王铎草书杜诗卷

王铎(1529—1652) ,字觉斯，一字觉之，号痴庵，又号嵩樵，别署烟潭渔叟。河南孟津人。世称王孟津。明天启元年(1621) 乡举，二年(1622)进士，旋授翰林院庶吉士，累官礼部尚书。甲申 (1644)事变后至南京，拥立福王，擢为东阁大学士。入清，官礼部尚书。顺治八年(1651)乞假归里，次年病逝，赠太保，谥文安。
明季书坛董派书风盛行，竞尚姿媚而少刚健，虽以秀逸雅淡自许，然神气怯弱寒俭。当时王铎、黄道周、倪元璐等有志于发扬书法艺术，提倡取法高古，以振流俗萎靡之风，开展复兴书坛的活动。在我国书法史上，有一定的影响。
王铎很重视继承传统。清倪灿云： “王觉斯写字课，一日临帖，一日应请索，以此相间，终身不易。”(《倪氏杂记笔法》) 从他遗留的《拟山园帖》看，有相当数量是临古之作。功力之深，令人叹服！
《草书杜诗卷》,纸本，纵30.2厘米，横698.5厘米。凡82行，每行最多七字，最少只一字。写杜甫《题玄武禅师屋壁》等诗十首，书于清顺治三年(1646) ,时年55岁，属于他书法上成熟时期的代表作。书家在两丈有余的长卷里，恣意挥洒，笔墨飞动，豪迈纵逸，大有江河奔流，一泻千里之势。在章法上，行间空疏，纵横开合，字间结合绵密，拙涩奇崛，左右易步换位。例如卷末“法”字略小，“微”字扩大，“天”向右出，“花”向左偏，意守中线而重心不失； 曲直黑白，虚实相生； 从参差中求平衡，从对比中求统一。观其笔路生涩，复见圆熟，能纵能敛，如“带”字末笔的锋杪，笔不直过，既有引带下字之轻，又有收笔迟留之重，可见不极其势，势有未尽的意趣。用墨温润酣畅，润中有涩，涩而不滞。卷首部分，用墨稍稠。为便于连续书写，蘸墨较饱，一经着纸，往往第一、二字墨色浓重，渐次燥涩，故飞白显著，如第四行“气青天江海”,六行“近鹤杯渡”,只见笔痕，墨竭而意未尽，形气俱贯。卷末则浓淡相间，燥润相杂，显得有层次，富有韵律感。
王铎对此卷颇为得意。他在跋语中自谓： “吾书学之四十年，颇有所从来，必有深于爱吾书者；不知者则谓之高闲、张旭、怀素野道，吾不服，不服，不服。”除了说明他不愿步高闲、张旭、怀素等人作后尘外，还可以看出他和米芾一样都是崇尚古法，对颠张、醉素变易古法抱贬斥的态度。

王铎书法，诸体悉备，其隶书以唐法写汉碑，未脱明人时尚； 小楷端庄严谨，凝重古拙； 行、草书以沉雄顿挫为体，以飞动变化为用，险劲稳重，沉着痛快。他作草如真，点画分明，脉络清晰，钧环盘纡，丝毫不拘，纵横取势，错落有致。由于突破成规，故能形成飞腾跌宕、跳掷激越的独创风格。
王铎博学好古，工诗文，善画山水，字外功夫十分深厚，在书法艺术上既有优良的传统，又有时代的精神。近代书画家吴昌硕说： “文安健笔蟠蛟螭，有明书家推第一。”是很公允的评价。