浣溪沙

惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背窗纱，小楼高阁谢娘
家。暗想玉容何所似？ 一枝春雪冻梅花，满身
香雾簇朝霞。
日有所思，夜有所梦。写梦幻以抒情，这是古典诗词常用的手法。检韦庄词，述梦以言情的篇章尤多：“才睡依前梦见君”、“昨夜夜半，枕上分明梦见”、“梦觉半床斜月”、“梦觉云屏依旧空”,等等，不一而足。本词就是写梦后相思的无限惆怅。
词的上阕，写作者梦中醒来时的情景。怎么醒的呢？ 是“子规啼破相思梦”还是“小窗风触鸣琴”?不得而知。首句以“惆怅”起，既为全词定下感情基调，又突出了梦醒时的心情。“梦余”,即梦后，但比梦后好：梦之余，亦思之余也。“山月斜”,是梦醒的时间，明月西斜，大概是在后半夜。梦何以在月斜时候醒呢？作者的一首《菩萨蛮》词道：“残月出门时，美人和泪辞”。在这个月色朦胧、晨光未现的时候，人们都在梦中，灯火俱灭，只有作者屋里的那盏小灯仍然发着昏黄的光：阑珊的月，将尽的灯，与孤楼独思的人，构成一种孤寂清冷的意境，强烈地烘托出作者凄然独居的心境。“小楼”句点出作者梦魂所牵的是自己钟情的一位女子。“谢娘家”,泛指女子所居，特指妓女。或许我们可以认为，这位“谢娘”就是作者词中屡屡提到的“那年花下，深夜初识”的那位：恩重娇多，情如之何；碧天无路，思又如之何！ 这“万般惆怅向谁论”呢？“除却天边月，没人知”,只是独自相思，想象赋《高唐》了。
词的下阕，以一个设问句开头，写梦想的内容，描绘了情人的娇媚可人的姿质。为什么只好“暗想”呢？ 作者在另一首《浣溪沙》里说：“咫尺画堂深似海”,看来是可望不可及的，故其哀怨足可使情肠寸断。汤显祖说：“以‘暗想’句问起，越见下二句形容快绝”,信然。词的最后二句，用白描手法绘出了一幅迷离恍惚的春雪美人图：心爱的人就象一株红梅，在一个春雪过后的早晨傲霜斗雪，肌肤之香溢之于雾气，远而望之，就如彩霞簇聚。文人墨客常用“桃花”这个意象来形容女子的美丽，那是表层的美；作者用了“梅”,这显然更加注重了深层的品格的美。惟其质香如梅，也惟其颜美如霞，故无怪乎作者“不忍更思惟”了。人道韦词“凄艳入骨髓”,确然。
韦庄大半生都在颠沛流离中度过，这使他的作品具有与其它花间词人相较显著不同的特色：写爱情怀着深挚的感情。他说，“有时自患多情病，莫是生前宋玉身？”是不错的。在这一点上只有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的柳永可以与之并提。情深，是他的人的风格，也是他的词的风格。本词正体现了这样的特色。用语平直，秀丽流畅，而情致婉曲，以白描手法创造一种意境的美，是本词的另一特色。《词则》说：韦词“深情苦调，意婉词直”,以况此词，其庶几矣。