结构类·翻笔取胜的宋词赏析

结构类·翻笔取胜的宋词赏析

【依据】楼敬思云： 南宋词人，姜白石外，唯张玉田能以翻笔、侧笔取胜，其章法、 句法俱超， 清远骚雅， 可谓脱尽蹊径， 自成一家。 (张宗橚 《词林纪事》卷十六)

【词例】

南 浦

春 水

张 炎

波暖绿粼粼，燕飞来，将是苏堤才晓。鱼没波痕圆，流红去、翻笑东风难扫。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。和云流出空山，甚年年净洗，花香不了。新绿乍生时，孤村路、犹忆那回曾到。余情渺渺，茂林觞咏如今悄。前度刘郎归去后，溪山碧桃多少！

【解析】翻笔，这里是指一种艺术表现技巧。作家在创作时，有时需要规摹旧制，但又不是一味因袭，而是将旧制翻卷过来，纳入新的内涵，或者是翻用旧制之意，加工改造而成新语。这种技艺，体现着作家的艺术才情和审美发现，因此，翻笔而成的词句，体物更工，意蕴益新，成为一种具有崭新生命的作品构成。它不仅给读者面目一新、容光焕发的感觉，而且使作品内蕴更为丰厚含蓄，耐人咀嚼，诱发读者充分发挥自己的审美想象，在充满距离感的审美欣赏中获得心理上的极大满足。张炎的 《南浦·春水》 篇中，就因为在用语上翻陈出新、别具一格，而被后人称为以 “翻笔”取胜的范例。

词的发端俊雅，用字精审，写景如画。一“暖”一 “绿”，便春光骀荡，“粼粼”则春水溶溶。杜甫曾有一联描写刻划堪为精细的诗句：“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，张炎这里的 “鱼没波痕圆”，显然由杜句中衍化出来的，但又不着痕迹，在体物妙臻、工细稳称方面，并不逊于杜句，使人如见波翻涟漪圆的湖面，水平如镜之状。“流红去”句，用唐人红叶题诗故事，但另辟蹊径，机杼自立。红叶题诗，本为伤春相思之意，张炎这里除旧布新，以新意纳之，用意更进一层： 流水带走落红，非但不使人病春感伤，反而让人嘲笑东风不能吹净缤纷之落红，境界清空得多。刘熙载 《艺概》云：“词要清新，切忌拾人牙慧。”张炎这里以翻笔为之，不但使词作面目一新，还在应题方面，换了一种笔法，以“不言言之”，写出了春意阑珊。“荒桥”两句，以荒凉之景反衬春水之平阔与游人之如织——连荒僻冷落的桥边，扁舟也翩翩撑出，那么通津渡口，湖上该是何等热闹！ 所以周密非常赞赏这两句，认为刻划精妙，“赋春水入画”。“回首”两句又借用旧典，翻出新辞。谢灵运梦惠连而得 “池塘生春草”一句，这里张炎不说池塘春草之美、春光之丽，而是说眼前池塘春草，就是谢灵运的梦中诗境，由目之所见实境，引入梦中所感之虚境，增添了词的朦胧之意境氛围，使眼前之景更具有美的韵味。如此活用成句，极融化变幻之奇，切合了姜夔《诗说》 中的“熟事虚用”，亦为“翻笔”之不二法门。

下片换头处仍就春水写去，由湖水、池水写到春水之源的溪水，由水载流红写到年年如是的水流花开，词境为之开拓。“和云”几句，“刻画精巧，运用生动，所谓空前绝后”(吴衡照《莲子居词话》)。“新绿”两句，写景咏物形象逼真，下接“孤村”，词意又一转递，细密绵长： 由春水之美，引出对昔日旧游的回忆，想及如今旧友云散四方，于是生出盛时不再的唏嘘之感，其“余情渺渺”之句就自然流出。苏轼 《前赤壁赋》 有“渺渺兮余怀”之句，张炎这里颠倒用之，改造坡公原句中的惆怅失落以至遁世的意绪，纯用字面义，藉以表示自己对旧友的怀念。这里是张炎别一种“翻笔”之法，不同于前面两例，可见，张炎不仅翻用别人语时不落旧窠，连一篇之中，自己的翻笔一法也各自门户，迭出新招。“茂林觞咏”句，用事而独辟蹊径。王羲之与谢安诸名士，曾聚于兰亭，游而乐，陶然醉，写出了“茂林修竹”、“一觞一咏”这样的佳句。张炎经过一番熔铸陶钧，以新的面目出之，借以暗示当年自己与友人孤村踏青的乐趣； 但若仅止于此，用意还是走不出王羲之的门槛，于是张炎翻过一层，用一“悄”字使句意跌宕，不仅有“而今安在”的感喟，还生发出如今自己孤单寂寞的失落之感。最后结句，翻用刘禹锡“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”的诗句，不仅有怀念老友之情，还含有叹惜人生无定和光阴易逝之叹。这里张炎虽用事而又不为事所使，没有刘梦得的国事苍黄之意，又是“脱尽蹊径，自成一家”的“翻笔”范例。

本篇中，张炎多次用翻笔之法咏写春水、兼怀旧游，在句法上用字工巧，大匠经营，炼句造语，翻陈出新，每每出乎不同凡响，清新警策，尤其是规摹旧制时的新意迭出，绝不雷同，确乎戛戛独造，不让前人。张炎也因为“《春水》 一词，绝唱千古，时人以‘张春水’目之”。

宋词篇幅短小。要求在极短的篇幅内表达最丰富的内容，就不能细针密线、沾滞质实。以翻笔取胜，既围绕着题旨，又能另起一意，扩展内涵，是很好的一种艺术手段。尤其在结尾处，往往宕开一笔，翻新出奇，或涵括全词。张昇的 《离亭燕》 写周围江山景色、凭吊六朝兴亡，结句返回自身云：“怅望倚层楼，寒日无言西下。”上文的种种情绪和内容都概括其中。如王沂孙《齐天乐·蝉》 写枯蝉濒临绝境的哀鸣，结句云：“漫想熏风，柳丝千万缕”。忽然翻出一幅光明景象，以蝉的黄金时代映衬现实的痛苦。语尽而意不尽。