玉簪记·弦里传情

【懒画眉】 (生扮潘必正上) 月明云淡露华浓，欹枕愁听四壁蛩。伤秋宋玉赋西风，落叶惊残梦，闲步芳尘数落红。(科白从略)
【前腔】 (旦上) 粉墙花影自重重，帘卷残荷水殿风，抱琴弹向月明中。香袅金猊动，人在蓬莱第几宫。(科白从略)
【前腔】 (生) 步虚声度许飞琼，乍听还疑别院风，凄凄楚楚那声中。
谁家夜月琴三弄，细数离情曲未终。(科白从略)
【前腔】 (旦) 朱弦声杳恨溶溶，长叹空随几阵风。(生)仙姑弹得好琴。(旦惊科) 仙郎何处入帘栊，早是人惊恐。(生)小生得罪了。(旦)莫不是为听云水声寒一曲中。(科白从略) (旦)相公你听我道：
【朝元歌】 长清短清，那管人离恨。云心水心，有甚闲愁闷。一度春来，一番花褪，怎生上我眉痕。云掩柴门，钟儿磬儿枕上听，柏子坐中焚，梅花帐绝尘。果然是冰清玉润。长长短短，有谁评论？怕谁评论！
【前腔】 (生) 更深漏深，独坐谁相问？琴声怨声，两下无凭准。翡翠衾寒，芙蓉月印，三星照人如有心。露冷霜凝，衾儿枕儿谁共温？(旦作怒科，下略) (生作跪科) (旦扶科，下略) (生) 巫峡恨云深，桃源羞自寻。你是个慈悲方寸，望恕却少年心性，少年心性。
【前腔】 (旦)潘郎，潘郎！ 你是个天生后生，曾占风流性。无情有情，只看你笑脸来相问。我也心里聪明，脸儿假狠，口儿里装做硬。待要应承，这羞惭、怎应他那一声。我见了他假惺惺，别了他常挂心。我看这些花阴月影，凄凄冷冷； 照他孤另，照奴孤另。
【前腔】 (生) 我想他一声两声，句句含愁恨；我看他人情道情，多是尘凡性。妙常，你一曲琴声，凄清风韵，怎教你断送青春？那更玉软香温，情儿意儿那些儿不动人。他独自理瑶琴，我独立苍苔冷。分明是西厢形径。(揖科)老天老天！早成就少年秦晋、少年秦晋！
《玉簪记》 是明代传奇作家高濂的代表作，描写书生潘必正与道姑陈妙常的爱情故事。故事出自 《古今女史》。全剧的主要情节如下： 宋代，潘、陈两家为同僚，曾指腹为婚，以玉簪、鸳坠为信物，有通家之好，多年未通存问。潘必正奉父命赴京应试。时金兀术兴兵南侵。陈母偕女娇莲逃难，不幸于兵荒马乱中失散。陈母投奔潘家。陈娇莲为女贞观观主收留，做了道姑，改名妙常。潘必正落第归，途经女贞观，投奔姑母观主。潘必正与陈妙常一见钟情，通过抚琴，互通灵犀，潘必正偷了陈妙常的情诗，妙常终于冲破封建礼教和佛门清规的束缚，遂与必正相燕好。不料二人私情为观主所察觉，即逼侄赴试。妙常奔至秋江边，买棹追舟。二人在秋江舟中山盟海誓，互换信物玉簪、鸳坠，依依泣别。必正高中登第，荣归见姑，与妙常喜结良缘。夫妻回归故里，合家重逢欢聚。
这出 “弦里传情” 是全剧重要的关节之一，也是昆曲舞台上久演不衰的剧目之一。如果说，在第十二出 “必正投姑” 中，潘、陈二人是一见倾心，到第十四出“茶叙芳心” 是初步接触，那么，在这出戏中，潘、陈二人通过抚琴、听琴，灵犀相通，彼此有了更为深入的了解，以至达成了情感的默契。

潘必正首先登场，一支【懒画眉】 情景交融，唱出了他触景生情的感慨。首句“月明云淡露华浓”,营造了一个美好的环境和氛围。“月明云淡” 点出初秋时令，因为秋高气爽，所以才 “月明云淡”。由于秋天的寒气，使夜来的露水加重了。正因为寒气加重，使秋虫入室，发出阵阵鸣叫。对于一个背井离乡、孤衾独枕的旅人来说，阵阵虫鸣，更增添了凄凉冷清之感。“欹枕愁听四壁蛩”,倚在枕上满怀离愁地听着秋虫的呜叫，听来如泣如诉。“伤秋宋玉赋西风”,被称为 “悲秋之祖” 的宋玉，是继屈原之后的楚辞作家。他的名篇 《九辩》 有 “悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰” 之句。他还写了 《风赋》,这句的典故即出于此。后两句以 “落叶”、“落红” 进一步点出秋景。正当潘必正面对秋景感触兴叹时，陈妙常上场了。【前腔】的首二句也是写初秋的夜景： 粉墙上花影重重，卷起帘子，便有风从留有残荷的水面吹进水殿。值此“月明风静，水殿凉生” 的如画美景，她 “抱琴弹向月明中”,古时弹琴必焚香，以示高雅。“金猊” 是怪兽形的香炉。在香烟袅袅之中，那香炉上的怪兽似乎活了，似乎动起来了。这句写得很传神，用的是错觉的手法。如此高雅，仿佛不食人间烟火，又是在香烟袅袅的道观中，使她恍若登仙，故唱道： “人在蓬莱第几宫”。蓬莱是传说中的仙山。
