《次韵谢黄斌老送墨竹十二韵》

黄庭坚

古今作生竹，能者未十辈。

吴生勒枝叶，筌采远不逮。

江南铁钩锁，最许诚悬会。

燕公洒墨成，落落与时背。

譬如刳心松，中有岁寒在。

湖州三百年，笔与前哲配。

规模转银钩，幽赏非俗爱。

披图风雨入，咫尺莽苍外。

吾宗学湖州，师逸功已倍。

有来竹四幅，冬夏生变态。

预知更入神，后出遂无对。

吾诗被压倒，物固不两大。

黄斌老，宋代画家。潼川(今四川三台附近)人。文同妻侄，登科后任戎倅。善画竹，师法文同。他画了四幅墨竹，赠给黄庭坚。为了答谢斌老的盛情，诗人乃作诗三首，这里鉴赏的是其中的第一首。

这首五古，一韵到底，按题材内容可分两大部分。第一部分，自起句至“咫尺莽苍外”，论述唐宋时代画竹名家。 “古今作生竹，能者未十辈”，是第一部分的总冒， 说明北宋以前，善画竹的名家不满十人。下文共论述六位画家，正合“未十辈”之意。 “吴生勒枝叶，筌宷远不逮”，两句是说黄筌父子的画竹，远不如吴道子精妙。吴生，即唐代画家吴道子，他善画竹，画史缺少记载，黄庭坚《送臻师画墨竹序》： “墨竹出于近世，不知其所师承。初吴道子作画运笔作弮(即卷字，曲笔)，不加丹青，已极形似。故世之精识博物之士，多藏吴生墨本，至俗子乃炫丹青耳。”黄氏的诗与文， 可补画史不足。筌宷，指五代画家黄筌及其子宋初画家黄居宷。 黄筌生平，详见梅尧臣《题白鹘图》鉴赏稿。 《宣和画谱》称他“花竹师滕昌祐”，汤垕说他“画竹如斩钉截铁” (《画鉴》)，李宗谔《黄筌墨竹赞》： “以墨染竹，独得意于寂寞间” (刘道醇《圣朝名画评》卷三)。黄居宷的生平，详见范成大《题黄居宷雀竹图》赏析。 《宣和画谱》说他“花竹翎毛，妙得天真。”接着，诗人评论李煜的墨竹画， “江南铁钩锁，最许诚悬会。”句下有诗人自注： “世传江南李主(煜)作竹，自根至梢极小者，一一钩勒成，谓之铁钩锁。自言惟柳公权有此笔法。”江南，即指南唐后主李煜， 《宣和画谱》说他“又复能为墨竹”。米芾《画史》称唐希雅画竹“效其主李重光耳”。诚悬，是柳公权的字，善书，是唐代杰出书法家。这两句说李煜画墨竹，用铁钩锁法，其法来自唐代书法家柳公权的笔法。继而，山谷又评论燕肃的墨竹画：“燕公洒墨成，落落与时背。譬如刳心松，中有岁寒在。”燕肃的生平，参见王安石《学士院燕侍郎画屏》赏析。燕肃善画墨竹，山谷首为揭出，亦有裨于画史。他的墨竹画，高超不凡，与时俗画风相背，画枯竹如刳心松树，岁寒之性尚在。最后，山谷评论文同的墨竹画，“湖州三百年，笔与前哲配。规模转银钩，幽赏非俗爱。披图风雨入，咫尺莽苍外。”湖州，即文同与可，其生平详见苏轼《书晁补之所藏与可画竹》赏析。文同用铁画银钩的笔法来画竹，足以追配三百多年前的书法家褚遂良、柳公权等前贤。打开画卷，似有风雨入户，咫尺之间，似有苍莽之感。文同的竹画，真将竹的神态写活了。

第二部分，落到诗题的“谢”字上，称赞黄斌老的艺术渊源及其成就。 “吾宗学湖州，师逸功已倍。”黄斌老的墨竹，出自湖州文同，他能潜心学习，老师不花多少力气， 他却能“功已倍”，取得很大的成绩。 “有竹来四幅， 冬夏生变态”，画家赠给诗人春夏秋冬四时墨竹四幅，形态各异， “冬夏”，概指四时。看了这些画，便能预先知道斌老日后画的墨竹“更入神”，他的画艺将达到出神入化的境地，没有人能与之媲美。最后，山谷用诙谐的口吻说： “吾诗被压倒，物固不两大。”世上的事物两者不会并大，我的诗名将要被他的画名压倒。 “物固不两大”，语出《左传·庄公二十二年》： “物莫能两大，陈衰，此其昌乎！”

这首题画诗，山谷历数唐以来六位画竹名家，并对他们的画竹，一一作了确当的评价，可见他借着答谢黄斌老赠画的机会，实际上写出一篇诗化的墨竹画述评，一篇简要的墨竹画断代史。他标举唐宋时代六位著名墨竹画家，在米芾的《画史》里，除文同以外，其他五人均未加论述，或述兮不详，一笔带过。所以，宋代画论家邓椿在《画继》里批评过米芾鉴赏绘画不免有太过太偏的地方，对黄庭坚的书画鉴赏能力给予很高的评价，说他是一个切实的批评家。元代李衍作《竹谱》，述及唐以来画竹名家云： “盖自唐王右丞、萧协律、僧梦休、南唐李颇、宋黄筌父子、崔白兄弟、吴元瑜， 以竹名家者才数人。”与黄庭坚所论，亦颇多异同。由此可知，黄庭坚的题画诗，不仅具有文学价值，而且具有文献价值，他提供的画史资料，对深化唐宋绘画史的研究，有着重要的意义。