则不足以传世，盖不能竦动世人。如老杜及唐人诸诗，无不如此。但晋宋间人，专致力于此，故失于绮靡而无高古气味。老杜诗云：“ 语不惊人死不休。”所谓惊人语，即警策也。(同上)

唐僧多佳句，其琢句法比物以意，而不指言某物，谓之象外句。如无可上人诗曰：“听雨寒更尽，开门落叶深”，是以“落叶”比“雨声”也。又曰：“微阳下乔木，远烧入秋山”，是以“微阳”比“远烧”也。用事琢句，妙在言其用而不言其名耳。(魏庆之《诗人玉屑》卷三引 《冷斋夜话》 语)

诗中有拙句，不失为奇作。若退之逸诗云：“偶上城南上骨堆，共倾春酒两三杯。”子美诗云：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”之类是也。(阙名 《漫叟诗话》)

诗有一句七言而三意者。杜云：“对食暂餐还不能。”退之云：“欲去未到先思回。”有一句五言而两意者。陈后山云：“更病可无醉，犹寒已自知。”诗有句中无其辞，而句外有其意者。《巷伯》之诗，苏公刺暴公之谮己，而曰：“二人同行，谁为此祸？”杜云：“遣人向市赊香秔，唤妇出房亲自馔。”上言其力穷，故曰赊； 下言其无使令，故曰亲。又：“东归贫路自觉难，欲别上马身无力。”上有相干之意而不言，下有恋别之意而不忍。又：“朋酒日欢会，老夫今始知。”嘲其独遗己而不招也。又夏日不赴而云：“野雪兴难乘。”此不言热而反言之也。(杨万里《诚斋诗话》)

诗有惊人句。杜《山水障》：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。”又：“斫却月中桂，清光应更多。”白乐天云：“遥怜天上桂华孤，为问姮娥更寡无？ 月中幸有闲田地，何不中央种两株。”韩子苍《衡岳图》：“故人来自天峰柱，手提石廪与祝融。两山陂陀几百里，安得置之行李中。”此亦是用东坡云：“我持此石归，袖中有东海。”杜牧之云：“我欲东召龙伯公，上天揭取北斗柄。”“蓬莱顶上斡海水，水尽见底看海空。”李贺云：“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。” (同上)

对句好可得，结句好难得，发句好尤难得。(严羽《沧浪诗话·诗法》)

须参活句，勿参死句。(同上)

此诗中四句 (按指杜甫 《秋夜》 中二联：“疏灯自照孤帆宿，新月犹悬双杵鸣。南菊再逢人卧病，北书不至雁无情”)，自是一家句法。“千岩无人万壑静，三步回头五步坐”，是也；“耕田欲雨刈欲晴，去得顺风来者怨”，亦是也。山谷得之，则古诗用为“沧江鸥鹭野心性、阴壑虎豹雄牙须”，亦是也。盖上四字下三字，本是两句，今以合为一句，而中不相粘，实则不可拆离也。试先读上四字绝句，然后读下三字，则句法截然可见矣。(方回 《瀛奎律髓》卷一二)

杜诗法多在首联两句，上句为颔联之主，下句为颈联之主。(杨载 《诗法家数》)

诗用倒字倒句法，乃觉劲健。如杜诗“风帘自上钩”、“风窗展书卷”、“风鸳藏近渚”，“风”字皆倒用。至“风江飒飒乱帆秋”，尤为警策。(李东阳 《怀麓堂诗话》)

叠字为句，不过合者折之，顺者倒之，便成法。如“委波金不定”，合者析之也。本言草碧，却云“碧知湖外草”; 本言獭趁鱼而喧，却云“溪喧獭趁鱼”，所谓顺者倒之也。举此可类其余。(胡震亨 《唐音癸签》卷四)

五字句以上二下三为脉，七字句以上四下三为脉，其恒也。有变五字句上三下二者 (如元微之”庾公楼怅望，巴子国生涯”，孟郊“藏千寻布水，出十八高僧”之类)，变七字句上三下四者 (如韩退之“落以斧引以墨徽”，又“虽欲悔舌不可扪”之类)，皆蹇吃不足多学。(同上)

只此五七字叠成句，万变无穷，如人面只眼耳口鼻四尔，不知如何位置来无一相肖者。诗人工巧，真侔造化哉！古人所以有句图之作，令学者触类而长也。然究竟法变非句图所能尽。(同上)

一诗之中，妙在一句，为诗之根本。根本不凡，则花叶自然殊异。如君子在位，善人皆来。(同上书卷四引 《诗家一指》语)

宋人眼光只见句法，其诗话于此有可观者，不可弃之。开、宝诸公用心处，在诗之大端，而好句自得。大历以后，渐渐束心于句，句虽佳而诗之大端失矣。(吴乔 《围炉诗话》卷一)

