盗户

·蒲松龄·

顺治间，滕、峄之区，十人而七盗，官不敢捕。后受抚，邑宰别之为“盗户”。凡值与良民争，则曲意左袒之，盖恐其复叛也。后颂者辄冒称盗户，而怨家则力攻其伪，每两造具陈，曲直且置不辨，而先以盗之真伪，反覆相苦，烦有司稽籍焉。适官署多狐，宰有女为所惑，聘术士来，符捉入瓶，将炽以火。狐在瓶内大呼曰：“我盗户也！”闻者无不匿笑。

〔选自《聊斋志异》〕

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选取有代表性、有特点的材料，正是《盗户》突出的艺术特色。
盗，即抢劫财物、伤害人命的人。一般而言，盗的存在对社会的安定，对人民的安全，都是有损害的。因此，人们都痛恶盗贼，法律也主张严惩盗贼。
清代顺治年间，滕、峄一带地方，十人就有七人为盗。为盗者这么普遍，说明当时的社会黑暗。当然，对于盗要作具体分析，其中不乏是挣扎死亡线上而铤而走险的贫苦的人；但确也有些盗贼是残害群众的恶棍。对前者应该同情，对后者应该惩办。然而，当封建王朝对付不了盗贼时，便实行招安、优抚。地方官员为了将他们与一般百姓区别开来，别立“盗户”一个名目。因害怕他们再次叛反，凡属盗户与良民发生纠纷，便特意偏袒他们。
这个材料是反常的，反常就是一种特点。作者随后将这种特点进一步深化。由于官府左袒“盗户”,便形成一个风气：凡打官司的人，为取得官府的偏袒，便都冒称“盗户”,另一方便又指责对方不是“盗户”。对于争讼事实的曲直是非，反而无人过问，争讼的双方及官府的精力都放在是否“盗户”的调查上。这更揭示了官府的腐朽，昏瞆。
这个事实本身便具有极大的讽刺性，它从另一个侧面暴露了统治者的虚弱，无能。
蒲松龄对现实作了纪实性的描绘后，接着转入他熟习的另一个境界：孤鬼的世界。县衙门闹狐患。县令女儿被狐祟住了。术士捉狐入瓶，将用火烧死它。狐在瓶内大呼：“我是盗户。”它也想冒用“盗户”的名，来取得宽恕。
这最后一笔，真令人啼笑皆非。然而，这一笔又将社会的腐朽、黑暗，描绘得更加深刻。
整个小说在叙事，由于抓了特点，叙述的是闻所未闻，见所未见的事情，便使文章充满了新鲜感，收到震撼人心的作用。这是抓特点的艺术手法所形成的效果。