词·醉落魄《贺新郎》

词·醉落魄《贺新郎》

赠苏崑生

吴苑春如绣，笑野老花颠酒恼，百无不有。沦落半生知己少，除却吹箫屠狗，算此外谁欤吾友？ 忽听一声《河满子》，也非关雨湿青衫透，是鹃血，凝罗袖。武昌万叠戈船吼，记当日征帆一片，乱遮樊口。隐隐柁楼歌吹响，月下六军搔首，正乌鹊南飞时候。今日华清风景换，剩凄凉鹤发开元叟！ 我亦是，中年后。

此词作于康熙十三年(1674)，陈维崧虚岁50。其时他在苏州，恰与苏崑生相逢。苏崑先生是位风尘奇人，明末清初著名的音乐家、曲艺大师，与说书艺术家柳敬亭齐名，并曾同客左良玉军幕，身历目击甲申、乙酉政治风云的剧变，堪称历史见证的“鹤发开元叟”式人物。正因为苏崑生与柳敬亭均维系着国家兴亡的史实，所以遗民故旧一与相见，共话往事，每每悲慨唏嘘，感叹无已，身世之感、故国之情油然而兴。大诗人吴梅村的《楚两生行》即是典型之作，陈维崧这首《贺新郎》则是又一首家国兴亡与个人遭际相融混的深沉悲凉的抒情词篇，唱叹着他们同为天涯沦落人的哀情。

首句“吴苑春如绣”言明与苏崑生相遇并赠词的地点和时间。吴苑，既指苏州之地又是吴门歌舞楼馆场所的代称，故而“春如绣”除却季节交待又是青楼女子的指称暗示。封建文人狎游之事原属习见，而在时代动荡或心境抑郁时尤多借轻狂行为以陶泻苦闷。陈维崧之与苏崑生骤遇的场所恰在“春如绣”的歌楼。这样，“笑野老花颠酒恼，百无不有”也就顺理成章地承接而来。陈维崧时已五十，故自称“野老”，此句极写自己落魄不羁，轻狂自放，是一个寄食无聊者心态的变形写照。他说“沦落半生知己少”，是无人真正知其抱负，半生不遇；由此而益傲视清贵、蔑视权势，惟与“吹箫屠狗”的同样沦落风尘的人物引为知己，相互为伍。

诗人正是在心情寂寞郁闷之时，忽听一声“《河满子》”，与苏崑生相遇。苏氏擅于唱曲，《河满子》调高亢哀怨，扣人心弦，陈维崧循声而来，一见竟是苏崑生！ “也非关”以下的上片结句是全词警句。词人说，听一曲歌声泪落青衫，但这不同于当年白居易的听琵琶而青衫泪下，不是一般的“同是天涯沦落人”的心声相通！ 之所以哀伤，是家国之痛，同是时代的社稷的大伤心人；“是鹃血，凝罗袖”，以“鹃鸟”这意象暗示亡国之哀。

何以这曲歌声透露了鹃啼猿哀之心声呢？下片承之写苏崑生“鹤发开元叟”的生平身世。“武昌万叠”句起回顾往事；左良玉原驻军武昌，拜宁南伯，进侯爵，乃明末骁将。其重兵守长江上游，为南京弘光政权的屏卫。公元一六四五年，以讨伐马士英擅权，不顾清兵南下的威胁，发兵顺江东进。结果在九江附近病死，一军溃散。关于此举功过，史有定评，大抵不肯定左良玉这一行动。陈维崧不是写史评，他只是写苏崑生往日际遇之盛，所以“万叠戈船吼”以及“征帆一片”均系写一种雄壮的军阵气氛；“隐隐柁楼歌吹响”云云三句则是表现苏崑生在那样威武的军伍中佐左良玉鼓士气，以歌助威，主宾间呈现出“一世之雄”气概。

然而，这一切均成往事矣，盛极而衰，苏崑生也沦落吴地了。“今日华清风景换”，借唐代天宝故事指写明亡，江山易主，人事全非，只剩下凄凉的“鹤发开元叟”如苏氏，还在唱着前朝之曲，令人肠断。而词人自己呢？也饱经沧桑，备尝难辛，在飘泊湖海的生涯中，到了“中年后”垂垂老矣！ 这就是为什么听曲而血泪横流，心伤难已的缘故。

陈维崧今存一千六百多阕词中，《贺新郎》之调多至一百三十五篇，无不雄劲苍茫，老辣霸悍而又苍凉悲慨，诚如吴梅先生《词学通论》中所说：“即苏、辛复生，犹将视为畏友。”这首词的盘转起伏，运气蓄势，读时只觉得一脉激动奔腾的热血在扣击着心壁，有别家词所未见的震撼力。