“女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。”语似排偶，而下三语与上一语相匹。李白“剑阁重关蜀北门，上皇车马若云屯。少帝长安开紫极，双悬日月照乾坤。”窃取此法而逆用之。盖从无截然，四方八段之风雅也。(王夫之《薑斋诗话》卷一)

诗须篇中炼句，句中炼字，此所谓句法也。以气韵清高深渺者绝，以格力雅健雄豪者胜。故宁律不谐，而不得使句弱；宁用字不工，而不可使语俗。七言第五字要响，所谓响者，致力处也。愚窃以为字字当活、活则字字皆响，又何分平仄哉？(郎廷槐《师友诗传录》述张实居语)

诗家点染法，有以物色衬地名者，如郑都官”雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼”是也。有以地名衬物色者，如韦端己“落星楼上吹残角，偃月营中挂夕晖”是也。(顾嗣立《寒厅诗话》)

诗先要起句得手。杜诗云：“客睡何曾着”，又云“亦知戌不返”，如此起法，何人有此？ (李调元 《雨村诗话》 卷下)

诗有就题便为起句者，如李白“牛渚西江夜”，周朴“湖州安吉县，门与白云齐”，张祜“一到东林寺，春深景致芳”是也。又有离题为起句者，如齐己 《渔父》诗“湘潭春水满，湘岸草青青”，曹松《闻猿》诗“曾宿三巴路，今来不愿听”，于鹄《牡丹》诗“万计教人买，华轩保惜深”，崔道融《春闺》诗“寒食月明雨，落花香满泥”是也。(冒春荣 《葚原诗说》卷一)

句法最忌直率，直率则浅薄而少深婉之致。戴叔伦之“如何百年内，不见一人闲”，不若赵嘏“星星一镜发，草草百年身”。韩愈之“况与故人别，那堪羁宦秋” ，不若灵一“官柳乡愁乱，春山客路遥”。贯休之“故国在何处？ 多年未得归”，不若司马札“芳草失归路，故乡空暮云”。两相比较，浅薄深婉自见。(同上)

五字为句， 有上二下三， 上三下二， 上一下四， 上四下一， 上二下二中一， 上二中二下一， 上一中二下二， 上一下一中三， 凡八法。 上二下三， 如“玉剑浮云骑， 金鞭明月弓”(卢照邻)、“涧水空山道， 柴门老树村”(杜甫)。 上三下二， 如“把君诗过日， 念此别惊神”(杜甫)、“一封书未返， 千树叶皆飞”(于武陵)。 上一下四， 如“台倚乌龙岭， 楼侵白雁潭” (许浑)、“雁惜楚山晚， 蝉知秦树秋”(司空曙)。 上四下一， 如“雀啄北窗晚， 僧开西阁寒”(喻凫)、“莲花国土异， 贝叶梵书能”(僧护国)。 上二中一下二， 如“旌旗朝朔气， 笳吹夜边声”(杜审言)、“星河秋一雁， 砧杵夜千家”(韩翃)。 上二中二下一，如“春风骑马醉， 江月钓鱼歌”(司空曙)、“晴山开殿翠， 秋水掩帘寒”(许浑)。 上一中二下二， 如“地盘山入海， 河绕国连天”(张祜)、“井凿山含月， 风吹磬出林”(贾岛)。 上一下一中三， 如“星临万户动， 月傍九霄多”(杜甫)、“剑留南斗近， 书寄北风遥”(祖咏)。 此皆以五字成句， 而句中有读者也。(同上)

句法有倒装横插、明暗呼应、藏头歇后诸法。法所从生，本为声律所拘，十字之意，不能直达，因委曲以就之，所以律诗句法多于古诗，实由唐人开此法门。后人不能尽晓其法，所以句多直率，意多浅薄，与前人较工拙，其故即在此。(同上)

唐人多以句法就声律，不以声律就句法，故语意多曲，耐人寻味。后人不知此法，顺笔写去，一见了然，无意味矣。如老杜“清旭楚宫南，霜空万里含”，顺之当云“万里楚宫南，霜空清旭含”也。“北归冲雨雪，谁悯敝貂裘”，顺之当云“谁悯貂裘敝，北冲雨雪归”也。“野禽啼杜宇，山蝶梦庄周”，顺之当云“庄周山蝶梦，杜宇野禽啼”也。玩此可以类推。(同上)