正当陈妙常弹琴之际，一潘必正为琴声所吸引，前来谛听。许飞琼是仙女，善音乐，传说为西王母的侍女。潘必正由远及近走来听琴。琴声也是由远及近传来，这段曲子写出了潘必正听琴的过程： 乍听时，还疑是别院吹来的风，渐渐地听出琴声中有凄楚之音，再后来，就感觉到这凄楚之音抒发的是离情。离情同样也是与母失散的陈妙常时时萦怀的。这说明潘必正也深谙音律，对音乐有非凡的艺术感受力。这为以后两人互为知音，以琴声互通心曲作了铺垫。
上面是潘必正听琴的感受，接下来陈妙常唱的两句是写她弹琴时的情绪和表现：“恨溶溶”、“长叹”,这足以证明潘必正听琴的感受是准确的。潘必正的突然出现，使陈妙常吃了一惊。“仙郎” 两句就表达了她的惊恐心理。这不仅因为潘必正的突然闯入，而且还因为怕潘必正窥破她的心事； 因为出家人必须六根清净，断绝七情六欲。接着她便问潘必正是否来此听琴，并请他弹奏一曲。潘必正欣然同意，便故意弹了一首“无妻之曲” 的《雉朝飞》,以试探妙常。当妙常问他： “君方盛年，何故弹此无妻之曲？” 时，他赶紧答道： “小生实未有妻。” 妙常故作淡然地说： “也不干我事。” 显然这是口不应心之语，其实她心中是很关注此事的。潘必正也请陈妙常弹一曲。陈妙常竟然弹了一曲表现孤寂幽怨的 《广寒游》。潘必正故意以言语相挑： “争奈终朝孤冷，难消遣些儿。” 陈妙常故作正色状，就唱了一曲 【朝元歌】。“长清短清” 两句是说她无论冷清时间长短，都不管人间的离恨，“云心水心” 二句，说她心如浮云流水，有什么可以闲愁烦闷的？尽管春来秋去，花开花落，她眉头都不会皱一下。“云掩柴门” 四句，写她与世隔绝的出家人生活，把明明单调枯寂、压抑人性的清教徒的生活，说得冰清玉洁，高雅绝尘。最后三句，是陈妙常故作清高，目无凡尘，不怕人议论； 她怎能与凡夫俗子一般见识？ 她的这些话，完全是掩饰之词，是为了维护道姑的身份和女性的自尊。
然而，潘必正却不依不饶，进一步挑逗她。他故意设身处地具体形象地形容她寂寞难耐的情景。如果说，“更深漏深，独坐谁相问？琴声怨声，两下无凭准。” 还只是设想她长夜独坐，以抚琴排遣孤独幽怨的心情，那么，“露冷霜凝，衾儿枕儿谁共温？” 则是十分露骨的挑逗了。难怪陈妙常要 “作怒科”,指责潘必正 “出言太狂，屡屡讥谤”,并要告诉他姑母。吓得潘必正赶紧求饶： “你是个慈悲方寸，望恕却少年心性，少年心性。” 当然，陈妙常只是佯怒作嗔。所以，当潘必正向她告辞，并怨她“心肠铁石坚” 时，她背立说了句： “岂无春意恋尘凡。” 真是一语道破天机。潘必正是聪明人，何况处于热恋中的情人最为敏感，岂能感觉不到？ 他认定“陈姑十分有情”,于是便偷听她的说话。果然不出潘必正的所料，待潘必正走后，陈妙常自言自语，把满腹心事和盘托出。她深情地呼唤起 “潘郎” 来，说他是 “天生后生”,风流倜傥。同样，她 “也心里聪明”,从他 “笑脸来相问”,可知他是有情人。但是，她不得不 “脸儿假狠，口儿里装做硬。” 她 “待要应承，这羞惭，怎应他那一声。” 所以，“我见了他假惺惺，别了他常挂心。” 因为是一个人的内心独白，无须掩饰，所以将她那欲爱还羞，欲大胆表白，却又有所顾忌的矛盾、惶遽的心情暴露无遗。花前月下，本是情人约会，喁喁谈心的最好场所。可是，如今只有她一人，面对美丽的花好月圆的良宵，只能徒增凄凉而已： “我看这些花阴月影，凄凄冷冷； 照他孤另，照奴孤另。” 并且设想潘郎与自己一样孤另。
可是，她那里知道，狡黠的潘必正正在偷听她的话。潘必正为妙常的真情所感动。于是，就唱出了这最后一段曲子。真不愧是妙常的知音，他从她的琴声中，听出 “句句含愁闷”; 尽管妙常故作清高，百般掩饰，他依然可以看出她掩盖不住的“人情” 和 “尘凡性”。听着她饱含凄清风韵的琴声，怎忍心让她白白断送青春？何况她是那么美丽，楚楚动人。潘必正听陈妙常独自弹奏瑶琴，他独自一人站立在长满苍苔的地上，感觉秋意渐深，寒气袭人。此情此景，令他想起《西厢记》中，张君瑞与崔莺莺的爱情故事。自己与那待月西厢下，听莺莺操琴的张君瑞何其相似？只是张君瑞与崔莺莺有情人终成眷属，而自己与妙常能否成为眷属还很难说。急切焦虑之际，不禁向上苍祈祷： 希望老天保佑早成就这段美满姻缘。“秦晋”,“秦晋之好”,指姻缘。春秋战国时，秦晋两国通婚，后人称为“秦晋之好”。
从这出戏的曲子，可以看出全剧曲子的总体风貌。那就是朴素自然，雅俗共赏。一般说来，在渲染环境氛围时，曲词很典雅优美； 而在抒发人物的情感时，曲词就大量运用口语，显得平易近人，生动、细腻地表现了人物丰富复杂的内心世界。