新风新制的形成
伴随着这一政治、文化的历史进程，秦汉以来长期沿用的官印制度，在隋唐时期也发生了一次重大的变革，形成了一......
私印的流衍
古代印章的生活化、实用化的发展趋势，在魏晋南北朝的私印中得到了同样显著的体现。 在汉代，私印的印文字体......
此中有真意
从印章制作工艺来看，魏晋南北朝官印乃是汉印体系的衰落，所以朱简《印经》说印章“滥于六朝”。但是，从印章......
汉制的延伸与泛滥
朱象贤 《印典》载： “魏武设官，令魏诸官印，各以官为名印，如汉法，断二千石者 ‘章’。”曹魏官印沿用汉制，......
肖形印： 汉代美术之缩影
至于肖形印，这一古老的印章形式在汉代也得到了空前的大发展。汉肖形印的题材极为广泛，其中包括各种神话传说......
虚处传神的封泥
所谓 “封泥”(或称“泥封”),是古人用以封存器物书简的泥块。为防止被人拆封，先民们便在这些封口的泥块上......
(十六) 朴茂雄深 各取一瓢——赵古泥、陈师曾、简经纶诸家印章
从晚清印家崛起于印坛，在印章艺术中，广博之如赵之谦，雄浑之如吴昌硕，精能之如黄士陵，豪放之如齐白石，似乎已......
(十五) 胆敢独造 超出千古——齐白石的印章艺术
在近代艺术史上，齐白石是一位独创性极强的艺术大师。他的印章艺术，是一种典型的阳刚之美。我们大可以用姚鼐......
(十四) 光洁峻拔 极尽工巧——黄士陵的印章艺术
如果说，吴昌硕的篆刻是接近于中国绘画中的大写意之美，那么，黄士陵在印章中体现的，则是中国绘画中的工笔之美......
(十三) 苍茫高浑 复归于朴——吴昌硕的印章艺术
在秀润的、才情四溢的赵之谦之后，粗朴的、渊雅的吴昌硕开始称雄于印坛。他的印风，比赵之谦更加气度恢宏。他......
(十二) 才情四溢 印外求印——赵之谦的多向探索
我们可以说，中国文人艺术是一种才情的创造。何谓“才情”?叶燮 《原诗》说得好： “夫于人之所不能知，而惟我......
(十一) 书从印出 印从书出——邓石如与文人印的新走向
从何震开始一直到清代初期，“徽派”印章艺术达到了它的顶峰，而浙派的丁敬则乘其弊而破之，自开门派曰“浙派......
(十) 渊思离群 南北分流——丁敬及浙派印章艺术
从何震之后，中国的篆刻似乎都被“徽派”风格所占领。而在何震篆刻中的习气，如 “猛厉”、“怪诞”、“炫奇......
(九) 创开风气 片石同金——何震及其徽派印章艺术
王冕虽然在篆刻艺术史上取得了辉煌的成就，但是他随后的影响却似乎没有我们现在所熟知的那样大。因为只是从......
(八) 抗心希古 寄情金石——元明文人印的兴起
从南宋理宗朝 (1225—1264)起，“文房趣味”在士人中间开始普遍地流行，即在诗文书画之外，还有金石碑帖、古铜......
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