蒋捷《声声慢》

蒋捷《声声慢》蒋 捷

蒋 捷

秋 声

黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。豆雨声来^①，中间夹带风声。疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声^②。故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声。彩角声吹月堕^③，渐连营马动，四起笳声^④。闪烁邻灯，灯前尚有砧声^⑤。知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声^⑥。诉未了，把一半、分与雁声。

注释 ①豆雨：指阴历八月、豆子开花时节的雨。②丽谯(qiáo)：华丽的城门瞭望楼。丽谯门：代指城门。③彩角声：即号角声。④笳(jiā)：古时流行于塞北和西域的一种类似笛子的乐器。此处以笳声代指边塞之音。⑤砧声：捣衣之声。⑥蛩(qióng)声：蟋蟀的鸣叫。

鉴赏 与蒋捷同时代的词人王沂孙写过一首《扫花游《秋声》，为隐括欧阳修《秋声赋》而成。蒋捷的这首小词，所写也是秋声，但通体使用“声”字叶韵，这种格律上的“福唐独木桥体”，为这首词作增添了与众不同的特色。这也是蒋捷词中“间有故作狡狯者”(《四库总目提要》)的代表。

词人意在描写秋声，故一意到底，始终盘旋，每句都以“声”字结尾。这种反复与强调使秋声连绵盘旋于读者的耳中，造成独特的艺术效果。起笔写“黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声”，是对时节和秋声的总写。秋风吹开菊花，吹红枫叶，词人在深巷幽居的家中窗下，听见一片秋声。欧阳修听到第一声秋声时，竟“悚然而听之，曰：‘异哉！’”(《秋声赋》)，而蒋捷听到秋声后的第一反应是“凄凉”，这也是秋声带给读者的第一印象。这最初的印象经过多次地铺写和描述，终于深深扎根于读者的脑海。

山水图(之二) 【清】 傅眉 天津艺术博物馆藏

此后，词人开始用逐一列举的方式，一点点、一声声描摹秋声。“豆雨声来，中间夹带风声。”这是秋季的风声、雨声。阴历八月，豆类开花，故民间称八月雨为豆花雨。风雨声中，秋的脚步渐渐靠近。“疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。”古代一夜为五更，每更为五点，以“疏疏”形容夜间时辰慢慢移过，而细言“二十五点”，更表明词人“夜中不能寐”(晋阮籍《咏怀诗》)，只能在无眠中静数时辰的移动。“丽谯门”借指城门，城门锁不住更声，声音传到深巷中的词人耳中，又为寂寥的秋夜增添了一份漫长和清冷。这时又传来一阵玉佩轻摇的声音。这细碎的声音如此熟悉，以至于他以为是友人前来。可是“故人远”的现实，打破了这份希望和思念。一声“问谁摇玉佩”，引出秋夜的第三种秋声：屋檐底下挂着的风铃，在秋风吹过时，发出如玉佩轻摇的声音。

上阕从风雨声、打更声、风铃声来写秋声，下阕便从笳声、砧声、蛩声和雁声来写秋声。“彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声”，写当月亮渐渐西沉，兵营中号角响起，马蹄声响，四面笳声也响起。笳声在军士们心中唤起愁思，那正如“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”(李益《夜上受降城闻笛》)的乡情缭绕。这声响，是秋夜中撩拨乡情的秋声。边塞既有征夫，内地就有思妇。于是“闪烁邻灯，灯前尚有砧声”便写秋夜里彻夜未眠的女子为家人捣衣。砧声诉说的是离愁和思念。而比这份诉说更为凄厉的，是“知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声。诉未了，把一半、分与雁声”。草间蟋蟀，从早到晚不停地悲鸣。即便如此，也无法诉尽它的悲苦，于是蟋蟀将未曾诉完的秋愁分一半给了大雁，让雁声中也含着凄凉的愁意。结句极为巧妙，不仅仅是移情入物，更是以“诉未了，把一半、分与雁声”这样奇妙的想象，为读者带来无限的联想。陈廷焯曾高度评价这一句：“结得不尽，并能使通篇震动。”(《词则《别调集》卷二)

也许是在某个寂寥的秋夜，词人独坐听秋声，心有所感，漫想而成这首词作。这词中的每一声响动，并不一定是入耳的真实声响。秋声引发了他的愁思，那正如《秋声赋》中欧阳修闻秋声而起的感叹：“草木无情，有时飘零。人为动物，惟物之灵。”也正如王沂孙在秋声中的悲伤：“正老耳难禁，病怀凄楚。故山院宇。”(《扫花游《秋声》)而蒋捷，借这“凄凉”的秋声，所要表达的是他内心那份难以言说的凄凉。也许是“故国山川，故园心眼”(周密《一萼红《登蓬莱阁有感》)的亡国之痛，也许是故人之思，也许是身世之叹。

词意不俗，而此词的创作手法更为新奇。这种用同一韵的“独木桥体”，为读者带来阅读上的耳目一新之感。除此首外，蒋捷还有《水龙吟 《效稼轩体招落梅之魂》，也是通篇用“些”字韵。这些都是蒋捷词在结构和用韵上的特色。(黄阿莎)

集评 明《卓人月：“当合欧子之《秋声赋》，陆子之《庆声赋》诵之。”(《词统》卷一二)

清《谢章铤：“蒋竹山《声声慢》秋声、《虞美人》听雨，历数诸景，挥洒而出，比之稼轩《贺新凉》，‘绿树听鹈鴂’阕，尽集许多恨事，同一机杼，而用笔尤为崭新。”(《赌棋山庄词话》卷四)

链接 词调中的“改韵”。改变原有词体的用韵类别而形成另一种词体，谓之“改韵”。词的押韵比之近体诗更富于变化，有些词调的押韵并无定格，押平声韵或押仄声韵均可。对此，李清照在《词论》中已有很明确的记载：“近世所谓《声声慢》《雨中花》，既押平声，又押仄声。《玉楼春》平声，又押上、去声，又押入声。”但是有些词调的押韵是有定格的，如《满江红》常押仄韵，姜夔以为押仄韵不尽协律，于是“改韵”而作平韵《满江红》，形成《满江红》的平韵体。此外，又如《柳梢青》一调，秦观所作为平韵体，而贺铸则改用仄韵，成为“又一体”。《词律》《词谱》中所谓的“又一体”，一部分即是由“改韵”而成的。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)