海棠

赵惇

东风用意施颜色，艳丽偏宜著雨时。
朝咏暮吟看不足，羡他逸蝶宿深枝。

海棠的花，虽无梅花素净，但比它丰满；不及桃花娇艳，但比它淡雅。海棠初开时则如胭脂点点，开后则渐成缬晕明霞，花粉时又若宿妆淡粉。加之叶茂枝柔，十分娇妍动人。“幽姿淑态弄春晴”的海棠，确是“如花如叶，年年岁岁，共占春风。”历来对海棠的评价甚高。陈思《海棠谱序》云：“梅花占于春前，牡丹殿于春后，骚人墨客注意焉。独海棠一种，丰姿艳质，固不在二花之下”,更有人认为海棠应居花中第一的：“十年栽种满园花，无似兹花艳丽多，已是谱中推第一，不须还更问如何。”(吴芾：《和陈子良海棠四首》之四)因此，诗人们纷纷以海棠为题材，留下许多动人的诗句。陆放翁赞美海棠是“蜀地名花擅古今，一枝气可压千林”,“若使海棠根可移，杨州芍药应羞死。”苏轼以描写海棠的高洁美丽而留下著名诗篇：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”“嫣然一笑竹篱间，桃李满山总粗俗……朱唇得酒晕生脸，翠神卷纱红映肉。”写海棠色韵之美，跃然纸上。杨万里写海棠花团锦簇，如堆锦积绣：“故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。”唐薛能写道：“四海应无蜀海棠，一时开处一城香。”真是篇篇颂歌，赞语不绝。
与上述诗比较，此首《海棠》虽题材一样，但其面目神韵与众不同，颇具特色。其前两句是正面写海棠姿容色彩。首句以“东风用意”开篇，气势不凡，不愧为帝王之笔。东风即春风，《礼月令》孟春之月：“东风解冻，蛰虫始振。”春景春物之生机勃勃，明媚新奇，皆得力于东风。东风可谓春之神，物之主。既然东风精心着意描画，其海棠之美容可想而知是何等动人。“艳丽偏宜著雨时”,诗意递进一层，海棠不仅是由于“东风用意施颜色”而得天独厚，分外艳丽，而且恰巧又是在春雨过后，滋润光泽，流光溢彩，神采弈弈。且配以蓝天白云，金瓦玉壁之背景，更显得秀美妩媚，令人销魂。无怪乎连见多识广的君王也为之赞叹不已。此首诗的后两句是以喜爱之情侧面表现海棠之艳丽。“朝咏暮吟看不足”,用夸张手法表现喜爱之情。而这种不平常的喜爱之情又衬托了海棠非同寻常之美。可以想象面对一种花卉，岂有整日观而不厌之理？但此处不仅是整日地观看，还又“咏”又“吟”,说明诗人并非漫不经心地看，而是以极大的兴趣，怀着饱满的热情精心细致地观赏。而且，如此长时间地、精心地观看还不以为足。通过夸张手法表现的这种极大的兴趣与热情，有力地衬托出海棠之美非同寻常。如此短短一句之中，诗意递进三层，可谓精巧之至。尾句“羡他逸蝶宿深枝”,一个“羡”字脱口而出，照应了上句的“看不足”,向往之情表现得酣畅淋漓。面对艳丽的海棠，观赏似嫌不足，进而羡慕那安逸悠闲的彩蝶，能钻进花丛之中，在观赏秀色之余，还能享受那诱人的芬芳，甘美的花粉，身心共同享受，饱餐其秀色、芬香与甘甜之味。这是何等地快意！至此，由观看、吟咏到羡慕，诗人对海棠赞美称颂油然备至。那么，海棠之美，由诗人以感情上的侧面衬托而显得更为妩媚娇艳，美不可言。
历来认为咏物诗难写，甚至有人说“咏物词虽不作可也。”(谢章铤《赌棋山庄词话》)。而此首《海棠》之所以动人，除了遵循咏物诗“神形兼备”,在似与不似之间的一般原则之外，还有夸张手法的运用，诗中，句中的层递手法，尤其是感情充沛和感想丰富。感情充沛则可着意渲染，以情动人。想象丰富则可以万事万物辅助衬托，以达形态逼真、生动感人之目的。《文心雕龙·神思篇》曰：“文之思也，其神远矣。”“夫神思方运，万涂竟萌，规矩虚位，刻镂无形。登山则情满于山，观海则意溢于海，我才之多少，将与风云而并驱矣。”此诗将海棠之艳丽，归功于东风着意描画，又羡慕彩蝶安逸悠闲，得以尽情地享受海棠之色、香、味，想象之丰富令人拍案叫绝，而海棠之艳丽芬芳已跃于纸上。