秦观《望海潮》

秦观《望海潮》秦 观

秦 观

梅英疏淡，水澌溶泄^①，东风暗换年华。金谷俊游^②，铜驼巷陌^③，新晴细履平沙。长记误随车^④。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳^⑤。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟^⑥。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心。暗随流水到天涯。

春山清霁图 【元】马琬 中国台北故宫博物院藏

注释 ①水澌溶泄(yì)：流水缓慢流动。澌，流冰。②金谷：即洛阳名胜金谷园。晋太康中石崇筑园于金谷涧，集会宴游。③铜驼：洛阳街名，也是古时的游览胜地。④误随车：韩愈《嘲少年》诗：“直把春偿酒，都将命乞花。只知闲信马，不觉误随车。”⑤“西园”句：记当年宴饮于金明池和琼林苑的情形。⑥是事：犹言事事、凡事。

鉴赏 这是作者重过西园时的怀旧之作，通篇充满着对往日俊游欢宴的追念，以及对今日萧条寂寞的哀伤，寄托了很多人生感慨。“西园”的所指有两种说法。一种认为是当时驸马都尉王诜的花园，元祐三年(1088)苏轼与秦观等十七人曾在此雅集，李公麟作《西园雅集图》，秦观“幅巾青衣，袖手侧听”。另一种观点认为西园是代指汴京名胜金明池与琼林苑，元祐五年(1090)秦观制举及第，此后在京供职五年，因得以参与当时名公的宴游集会。元祐七年(1092)朝廷赐宴，《淮海集》载《西城宴集》诗序：“元祐七年三月上巳，诏赐馆阁官花酒，以中浣日游金明池、琼林苑，又会于国夫人园，会者三十有六人。”这次罕有的盛会，肯定给作者留下了很深的记忆。元祐八年(1093)年，高太后崩，次年初春，哲宗皇帝亲政，改元绍圣，大贬元祐党人，秦观出为杭州通判。本词当作于秦观预感到政局将变或者政局已变即将离京之时。作者怀旧思今，觉前途渺茫，不禁感慨万千。因此这里无论他所怀念的“西园”究竟是指哪个地方，都不影响本词情感的表达。

整首词的结构呈现三段式：开头六句写眼前之景，渐渐引入怀旧的氛围；中间八句写回忆，追忆过往的繁华欢乐，浓墨重彩，与下文的萧瑟形成对比；结束八句写感怀，由怀旧而对比古今，融入作者的哀伤感情。结构布局非常平稳、自然。

词的开篇交代节气以及时节特有的景致。梅花渐渐稀疏，落花飘在水上，随水流逝，让人明显感受到季节的变化。“东风”一句中“暗换”二字，点出了词人对这一景象的猛然感知。作者由物候的变化觉察到岁月的流逝，于是心中产生了强烈的震动，这也是整首词生发感情的基础。接下来“金谷俊游”等句是写作者故地重游时的场景。金谷园、铜驼街本是洛阳的著名景观，这里代指北宋汴京的名胜。作者自元祐五年起，在汴京供职五年，对这些名胜自然十分亲切、熟悉。在这天气初晴之时，在这风景如画又亲切熟悉的地方，即将离开汴京的作者自然勾起了许多回忆和感慨。初春季节，地上的青草尚未长大，因此漫步时，游人能直接踩在沙土之上，“新晴细履平沙”一句，写出一种极安闲的情致。