七字为句，中二联最忌重调。句法则有上四下三，上三下四，上二下五，上五下二，上一下六，上六下一，上二中二下三，上一中三下三，上二中四下一，上一中四下二，上四中一下二，上三中一下三，此十二法尽之。上四下三，如“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”(王维)、“龙武新军深驻辇，芙蓉别殿漫焚香”(杜甫)。上三下四，如“洛阳城见梅迎雪，鱼口桥逢雪送梅” (李绅)、“斑竹冈连山雨暗，枇把门向楚天秋”(韩翃)。上二下五，如“朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫”(杜甫)、“霜落雁声来紫塞，月明人梦在青楼”(刘沧)。上五下二，如“不见定王城旧处，长怀贾傅井依然”(杜甫)、“同餐夏果山何处，共钓寒涛石在无”。上一下六，如“盘剥白鸦谷口栗，饭煮青泥坊底芹”(杜甫)、“烟横博望乘槎水，日上文王避雨陵”(唐彦谦)。上六下一，如“忽惊屋里琴书冷，复乱檐前星宿稀” (杜甫)、“却从城里携琴去，许到山中寄药来” (贾岛)。上二中二下三，如“旌旗落日黄云动，鼓角因风白草翻”(李频)、“论旧举杯先下泪，伤离临水更登楼”(杨巨源)、“百年地僻柴门迥，五月江深草阁寒”、“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”(杜甫)。上一中三下三，如“鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵” (杜甫)、“门通小径连芳草，马饮春泉踏浅沙”(郎士元)。上二中四下一，如“山河北枕秦关险，驿路西连汉畤平”(崔颢)、“宫中下见南山尽， 城上平临北斗悬”(苏)。上一中四下二，如“诗怀白阁僧吟苦，俸买青田鹤价偏”(陆龟蒙)。上四中一下二，如“永夜角声悲自语，中天月色好谁看”(杜甫)。 上三中一下三， 如“黄金甲锁雷霆印， 红锦络日月符”。此皆以七言成句，句中有读者也。(同上书卷二)

杜诗有反言之者。如云：“久拼野鹤如双鬓”，若正言之，当云“双鬓如野鹤”也； 又云：“黄鹄高于五尺童，化为白凫似老翁”，若正言之，当云“五尺童时似黄鹄，化为老翁似白凫 ”也。《左氏传》曰：“室于怒，市于色”，曾南丰曰：“室于议，涂于叹”，皆如此类。(马鲁《南苑一知集》卷一 《论诗》)

句法五言有上一下四者，如贾岛之“鸟宿池边树，僧敲月下门”; 有上四下一者，如杜审言之”云霞出海曙，梅柳渡江春”; 有上二下三者，如常建之“古木无人径，深山何处钟”;有上三下二者，如郑谷之“两廊僧不厌，一个俗嫌多”。七言有上一下六者，如刘禹锡之”朝驱旌斾行时令，夜见星辰忆旧官”; 有上六下一者，如李峤之“羽骑参差花外转，霓旌摇曳日边回”; 有上二下五者，如少陵之“不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游”; 有上五下二者，如少陵之“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”; 有上三下四者，如柳宗元之“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”; 有上四下三者，如许浑之“楸梧远近千官塚，禾黍高低六代宫”。凡此之类，皆可相间用之。(钟秀《观我生斋诗话》卷二)

又有颠倒呼应句法： 如郑谷之“林下听径秋苑鹿，溪边扫叶夕阳僧”，此颠倒句法也； 古诗之“丈夫何在西击胡”，李义山之“君问归期未有期”，此呼应句法也。又有叠字连珠句法：如少陵之“野日荒荒白，江流泯泯清”，叠字也；“落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深”，连珠也。又有一句两字句法： 如郑谷之“那堪流落逢摇落，可得潸然是偶然”，一句两字也。又有上下申明句法： 如少陵之“林花着雨胭脂湿，水荇牵风翠带长”，上申下也；“花妥莺捎蝶，溪喧獭趁鱼”，下申上也。又有句中子母法： 如“竹疏烟补密，梅瘦雪添肥”，句中子母也。(同上)

乐天诗喜类聚一时景物以为句者，如“风回云断雨初晴”、“草香沙暖水云晴”、“岸浅桥平池面宽”、“石浅沙平流水寒”、“风清泉冷竹修修”、“树深藤老竹回环”、“笋老兰长在渐稀”、“野桃山杏水林檎”、“枣赤梨红稻穗黄”、“柳湖松岛莲花寺”、“沙巾草履竹簑衣”、“短靴低帽白蕉衫”、“乌帽青毡白裘”、“竹鞋葵扇白绡巾”、“萝巾惠带竹皮冠”。其为联语者曰：“玉佩金章紫花绶， 衫藤带白纶巾”、“重裘暖帽宽毡履， 小阁低窗深地炉”、“轻履单衣薄纱帽，浅池平岸痺滕床”。此本于子美“风急天高猿啸哀”二语，他人集中亦不多有也。后惟放翁时一效之。(沈其光 《瓶粟斋诗话》 卷一)

大家各有句法。老杜往往喜用五入声字为句者。如云：“业白出石壁”、“石壁滑侧足”、“壁色立积铁”、“渴日绝壁出”、“白日亦寂寞”等是也。又喜用一字，如云：“宇宙一膻腥”、“窕窕一林麓”、“昏霾一空阔”、“万古一骸骨”、“青衿一憔悴、“四海一涂炭”、“溪行一流水”、“青林一灰烬”等句是也，此皆他人集中无之。(同上)