第三本 张君瑞害相思杂剧 > 楔子

[旦上，云]自那夜听琴后，闻说张生有病，我如今着红娘去书院里，看他说甚 么。[叫红科][红上，云]姐姐唤我，不知有甚事，须索走一遭。[旦云]这般身子 不快呵，你怎么不来看我？[红云]你想张……[旦云]张甚么？[红云]我张着姐 姐哩。[旦云]我有一件事央及你咱。[红云]甚么事？[旦云]你与我望张生去 走一遭，看他说甚么，你来回我话者。[红云]我不去，夫人知道不是耍。[旦 云]好姐姐，我拜你两拜，你便与我走一遭！[红云]侍长请起，我去则便了。说 道：张生，你好生病重，则俺姐姐也不弱。只因午夜调琴手，引起春闺爱月心。

[红唱]

【仙吕·赏花时】俺姐姐针线无心不待拈，脂粉香消懒去添。 春恨压眉尖，若得灵犀一点，敢医可了病恹恹。[下]

[旦云]红娘去了，看他回来说甚话，我自有主意。[下]

历来人们对现存元杂剧往往有两大訾议：一是“元剧关目之拙”，“此 由当日未尝重视此事，故往往互相蹈袭，或草草为之”(王国维《元剧之文 章》);二是“‘曲’‘白’太不相称(曲太好，白太庸腐)”(郑振铎《中国文学研 究·戏曲研究》)。以元杂剧的这两大通病来比照、衡量，正是我们评鉴《西 厢记》的一大课题。

试想，崔张于琴韵传心之后，如何过渡到传简、闹简、赖简、酬简等等 渐趋高潮的大关目上去，正需要一个小小的转捩。这转捩虽短暂，却不可 掉以轻心。正如明代著名戏曲家、文学家凌濛初所说：“戏曲搭架，亦是要 事，不妥则全传可憎矣！”因而这过渡中转捩的搭架之戏——小小关目之 一，正可以让我们借一斑而窥全豹，借此领略王实甫的艺腕匠心。

首先，王实甫没有“蹈袭”前人。

《董西厢》写莺莺听琴之后是“自埋怨、自失笑、自解叹，……”，“通宵 无寐，抵晓方眠。红娘目之，不胜悲感；侵晓而起，以情告生”。——莺莺陷 于矛盾而不能自拔，竟至昏昏糊糊不知所措；反倒是红娘有情有理，主动 去找张生。这就使故事喧宾夺主，斫损了莺莺青春觉醒后的热情和理智， 而且，也不符合人物性格发展的逻辑。

《西厢记》让莺莺一上场就主动叙及“闻说张生有病，我如今着红娘 去”看望他，并表演着叫喊红娘的表情动作，生动地展现了莺莺在理智清 醒中缠绵婉致的一腔深情。短短一句台词，既轻巧地省略了若干过渡语言 (如：这之前她对张生具体关注的言行，红娘对张生害病情况的转述等 等)，加速了戏剧流程，又把女主角前此听琴时所激动起来的满腔热忱，连 接无痕地贯穿起来，并有机地转化为新的戏剧情节，调动了观众的欣赏兴 味。这正是作者匠心独运的成功之笔。

其次，王实甫也没有“草草为之”，而是精工机巧地将短短的过场戏写 得一波三迭，饶有意趣。请看：叫来了红娘，莺莺却不是立即叫她“去书 院”看望张生，而是旋即耍了个不大不小、亦真亦假的“花招”：说什么 “(我)这般身子不快啊，你怎么不来看我？”——不是请人托人，反倒是先 发制人，竟然责备起红娘来了。这一着正是聪明的莺莺深沉而又机灵的性 格的绝妙显现，不但鲜活了人物形象，而且生发了舞台上幽默而微妙的剧 情，逗引得观众含笑注目。更有甚者，红娘亦不傻，马上不无好意地来一句 以攻为守的对应：“你想张……”。一下子触到了莺莺的心病。莺莺不由得 小小一惊，既高兴又羞赧，连忙说道：“张甚么？”——明知故问。放不下千 金小姐的架式，却又不得不故作镇定，干脆欲擒故纵，佯装不懂。小红娘更 精灵，随即给她一个“台阶儿”下，顺着对方的口气，回答一句：“我张着姐 姐哩。”这牛头不对马嘴却又心有灵犀一点通的短短三句对白，包蕴了多 少丰富的潜台词，含孕着人物多少复杂的心灵奥秘，昭示了多少眉目传情 的舞台美啊？一曲诙谐之韵，满台机巧之趣，令人不由得拍手欢笑。几经 延宕，莺莺终于憋不住一腔挚情，只得直接说出：“我有一件事央及你咱。” 轻巧地由责备而改为央求，口气的转换既明显又委婉；但却不径直说出什 么具体的事，——毕竟是相府千金，既要越礼求爱，却又临事而羞，甚至还 心有顾忌，因此欲言又止，迟疑顾瞻而吞吞吐吐。所以还得让小红娘追问 一声“甚么事”之后，这才不得不鼓足勇气说出那在胸中藏了好久的一句 关键性的话：“你与我望张生去走一遭，……”真乃声情逼肖、声气感人，多 么富于人物的个性色彩啊！

