浪淘沙·帘外雨潺潺

李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春也去，天上人间。

这首词另题《浪淘沙令》,与前首《虞美人》同于亡国后所作。它的基本内容，也是怀念旧国之辞。
《浪淘沙》词调，也是唐教坊曲名，原为七言绝句，白居易、刘禹锡等所作的《浪淘沙》,当属于此体。后来的双调、小令《浪淘沙》,是李煜首创。《词谱》以李煜词为正体，五十四字，上下片各五句，各片各用四平韵，多作激越凄壮之音。北宋张舜民用此调时改名《卖花声》;后由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙慢》三叠、一百三十四字，是为变格。

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此词词语明浅，略讲几点：
一、在具体写法上的特点：白描直陈，层层剥进。此词同前边的词一样，采用白描铺陈，直抒情怀。但在结构上，用的是“层层剥进法”:段片层层衔接，景情环环紧扣，含蕴迭出新意，整体构架乖巧——
词篇以“愁”为经，用“春夜”、“残花”和“梦境”为纬，织出一个从寒雨到梦境，从残花到江山，再由江山引出“亡国之痛”的深邃词境。词人那种“千古幽怨”和万千思绪，通过“流水落花春去也”一个七言句，直接倾泻了出来。这样，就把自然景物同自己身世和亡国惨景，天衣无缝地、具象地呈现了出来，富有很强的感染力。
二、形象的鲜明性与遣词的含蓄性有机结合。这一点正是本词的另一种特色。它很好地塑造了一个失国君主的不幸者形象。它是通过一种“倒叙法”来完成的，也是在“梦境得欢愉”与现实凄凉悲哀正反强烈对照下而突出其形象的。词尾的“天上人间”,精到地概括主人公的今昔对比。这些塑造形象的手法与途径，却是通过委婉措辞达到的。此词的语言，就没《破阵子》“一旦归来臣虏”那样激愤显露，没有《子夜歌》的“邦国梦重归，觉来双泪垂”的沉重哀伤，也没有《浪淘沙》“往事只堪哀，对景难排”的困惑无助。而是，以自然界的“五更寒”、“流水落花”来暗喻自己的凄凉哀痛；以梦境中的片刻欢愉生活的留恋，让人去体察这个“客”的当前屈辱的处境。词的最后结句，也是一种含蓄的对比手法，表现自己的“天上”的过去与“人间”的当今，正是一个极大的反差，天壤之别。这些都说明，形象的立体鲜活与措辞的委婉含蓄的有机的统一。
三、对李词要有公允的评价。对此，认为李煜之词特别是后期词作，应当看到它具有一定的社会价值，即使前期作品，也不无认识意义。如果说他的词伤感情绪太浓而加以否定，是不适当的。至于李词的艺术成就，历来给予较多的肯定，是对的。有人认为，李煜虽然是一位“亡国之君”,但在五代词坛上“在词中不失为南面王”(沈雄《古今词话》中语)。的确，李词在艺术上略胜五代各词人一筹。俞平伯认为王国维对李词的评价有恰当的，也有“推许太过”的。如说李词“堂庑特大，开北宋一代风气”,是符合史实的。又如说“后主词俨然有释迦基督担荷人类罪悲之意”等，则说得“奇高”了。我看俞言不诬。