社日

王 驾

鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。
桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。

【原诗今译】

鹅湖山下的稻粱长得肥且壮，
猪圈鸡舍对着的门扉关又开。
春社散场日照桑树树影儿斜，
家家啊，扶着个泥醉人归来。

【鉴赏提示】
社日是古代例行的祭祀土神的日子。汉代以前只有春社，此后始有春秋二社。春社一般为立春后的第五个戊日，约在春分前后。是日，“四邻并结综合社牲醪，为屋于树下，先祭神，然后飨其胙”(《荆楚岁时记》)。可见社日兼有祭神和乡邻会聚、宴饮两种性质。在古代以此为题材的诗歌中，王驾这首《社日》可谓别开生面之作。
这首诗题作《社日》,却偏无一字正面描写作社的热闹情景。诗人一落笔即撇开“社日”的题面，简洁地勾画出村居的风光：仲春时节的鹅湖山下，稻粱肥壮，丰收在望。一个“肥”字传神地描绘出禾苗蓬勃的长势。鹅湖山这一地名，也让人联想到水面上鹅鸭成群嬉戏的欢快情景。再将镜头转向村内，只见猪满圈，鸡满架，呈现出一幅富庶的景象。更值得玩味的是“半掩扉”三字。门儿半掩而不上锁，既显示出时世的升平，村民的富足，补足了上文的描写，又暗示出人们都去参加社日活动去了，从而不露痕迹地过渡到对社日的描写。
本来，首二句已经从侧面描写出社日的背景，为下文正面描写社日的祭祀、宴饮做了艺术上的铺垫；然而，诗人在后二句中却依然撇开正面描写，而从侧面取景，描写社散后的景象。“桑柘影斜”既借桑柘的树影在地上越来越长，表明夕阳西下，暮色降临，点明了时间，又暗示了“五亩之宅，树之以桑”,衣食双足。这时，春社散了，那些在庆祝社日的宴饮中喝得醉醺醺的农民，被家人搀扶着回家了。“家家”这一重叠词表明，出现这种情景的不是一家两家，而是极其普遍。诗人选取的春社散后的这一情景，极富于暗示性和表现力。它可以使人联想到作社表演正处于高潮时的热烈场面。因为“醉人”需人“扶得”方能“归”,正说明是大醉；而之所以大醉，正是因为在观社时兴高采烈，在宴席上开怀畅饮；这样的醉人“家家”都有，不正表明作社时场面之大、气氛之浓么！
艺术史上有这样一个事实，唐代张萱、周昉的仕女画，达·芬奇的《蒙娜丽莎》画的都是人物的侧面。荷迦兹在《美的分析》中也认为大多数物体的“侧面总比它们的整个的正面要可爱得多。”这首诗在社日的大背景下，从侧面选取富有典型意义和形象暗示作用的生活细节，表现了极为丰富的社会内容，对我们也是一个活生生的美学启示。