送沈子福归江东

王维

杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。唯有相思似春色，江南江北送君归。

无法详知沈子福其人的情况，但因为王维的这首诗，这个名字仍使今日读者感到十分亲切。“江东”在唐时泛指长江中下游的江南一带，沈先生到那边做什么？不知道，也不必知道。重要的是送行双方在临别之际彼此的眷念情绪，通过王维的丹青妙手，被表现得何等意味深长。
王维是南宗山水画的开派大师，其《画论》云：“渡口只宜寂寂，人行须是疏疏”、“晚景则山含红日，帆卷江渚，路行人急，半掩柴扉。”对照他的画论，读此诗前二句，不是俨然摩诘之画么？“杨柳渡头行客稀”,杨柳的茂密与行人的稀疏形成对比。不让笔下的行人喧宾夺主，破坏渡口的清寥环境，同时也通过这清寥优美的境界，约略展示了一点临别的惆怅。“罟师”本义为渔人，此借指船夫。这样措辞能体现田园山水诗特有的牧歌情调。只说“罟师荡桨”,沈子福呢？自在舟中，自在不言之中。他将往何方？——“向临圻”。关于“临圻”,有两说。一以为“临”即临近，“圻”乃河岸，“这里用来指江东近岸之地。”(陈贻焮)一以为“据诗意，当是地名，今址不详，也可能是临沂之误。临沂，晋侨置县，在今江苏省江宁县东北三十里，与题‘归江东’合。”(沈祖棻)后说近是。
后两句承上抒情，有两层意思。一层是“唯有相思”“送君归”七字，意言渡口行客本少，只有自己满怀别情相送沈君。似乎只是陈述了一下事实，然而‘唯有”这一限制性辞语的运用，就强调和突出了相思别离的情绪。另一层即中间嵌用的一个比喻即“似春色”“江南江北”七字。将相思比作春色，无穷无尽，相随东去“诗人奇妙的联想，将自然的春色与人类的思维两种毫不相干的事物取来作比，而景与情合，即情寓景，妙造自然，毫无刻画的痕迹，不但写出了彼此间深厚的友谊，而且将惜别时的微妙的、难以捕捉的抽象感情，极其生动地表达出来，成为可见可触的形象，遂使人真觉相思之情，充塞天地，可谓工于用喻，善于言情。”(沈祖棻)诗人的“即情寓景，妙造自然”又正是得江山之助，得自然之助。末句“江南江北”的句中重叠排比，形成“无边春色来天地”的阔大气象，与“唯有”暗暗构成对照，又显得沈子福此行颇不寂寞了，赋予此诗以开朗乐观的情调。
此诗虽然颇寓妙思，但行文自然朴素，有大巧若拙之感，妙在浑成。宋人王观〔卜算子〕 (送鲍浩然之浙东)词云：“水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。”题目既相类，拟人手法也与此诗相同，可以说是从此诗翻出新意的然而措辞用意的尖新工巧，又与此诗大异其趣。