浣溪沙

谁写南溟玉一湾。诸峰罗列小庭间。画屏十二斗烟鬟。采笔欲描风骀荡，锦囊不贮雨潺湲。日来心事与俱闲。

孙承宗受到魏忠贤的谗害，辞官归乡，在家闲居达七年之久。《浣溪沙》当是他闲居家乡时写的词。

词的上片描写词人彩笔描绘的十二幅画屏。通过“写”、“画屏”以及下片的“彩笔欲描”等字、词、词组，可以知道这首词上片所写的意象群，都是画屏上的内容。“南溟玉一湾”,画屏上第一眼能看到的是一湾碧绿如玉的海水。用碧玉形容水色，喻象生动。苏轼《念奴娇》“中秋”词中有“冷浸一天秋碧”句，但没有出现“玉”的字面，而辛弃疾《好事近》“西湖”词就有“冷浸一天寒玉”。近处，画着一座院落，小庭里罗列着许多假山。“诸峰罗列小庭间”,诸峰，不是真山，而是假山的山峰。远处，群峰斗奇，众壑竞秀，烟鬟，指烟雾中秀立的如鬟髻状的峰峦。用鬟髻形容远山，唐宋诗词里常见，如皮日休《缥缈峰》:“似将青螺髻，撒在月明中。”苏轼《南部妙峰亭》:“霜林散烟鬟。”“斗烟鬟”,姿态各异的峰峦争奇斗秀，景色清幽。十二幅画屏上景象虽多，但是山水映衬，远近得宜，疏密相间，层次分明，布局合理，可见作画的人有着很深的绘画艺术素养。“谁写”,画屏是谁画的呢？这是词人黠慧处，他不说自己用彩笔描绘，却用反诘语，含而不露，然而细心的读者欣赏全词后，就能领悟到，对“谁写”的诘问作出正确的回答。

词的换头处，最是紧要。本词过变的起句，明显地担当着承上启下的结构作用。“彩笔欲描”,是说词人想要作画，画的都是清山秀水一类的题材；“风骀荡”,春风骀荡，即是春风荡漾的意思，这是指画的风貌，不写凄风凄雨中的山水，而是摹写风和日煦中的山水。“彩笔欲描风骀荡”,既是上片词意的小结，申说所写山水画的风貌，又领起下片，表现自己整日作画赋诗，排遣闲散的心事。“锦囊”句，与上句合成一联，分写作画、赋诗两事，属对工巧。锦囊，用李贺事，《新唐书·李贺传》记载李贺外出，骑弱马，带小奚奴，背古锦囊，写成诗就投入锦囊中。后来，诗人便将“锦囊”作为诗囊的典故。“锦囊不贮雨潺湲”,意为诗囊里不存放描写斜风横雨的诗篇，与“彩笔”句相应，词人在说：我写画、作诗，着意描绘骀荡明丽的风物，不去描绘那些阴风凄雨、令人伤神的景象。词的结穴云：“日来心事与俱闲。”画家心情闲适，因而他的诗、画也充满着闲适情致。词以情语作结，“闲”字点明题旨，上下片所描写的画境、诗境，无不以“闲”字为核心，从而将词人罢职还乡后的闲适情思掳写得极为充分。全词风调澹泊雅致，语言工巧简约，与词人的其他词作比较，呈现出迥然异趣的风格。