说张继《枫桥夜泊》

     近来报刊经常提到唐诗名篇《枫桥夜泊》。但这首诗究应如 何理解，似有研讨一下的必要。

     三十多年前听俞平伯先生讲课，他认为张继这首诗用的是 倒叙手法。即第一句“月落乌啼霜满天”从时间上说是天已破 晓，作者走出船舱所见的情景；第二句“江枫渔火对愁眠”，乃是 回顾这一夜在船中望见岸边红叶和江心渔火而通宵不寐的心 境；下面“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”两句，则把夜半听 到自远寺传来的钟声突出地点明，正是诗人彻夜未尝交睫的具 体写照。在一首诗里，作者把时间最近、印象最新、感受最切的 当前景物摆在第一句最先描述，原是古典诗词习用手法之一。 如汉乐府《东门行》开头的“出东门，不顾归”两句，即为全诗发展 的结果而非事件发生的开端。张继这首诗用的也正是这种手 法。俞先生的这一讲法也并非首创，清人章燮在他的《唐诗三百 首注疏》里，就已经这样讲了。

     有的读者也许不同意，认为诗歌总得按照时间顺序一句一 句往下讲。果真如此，那么“月落乌啼霜满天”的景象在时间上 就必须出现于“夜半”之前。乌鸦夜间飞啼并非不可能，但主要 是由于月光太亮而不是由于斜月西沉。如曹操《短歌行》“月明 星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”，和周邦彦《蝶恋花》“月皎 惊乌栖不定”，都是“月明”、“月皎”的夜间。至于“月落”而“乌 啼”，显然是天色破晓时的情景。特别是“霜满天”，更就为凌晨 景象，在子夜零点以前是很难见到的。这个道理连天气预报的 广播员都懂得。每当乍暖还寒气候多变的早春或暮秋时节，“凌 晨有霜冻”提法是经常出现的。有的人硬要把这种现象移到“夜 半”以前，那就不可能是下霜而是雪霰一类的东西了。

      因此，我比较同意章燮和俞平老的讲法，并认为这样讲更足 以体现此诗的艺术特色。