浪淘沙

云气压虚阑。 青失遥山。 雨丝风絮一番番。 上巳清明都过了，只是春寒。

花发已无端，何况花残？飞来蝴蝶又成团。明日朱楼人睡起，莫卷帘看。

这是一首伤春之作，它把词人低黯而复杂的心绪，表现得非常蕴藉，可谓极温深怨婉之能事，历来受到人们的好评。

词的上片述气候之无常，下片叹花残之可惜。事很简单，然却曼其声而沉其思，赋予它以颇为丰富的内涵。“云气”二句写天色之阴沉。“虚阑”,犹“疏栏”。伍乔《宿潜山》诗：“一入仙山万虑宽，夜深宁厌倚虚栏。”用法相同。湿云入户，充斥干楼阁之间，用一“压”字，便显出气势之逼人，俨然是一幅云烟伏地、雨脚低垂的景象。“青失遥山”,在雨云的遮掩下，远处的青山从眼中消失去了。“青”字、“失”字用得奇矫有力。风雨是生活中常见的景色，然而一入词人笔下，便千姿百态，各具情致。如“雨横风狂三月” (冯延巳《鹊踏枝》)之惨厉：“一川烟草、满城风絮，梅子黄时雨” (贺铸《青玉案》)之凄迷；“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”(李清照《如梦令》)之俊爽； “舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去”(辛弃疾《永遇乐》)之悲凉。皆缘情体物，各擅胜场。本词之“雨丝风絮一番番”,却也楚楚有致，令人难以为怀。“雨丝”与“风絮”似对非对。“丝”以状雨之廉纤，“絮”,柳絮，为中心词，非以状风。“风絮”,因风扬起的飞絮。柳花飘雪，春已阑珊。百五韶光就在这番番丝雨，阵阵絮飘中过去了。七字触景入情，将一种无可奈何的伤春情绪浓郁地渲染了出来。“上巳”为古代修禊之日，在阴历三月上旬之巳日，后于三月三日行之。时近清明，正是春暖花繁的芳菲时节。然而，此时的词人凭阑所见，唯有弥天的云雾和袭人的春寒而已。词人失去的难道只是眼前的青山吗？这颗寂寞的心灵在如磐的寒气压迫下，已感受不到生活的温暖和光明的前途了，这是一种时代的哀叹！

下片寄悲心于落花，情更依黯。“花发”三句层累折进之笔。“花发已无端”,看见花开，已感无奈。“无端”犹“无奈”。“无端嫁与金龟婿” (李商隐《为有》)、”无端更渡桑乾水” (刘皂《旅次朔方》)并同，更何况在这花残时候！ 更何况又有成团的蝴蝶飞绕在残花败朵之间！——她们来干什么？为这曾是娇艳的生命送葬吗？词人用层层折进、正反相形之笔极写其伤春心绪。与老杜“感时花溅泪” (《春望》)、“花近高楼伤客心” (《登楼》)哀时之恸，是那样地相似。然而在手法上却显得更蕴藉、参差，更具有词的特美。谭献《箧中词》云： “郑湛侯为予言： 此词本事，盖感兵事之连结，人才之惰窳而作。”谭献与蒋春霖行辈相近，其所援引当可征信。然则此词之作，乃哀叹国运，非仅一己之浮沉也。懂得这个道理，再看结尾两句，其寄托之旨就更显然了。“明日朱楼人睡起，莫卷帘看。”这个“朱楼人”,不是一般的闺秀，而是指当国之人。当你们明朝睡起之后，不要再卷帘游目了吧。难道你们还忍心观看这狼藉满地的败红残蕊吗？这是借花事的凋残喻国运的危殆。言近旨远，寄兴遥深。陈廷焯以为水云楼词“尤近乐笑翁” (《白雨斋词话》),指出他同张炎的艺术渊源，是很正确的。张炎的《高阳台》后片云： “无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。”同样是哀伤国运之作。两相对参，意更显豁了。

这是一首以象征技法写出的名篇。它处处不离春景，而处处关合时事。以此形彼，不粘不脱，身世之感，性灵之分，于是乎寄。又复词笔隽秀，造语清润，洵为清词中虚实兼到之佳作。