渡扬子江

丁仙芝

桂楫中流望，空波两畔明。
林开扬子驿，山出润州城。
海尽边阴静，江寒朔吹生。
更闻枫叶下，淅沥度秋声。

【原诗今译】

船儿随波流荡，我放目晚秋的风景，
天和波相照，扬子江两岸格外明净。
向北看，茂密的林木掩映着扬子驿，
向南望，起伏的山冈环抱着润州城。
海边地带呀，是那么的幽暗、静谧，
北风呼呼地吹来，江面上顿变寒冷。
又听到那枫树叶儿淅淅沥沥地落下，
悲凉的秋声呀，伴着我旅况的凄清。

【鉴赏提示】
宋代文学批评家严羽在谈到写诗之忌时说： “语忌直，意忌浅，脉忌露。”(《沧浪诗话》)假如我们用严羽的这个标准去衡量一下丁仙芝写的这首《渡扬子江》,似乎它确实有点儿“语直”“意浅”,“脉露”的味道：诗中的每句话都那么浅显易懂，直露无余；诗中所表现的无非就是作者泛舟扬子江时见到的一点儿景色，既没有什么引人入胜之处，也没有特别出人意料的地方……然而，读完了这首平淡无奇的小诗之后，我们的心却似乎被什么东西吸引着，久久不能平静下来。这究竟是为什么呢？
我们先来看一下诗的前四句。
“桂楫中流望，空波两畔明”。作者的诗题既然是“渡扬子江”,所以诗的一开头就直写江中所见，把读者一下子带到了“空波两畔明”的江中。“桂楫”,即桂树之楫，谓船桨的华美，意在突出自己志趣高洁。句末的“望”字，既领起下文，又表现出自己在泛舟中流时的闲适态度。“空波两畔明”,承接上文，极写舟中作“望”见的美景。“空波”乃天空与水波；“两畔”,指扬子江两岸，一个“明”字，把所有这些东西都置于明澄洁美的气氛中，江天一色，两岸芳草萋萋，秀木成荫，一幅多么美的图画啊！接下来，作者进一步引导读者不断加深、扩大眼前的美景：“林开扬子驿，山出润州城。”“扬子驿”,故址在今江苏江都县南，“润州城”,即今江苏镇江市，两地相距百里之遥，而在作者笔下却显得倏忽之间便可到达，这既写出了作者所乘的舟之快，同时也有力地衬托出作者心情舒适开朗，兴致勃勃。“林开”、“山出”四字，用的是拟人手法，似乎旅途中，茂密的森林突然为“扬子驿”而敞开一席之地，秀美的青山突然托出了润州城的楼亭瓦舍。这样，联系前句中“空波两畔明”的景观，那么，从扬子驿到润州城，除了水天相接之外，更有青山茂林、古驿大都相送。百里旅途，百里画廊，真可谓“人在图画中”了！
我们再来看诗的后四句。——正当作者兴致勃勃地泛舟中流的时候，正当读者为诗中的美景陶醉的时候，突然，峰回路转，柳暗花明，作者出其不意地来了这样一笔：“海尽边阴静，江寒朔吹生”。美好的景物顿时间消失殆尽，眼前竟出现了一片凄凉破败的景象： 沿海地带是那么的幽暗静谧，生命仿佛都凝固了，只有无情的北风在呼呼地刮着；江面顿然变冷，使人感到好像是到了冬天。这还不算，作者在“枫叶下”前还有意加了一个“更闻”,加重强调变化的突然，情景的凄惨。本来，风卷残叶，朔风呜咽已经使人不堪忍受，可作者至此还不肯罢手，又加上“淅沥度秋声”句，淅淅沥沥的秋雨也仿佛像追魂儿似的跟来了，……此刻，海边的幽暗、静谧的气氛突然被打破，风声、雨声、枫叶下落的沙沙声一阵一紧似一阵，一声比一声更凄惨，更让人难以忍受，而作者就在这样的气氛中结束了全诗。
读至此，人们不禁会问，为什么作者要在短短的八句诗中创造出这样两个截然不同的境界，其用意何在呢？其实，假如我们能结合诗题“渡扬子江”来想的话，那问题就很容易明白了。既然是“渡江”,那情况就很可能千变万化。作者正是紧紧地抓住了这个客观事实来构思的： 渡扬子江时的景物既然能倏忽变化，人生的旅途如此漫长，又何尝不能出现千变万化的情况呢？ 人生的韵味儿尚且在这神鬼莫测的变化之中，那么，这首小诗的韵味儿不也正在于此吗？