茅屋为秋风所破歌

杜甫

八月秋高风怒号，　　　　　　卷我屋上三重茅。
茅飞渡江洒江郊，　　　　　　高者挂罥长林梢，
下者飘转沉塘坳。

南村群童欺我老无力，　　　　忍能对面为盗贼！
公然抱茅入竹去，　　　　　　唇焦口燥呼不得。
归来倚杖自叹息。
俄顷风定云墨色，　　　　　　秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似铁，　　　　　　娇儿恶卧踏里裂。
床头屋漏无干处，　　　　　　雨脚如麻未断绝。
自经丧乱少睡眠，　　　　　　长夜沾湿何由彻？
安得广厦千万间，　　　　　　大庇天下寒士俱欢颜，
风雨不动安如山！ 　　　　　 呜呼！
何时眼前突兀见此屋，　　　　吾庐独破受冻死亦足！
“安史之乱”后，杜甫到处流浪，生活贫困潦倒。唐肃宗上元二年(761)秋天，杜甫寓于成都，经友人帮助得在浣花溪旁营建了几间草屋住着。这就是后人以崇敬心情去瞻仰的所谓“成都草堂”,或云“浣花草堂”。就在草堂刚刚盖好的当年八月间，遭到一场罕见的暴雨狂风的袭击，茅屋为这场狂风所破，房中凄雨淋漓，家人彻夜难眠，诗人对此感慨不已。于是，他写了这首《茅屋为秋风所破歌》。
这是大家熟知的名作，早已收入中学语文教材，同时，这首诗语言通俗好懂，文字障碍不多。因此，这里我不作逐字逐句的详释，只作一简要的赏析，帮助大家进一步去体悟它的意蕴和诗味。

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《杜诗详注》的作者仇兆鳌在诗尾有一个注云：“此章，前后三段，各五句，中段八句。”
从诗歌内容看，这个意见是对的。现在，我们就按这个分段逐段加以简要诠释和鉴赏。

首段：记狂风破屋之况

诗人在这里竭力描写的，只有两个字：紧张。为此，他调动了各种艺术手段加以渲染。你看——
一、在用事上，加以渲染。把秋风破屋这件事，写得猛烈狂暴，写得极度紧张，写得异常混乱，写得万分痛伤。这一系列的描绘，就为了达到上述的目标。
二、在用景上，加以描写。先写秋高之景，天阔之貌和风势之狂；同时，还写了“洒江郊”、“挂林梢”和“沉塘坳”等等风袭茅屋的惨况。
三、为了这个“紧张”,又在用词上加以突出。于是，诗中就出现了若干具有强烈动感的词语。如：怒号，飞渡，卷屋和飘转等等，都有助于长其风势，显出其色彩。
四、最后，诗人还在用韵上，进一步加以渲染。这段所押的五个韵字，都是有助于诗情、诗义的发挥的。比如：号、茅、郊、梢、坳，句句连押，又都是上平声，造成一种急剧的节奏，读起来如象声词，真若狂风怒号，呼呼击耳，令人有如身历其境，毛骨悚然。
所有这些，都集中表现了大风狂暴之势，实在吓人；破屋难救之状，真正伤心。总而言之，突出一个词：紧张。诗人在这段描写中，紧扣“秋风破屋”这个诗题，的确是很成功的。

次段：叹顽童凌侮之状

上一段写的是人与天的矛盾。这一段则转入人与人之争斗，就是写“茅屋为秋风所破”之后，屋主与村童之间的“夺草之争”。诗人用传神之笔，写了群童同屋主争夺茅草而展开的一场令人可叹、可恶而又可笑的争斗。你看诗人是如何描写的？
一、可叹——狂风刮坏了新盖的屋顶，可叹也；群童却抱茅逃往竹林，实在可叹也；年老无力追不上，弄得唇焦口燥，那是更为可叹了也！
二、可恶(ù)——人们见“难”不救，已算可恶了；顽童趁“风”打劫，更加可恶！ 而且公然抱着茅草大模大样地气惹屋主，屋主竟然喊干了口水，也不予理睬，还不可恶之极了吗？
三、至于可笑——可叹、可恶，在诗里是明明写着的，一看即在眼前；而“可笑”的样子，在诗中似乎不曾见到。但是，只要你好好地去找一找，再冷静地想一想，那么，这个“笑”字，也就会从字里行间跳了出来。试想：
当你们面前出现了一个老头同一群稚童，为了一把茅草而争得你死我活的场景时，还不令人可笑吗？特别是在诗人笔下的那班村童的顽皮动作，那种淘气的样子，那股傻稚的神情，有谁能不为诗笔的幽默而忍住发笑呢。因为，作为一位以忧国忧民著称的伟大诗人杜甫，当然理解“村童抢茅”事件的深刻社会原因的。因此，诗中那种谴责，决不是认真的，我们也不要当真去看。对于这一点的分析，如果不信，不妨等一等，读到此诗最后会给你证实的。

