蓝姐

·洪迈·

绍兴十二年，京东人王知军者，寓居临江新淦之青泥寺。寺去城邑远，地迥多盗，而王以多赀闻。尝与客饮，中夕乃散，夫妇皆醉眠。俄有盗入，几三十辈，悉取诸子及群婢缚之。婢呼曰：“主张家事独蓝姐一人，我辈何预也！”蓝盖王所嬖，即从众中出应曰：“主家凡物皆在我手，诸君欲之非敢惜。但主公主母方熟睡，愿勿相惊恐。”秉席间大烛。引盗入西偏一室，指床上箧笥曰：“此为酒器，此为彩帛，此为衣衾。”付以钥，使称意自取。盗拆被为大複，取器皿蹴踏置于中。烛尽，又继之，大喜过望，凡留十刻许乃去。去良久，王老亦醒，蓝始告其故，且悉解众缚。明旦诉于县，县达于郡。王老戚戚成疾，蓝姐密白曰：“官何用忧，盗不难捕也。”王怒骂曰：“汝妇人何知，既尽以家赀与贼，乃言易捕，何邪？”对曰：“三十盗皆著白布袍，妾秉烛时，尽以炧泪污其背，但以是验之，其必败。”王用其言以告逐捕者，不两日，得七人于牛肆中，展转求迹，不逸一人，所劫物皆在，初无所失。

〔选自《夷坚志》〕

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这篇小说塑造了一个面对明火执杖的强盗，临危不惧、镇定自若、果敢机智的妇女形象。
小说的主人公蓝姐，是京东人王知军家的婢妾，平时受到主人的宠信。当主人家中遭到将近三十个强盗抢劫的时候，她忠于家主，勇敢地站出来，巧施奇谋，骗过盗贼，最终保住了家主的财产，又使强盗就擒。
作者塑造这个人物，运用了正面描写和反面衬托相结合的手法，使人物形象鲜明生动，跃然纸上。正面描写既有行动描写，又有语言描写。当强盗将家中“诸子及群婢”绑缚起来的时候，有人指证蓝姐“主张家事”,她“即从众中出应”,毫无惧色，而且“秉席间大烛，引盗入西偏一室”,把钥匙交给盗贼“使称意自取”,行动大胆果决。面对众多强盗，她敢于宣称：“主家凡物皆在我手，诸君欲之非敢惜。”只是要求“勿相惊恐”家主。这里不但表现出蓝姐的敢作敢当，而且突出了忠于主人的思想性格。事后，当主人“戚戚成疾”的时候，她密告主人：“官何用忧，盗不难捕也。”当主人怒骂她的时候，她才道出原委：“三十盗皆蓍白袍，妾秉烛时，尽以炧泪污其背，但以是验之，其必败。”这些语言描写进一步揭示了蓝姐的足智多谋，成竹在胸。除了正面描写以外，小说还运用反面衬托的手法，使蓝姐这个人物形象更加丰满。比如以群婢中有人保护自己，把蓝姐推到强盗面前一事，反衬了蓝姐的临危不惧，镇定自若。又如以群盗“大喜过望，凡留十刻许乃去”的上当受骗的情况，反衬出蓝姐的足智多谋。蓝姐的作为，岂止骗过了强盗，连主人都“怒骂”她：“既尽以家赀与贼，乃言易捕，何邪？”小说正是以这种正面描写和反面衬托相结合的表现手法，为我们塑造了蓝姐这样一个令人感佩的人物形象。
此外，小说的结构也很有特色。蓝姐迷惑强盗，最后使强盗落网“不逸一人”的奇谋，是直到篇末才真象大白的。这与作者善于制造悬念，巧妙布局谋篇的高超手法是分不开的。故事从王家半夜遭到强盗抢劫到次日早晨报官，作者虽然不惜笔墨描写蓝姐的言行，却始终没有交代她用烛泪滴在强盗身上，从而留下标记这一情节，使读者初时对于蓝姐“引盗入室”,使强盗“称意尽取”并“大喜过望”,感到莫名其妙，到后来虽然能想到这样一位敢作敢为的妇女决不会轻易便宜了强盗，却想不出她的言行背后预伏着什么样的计谋。直到读完全篇，读者才恍然大悟，原来蓝姐竟有这样的奇谋和胆识！人物形象的塑造至此才算完成，一个活脱脱有勇有谋的人物形象兀立在读者的面前。
还值得一提的是，故事发生的背景，虽是寥寥数笔的交代，对情节的发展和人物形象的塑造也起着重要作用。王知军寓居的青泥寺，“去城邑远，地迥多盗，而王以多赀闻”,而王又恰好“尝与客饮，中夕乃散，夫妇皆醉眠”。故事就是发生在这种孤立无援的时间、地点，蓝姐就是要在这样的境地中独当一面，与强盗周旋。越是在危难之中，情节的发展越能扣人心弦，越是在急迫之时，人物的言行越能感人至深。作者正是抓住了这个关键，小说才具有了感染读者的强烈艺术效果。