“长记”二字引起下文八句的回忆。“误随车”用韩愈《嘲少年》的典故，回想以前作者在此宴游时发生的趣事。“误随车”表面上是写作者因太专注于路上的美景，而不觉误跟了他人的车辆，实际上，我们从下面的描写可以看出，这显然与男女恋情有关。李白《陌上赠美人》：“骏马骄行踏落花，垂鞭直拂五云车。美人一笑搴珠箔，摇指红楼是妾家。”唐张泌《浣溪沙》也有“晚逐香车入凤城，东风斜揭绣帘轻，慢回娇眼笑盈盈。消息未通何计是？便须佯醉且随行，依稀闻道太狂生”的描写。这些都可作为本词“随车”的注释。原来词人的“误随车”并非是简单的错误，而是有一段温馨且充满遐想的回忆。因此下面“正絮翻蝶舞，芳思交加”二句，虽然只写当时的春景以及观赏者的心情，但暗里却含着对这段美好往事的回味，“芳思交加”一句尤其明显。“柳下桃蹊”句是作者“误随车”时的所见，或许他此时已不是无心之误，而是刻意地追随而来。“柳下桃蹊”是多么美丽的景致，而“乱分春色”又似乎可见作者的心绪。

换头“西园”三句，从白日的美妙回忆，转到夜晚的愉快宴饮，欢乐之情一脉相承。古代文人雅士，往往以集会宴游为人生一大乐事，曹植《公宴》：“清夜游西园，飞盖相追随。明月澄清景，列宿正参差。”曹丕《与吴质书》：“白日既匿，继以朗月。同乘并载，以游后园。舆轮徐动，宾从无声；清风夜起，悲笳微吟。”又云：“从者鸣笳以启路，学托乘于后车。”丰盛的晚宴，高雅的文士，美妙的音乐，本词把这种种快乐要素进行铺排，烘托出极为欢乐的气氛。作者显然化用了曹植等人的诗文，但也未尝不是当时的实际场景。“华灯碍月，飞盖妨花”极写宴会之胜：高悬的华灯盖过了月亮的光辉，来往车辆的华盖使得花儿都失去了颜色。这浓墨重彩的描绘，把宴会的热闹写到了极致。但愈热闹就愈衬出现在的凄凉、寂寞。

“兰苑”以下，语意急剧转折。“兰苑未空，行人渐老”是“物是人非”之意，由此而引发作者的诸多感慨。在满怀愁绪的词人心中，每件事都是值得嗟叹的，所以他说“重来是事堪嗟”。但是作者又不直接写自己的感慨，而是把感情寄托到写景上来。“烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦”三句，写故地重游时所见的萧瑟、落寞之景，与回忆中的繁华形成极大的反差。“无奈”是作者无可奈何的心境，经历了许多世事变幻的他，仕途受挫，壮志难酬，一系列负面的情绪一涌而至，所以有了“归心”。然而这个世界，何处才是自己的归宿？词人也只能无奈地“暗随流水到天涯”。这一句，呼应最开头“梅英疏淡，水澌溶泄”二句，以落花的随水流逝，比喻人生的漂泊，前后照应，结构精致，用意深邃。陈匪石《宋词举》说：“至此词局度安详，语意婉约，气味醇厚，则少游之本色。”本词“局度”诚然“安详”，但也不是没有精工、跌宕之处。(姚苏杰)

集评 清《周济：“两两相形，以整见劲，以两“到”字作眼，点出“换”字精神。”(《宋四家词选》)

清《陈廷焯：“少游词最深厚，最沉着，如‘柳下桃蹊，乱分春色到人家’，思路幽绝，其妙令人不能思议。”(《白雨斋词话》)

链接 秦七黄九。秦观排行第七，黄庭坚排行第九，而二人同时闻名，故并称秦七黄九，省称“秦黄”。陈师道《后山诗话》云：“今代词手，惟秦七黄九尔，唐诸人不逮也。”清人彭孙遹《金粟词话》“黄不及秦”云：“词家每以秦七黄九并称，其实黄不及秦甚远，犹高(观国)之视史(达祖)，刘(过)之视辛(弃疾)，虽齐名一时，而优劣自不可掩。”沈雄《古今词话《词话》上卷“秦黄优劣”云：“词家以秦、黄并称。然秦能为曼声以合律，形容处殊无刻肌入骨语。黄时出俚浅，可谓伦父，然黄有‘春未透，花枝瘦，正是愁时候’，峭健亦非秦所能作。”