萨都刺·满江红·金陵怀古

萨都剌

六代豪华，春去也，更无消息。空怅望、山川形胜，已非畴昔。王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识。听夜深、寂寞打孤城，春潮急。　　思往事，愁如织。怀故国，空陈迹。但荒烟衰草、乱鸦斜日。《玉树》歌残秋露冷，胭脂井坏寒螀泣。到如今、只有蒋山青、秦淮碧！

金陵，六朝均建都于此。这些朝代，国祚极短。在它们悲恨相续的史实中，包含了极深的历史教训。所以，金陵怀古几乎成了咏史诗词的一个专题，萨都刺的《满江红》就是其中佳作之一。

上阕写春日繁华消歇的情景。首三句写六朝统治者淫靡侈丽的生活有如春日之花，繁盛一时，随即凋零。“更无消息”一句的“更”字加重了语气，同时告诉读者：这六代豪华已是一去不复返了！在这“六代豪华”之故地，词人举目望去，大好河山依然如故，然而时光流逝，人事已非，哪里还有六朝的影子呢？因此是“空怅望”，不禁令人悲叹：“无可奈何花落去”(晏殊《浣溪沙》)。

“王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识”两句，化用了刘禹锡“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”(《乌衣巷》)的名句，引出了史实：东晋时，乌衣巷是高门士族的聚住区，开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里。然而世间沧桑，这里早已变成平民百姓的居住地。六朝豪华早已消亡，只是他们居住过的乌衣巷口，还能看见燕子在飞舞。燕子是候鸟，一年一返，所以说“曾相识”。这里，词人赋予燕子以历史见证人的身份，从中，我们可以清晰地听到词人对这一变迁发出的沧海桑田的无限感慨。词人不仅“望”“山川”，而且“听”“春潮”，从而创造了苍莽悲凉的氛围。试思，词人在“夜深寂寞”之际，倾听“春潮”拍打“孤城”。那潮水拍打着城郭，仿佛也感觉到了荒凉，它碰到冰冷的石壁，又带着寒心的叹息默默退去，似乎永远咏叹着这历史的巨变，从而给人以无尽的追忆和联想。

下阕写秋原调敝凄凉的景状。前四句，承上启下。词人终于按捺不住内心的情感，追想昔日繁华的六朝故都，一切成空，只余陈迹。眼前所见，只有冷落的炊烟，凋零的枯草，乱飞的乌鸦，西落的残阳。这象是一幅凄凉的图画，与“六代豪华”的“故国”形成了鲜明的对照，更增添了词人“如织”的愁绪。在上阕，词人巧妙地运用“春去”咏六朝的兴衰；下阕，则借秋景进一步抒怀。“玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒泣”。陈后主亲自谱曲填词的《玉树后庭花》已断了声息，昔日的繁华也早已逝去，如今更感到秋露的寒意、晚秋的凄凉。陈后主亡国时与妃子藏身的胭脂井早已倾坏，周围的寒蝉无力地悲吟，声同哭泣。这里，词人引陈后主这个“不爱江山爱美人”的亡国之君作典型，重温了荒淫误国的历史教训。结句用“蒋山青，秦淮碧”作收结，与上阕“潮打孤城”呼应，发出了不胜万古江山长在，一时人物都非之慨叹。

此词较多的化用了唐代诗人刘禹锡《金陵五题》中的诗句，为我所用，表现吊古伤今的情怀，是有其特色的，其中不乏用词精当之处，如“春”、“空”、“孤”、“愁”、“秋”、“冷”、“寒”等字，都是惊心字眼，恰到好处，显示了词人高超的语言艺术。全词融情入景，情景交融，也是其写作上的成功之处。