湖心亭看雪

·张岱·

崇祯五年十二月，余往西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
是日，更定矣，余孥一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾淞沆砀，天与云与山与水，上下一白，湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已！到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒，炉正沸。见余大喜曰：“湖中焉得更有此人！”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者。”

[选自《陶庵梦录》]

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张岱的《陶庵梦录》,以平易浅近、秀逸娟丽的笔调，描述自然景物、人情风土、日常琐事，并于其中寄寓了自己的故园之思。文章感情细腻，韵味浓郁，点染所至，自成妙文，形成他自己独特的风格。我们从《湖心亭看雪》中，可窥其文章风格之一斑。
《湖心亭看雪》是张岱的代表作。作者为文的目的决不在编织一个曲折离奇的故事，也无意于展示尖锐的矛盾冲突，而是让生活中存在着的诗意情趣，人的主观情感意识流溢、漾浮于叙事之中，是用散文笔法，牧歌情调，展现人物内心的特殊感受。作者语松势缓，款款而叙，以雪景的如诗描绘，人物事件的几笔点染，抒写内心情致。
作者写雪境，突出其恬淡、安适，制造了一种寂寥、空灵、幽静的氛围，以大写意的手法，勾勒出西湖大雪的景观。先以“大雪三日，湖中人鸟声俱绝”进行概括描绘。不仅写出了雪的连绵不断，而且融进了作者的主观感受——雪中的西湖真静啊！一个“绝”字，意境全出。我们好似看到了作者凝神谛听于雪中的西湖，感到了他心中悠然而生的赏雪情趣。写雪景，由听觉开始，起笔新颖，韵致浓烈。飞雪柔扬，拥山披水，西湖雪夜该是什么样呢？于是作者夜深人静时，独往湖心亭看雪。文章也变换角度，轻涂淡抹，写极目所见，描绘出夜幕下西湖的又一番景致。远处，“雾淞沆砀(雾气迷蒙),天与云与山与水，上下一白”。看似寻常之语，却具有神韵：依稀可辨的天空、蜿蜒起伏的山峦、迷蒙游浮的云雾、微波轻荡的湖水浑然一色，静谧安详。近处，“惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一介，舟中人两三粒而已。”是啊！和茫茫一片银白的宇宙相比，数里长堤成了轻轻的“一痕”,湖心亭成了小小的“一点”,所乘小船仅是“一介”,船里的人更是微乎其微，只不过“两三粒而已”。用词精巧、准确，不仅生动地再现了雪夜西湖景物的神韵，而且溢透出作者那自觉身为沧海一粟的微有孤凉的感触，又有自我陶醉的怡适之情。情寓于景，景因情而生色、生辉。
如果说本文的前半部分集中写景，已展现了雪夜西湖的话，后半部分则集中笔力，写景中人，写置身雪夜西湖中人的举止、言谈、情态，再抒写胸中情。显示了作者不但善于写景，而且善于摹写人物不同心态的才能。雪夜独往湖心亭看雪，情怀不同流俗。可“到亭上，有两人铺毡对坐”,原来还有情致如我者在！双方相见，互感惊奇。“湖中焉得更有此人”!这既是客人的问语，也是作者的诧异、感慨。邂逅相逢何分彼此，于是客“拉余同饮”,“余强饮三大白而别”。先到者的好客、热情以及相见的喜悦，“余”的豪爽、快意、恰逢同志向者的欢欣，都描述得简洁而传神，用笔不多，而人物声形毕现。分别之时，询问客人姓氏，知其为金陵人，客居于西湖。叙事清晰、完整。文章以舟子的一句话为结：“莫说相公痴，更有痴似相公者。”语言率直，也显现了情态，写出了舟子对雪夜赏景的不解。既符合人物的身份，也写出了他的心理状态，为文章再添趣致。同时它也隐含了作者写此文的要旨，作者极力追求的，在世俗人看来却是“痴”!是画龙点睛之笔。
张岱作为明末遗臣，常有大势去矣的感叹，于是他寄情山水，流连自然，以此为自己精神的寄托和追求。自然的陶冶，有意地追寻，久面久之，亦使他的心境怡然、淡适，常有超“俗”之情。而他胸怀锦绣，化为文章，于是我们读到了《湖心亭看雪》这样的文字，它清新、淡远，雅含情致。把刻划人物，描写景色，抒发感情巧妙地融为一体，常常寥寥数语，便能够传神尽意。读其文，真犹如在风雨之夕，听故人娓娓而谈，一吁一叹无不洋溢着浓郁的诗意，蕴含着深厚的情思；又仿佛饮龙井吃橄榄，其味淡淡的，清清的，耐得人细细咀嚼，慢慢品味，给人留下长久的余甘。