红娘早在听琴之前就已表示了对崔张婚恋“妾当与君谋之”的热忱， 但此时却出人意外地一口推脱：“我不去——。”不由得令观众略一惊疑， 剧情也就为之一顿。这其实是王实甫代红娘先立心、后立言的传神之笔。 试想：红娘若不略作推脱，则就表明她把这暗递消息、私相勾引的事看得 太简单、太平淡了，那就不是聪明而机警的红娘，却是个头脑浅薄、遇事糊 涂、任人摆布的“傻大姐”了。因为，那“治家严肃，有冰霜之操”(一本二 折)的夫人，若是知道了，可真“不是耍”的！又何况，带有“乖性儿”爱弄“假 意儿”的莺莺小姐，以后说不定也会给热忱的小红娘出点什么难题、耍点 什么威风呢。所以，红娘不得不以推脱而后发制人，也可以稍稍给小姐一 点儿厉害看看。——这正是王实甫独具匠心地开掘人物性格，于细微处 见精神的生花妙笔。果然，经过红娘这不露声色的巧妙一招，莺莺就越发 由主动而变为被动了。“好姐姐，我拜你两拜”，这八个字多么传神，多么鲜 灵，多么熨贴，多么富有动态感。金圣叹把这神韵之笔删掉了，那是他不懂 得舞台造型的艺术规律，不懂得人物台词要高度个性化、富有视动感的戏 剧特征。金圣叹还妄改为“莺莺云：我不说，夫人怎么知道？你便去咱！”一 副板起面孔训斥于人的冷峻形态，既乖离了莺莺深情、婉丽、温柔、腼腆的 风度，又违背了这特定剧情的特有氛围，因而大煞风景。红娘基于莺莺的 美好品性，本来对莺莺是敬重爱护、对崔张婚恋是热忱支持的——这不是 奴才思想，而是她淳朴、善良、热诚等美好情性的体现；又加之她稳重、谦 和而识大体，所以，她没有因莺莺的纡尊绛贵而小人得意地忘乎所以，随 即落落大方地报以一句颇富谐趣的回答：“侍长请起，我去则便了。”显得 不卑不亢，有礼有节；且又当着莺莺之面，补上一句“张生，你好生病重，则 俺姐姐也不弱……”，既真切，又风趣；既同情，又调侃；亦庄亦谐，令人忍 俊不禁。

在由悲转喜的气氲中，红娘一曲〔赏花时〕，首先绘声绘形地描摹莺莺 相思中的愁苦之状，跟本折之初莺莺的上场白“闻说张生有病”，不期而然 地前后映照，相映成趣。在对莺莺形象的生动描绘中，透示出她为崔、张传 递信息实乃出于道义和同情，这就使红娘随后充当“撮合山”角色而生发 的若干喜剧风采，不仅无庸俗卑琐之气，而且映射出感发人心的光芒，流 贯着温善谐谑的韵致。

如此短短的一节楔子戏，不着秾丽色彩，不附诡奇情节；本色自然，浑 然天成，却极其耐人咀嚼品味，恰好反映出王实甫在编排戏剧时的艺术匠 心，因而其“曲”既圆润晶莹，其“白”亦精工美致。正如清代戏曲大师李渔 所热情地赞颂的：“吾于古曲(戏曲)之中取其全本不懈，多瑜鲜瑕者，唯 《西厢》能之”(李笠翁《曲话·词采》)。实乃深中肯綮的确评。