第三段：伤夜雨侵迫之苦

上一段，借助“叹”、“恶”、“笑”三个字，表现了诗人的复杂心情和良苦用心。而这一段篇幅最长，八句五十六个字，但真正着力写的只有这样三个字：雨、漏、旧。并从中突出一个“愁”。
雨——在字面上看，诗中写“雨”只有一句“雨脚如麻未断绝”,说雨下得“密而绵”。但是，从诗的前后句来看，就知道这场雨，也如风一样，十分恼人、吓人。你瞧，开头那个声势蛮厉害：风骤定，云墨色，昏天黑地，漠漠一片，都是大雨将至的征兆。加上，对“漏雨”的描写，充分说明了这是一场雨势急骤、雨量甚大的罕见的倾盆暴雨。
漏——诗中着墨无多，只用了“屋漏无干处”几个字。这是因为前边早已讲清楚，连屋盖也为狂风所破了，还用得着在“漏”字上多化唇舌吗？诗人有意把篇幅留给了“旧”字。
旧——但是，真奇，整段诗句中却没有出现这个“旧”字，而是一个更传神、更丰富的“铁”字来体现它。你想：布衾旧得滑似铁，被棉坚(实)得硬似铁，棉被湿得冷似铁，还不够破旧吗？再加上“踏里裂”,被子旧得不堪一踢，一伸脚就破一片，确实是十分破旧了吧！ 诗人揀了这个“铁”字来形容“被子陈旧”,可以说是“入木十分”,深刻极了，它可以引起人们多少联想啊！ 因为，连夜夜不离身的人们最基本(最起码)的必需品，尚且如此陈腐不堪，足见其家境贫寒到何种田地！
诗人所以要写“雨”、“漏”、“旧”三个字，主要目的是要突出这段诗的中心思想：愁。他有何愁呢？
他写了因狂风破屋而愁；他写了为夜雨漏床而愁；他也写了因衾旧难盖而愁；他还写了恐长夜不明而愁。愁、愁、愁，一句话，就是因穷而愁。那么，诗人是否仅仅为了眼前不幸和自己潦倒而发愁呢？答案：是的，又不是的。为什么？ 因为杜甫一生过着贫困生涯，特别是“安史之乱”后，诗人飘泊西南各地，处境确实艰难异常。但是，他的忧国忧民的可贵精神，却是至死未灭。对此，在本诗的末段，就会充分地体现出来。

最后一段：表“有望衣被天下”之志

比杜甫稍后的中唐大诗人白居易曾经说过：“丈夫贵兼济，岂独善一身？安得万里裘，盖裹周四垠。”(《新制布裘》)这原是白乐天祖杜诗之意而精撰的名句。现在，正好借为概括杜甫这一段的诗意。其实，何止于此，也是全诗的题旨所在。因为诗人就在这里，用了两句警语，即：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”,来点破全诗的主题。
有人也许会说，诗人的思路挺怪：一下穷死，一下乐极，未免有点异想天开。假如我们认真加以推究，就会觉得这首诗在最后出现的这个“大转弯”,实在并不突然，却是很自然的。你想，诗人由目前的灾难回忆到过去的不幸，从个人的遭遇联想到“天下寒士”的悲惨生活，作为一位伟大爱国爱民诗人的杜甫，这是逻辑发展的必然结果。不这样，才是奇怪的。
大家知道，“匡世济民”、“天下寒士俱欢颜”,是杜甫一贯的政治主张，是一生追求的最高理想，也是杜诗中经常地、反复表现的最重要的主题。这个光辉思想，当然不是仅仅在一个不眠长夜坐思的结果，而是诗人奋斗一生所得到的最伟大、最宝贵的思想财富。
由上可以看见，杜甫这首诗的一个最突出的艺术特色，就是把描写、抒情和言志三者紧密结合，并围绕着主题进行巧妙的安排与运用。它以“单刀直入”方式写实开了头，又用“画龙点睛”方法的表志结尾，中间适时地插进描、叙、议的交错使用法，让诗歌取得了特殊的艺术效果。这就是：描写不琐碎，言志不空泛，抒情有依据，并成为一首既是现实主义，又带着浓浓浪漫色彩的千古名篇。