浣溪沙

地僻村深竹影斜。小池新雨涨春沙。散分泉石到邻家。

一曲晚风张绪柳，半溪残月杜陵花。晓莺啼梦破窗纱。

《浣溪沙》这种小令体制，从七言绝句脱胎而来，句数较七绝略多，在章法上更富于斡旋变化，犹如扁舟徜徉于一泓湖水之中，随意调遣，以其轻灵倩巧见胜。即以此词为例，通篇比兴，言景不言情，而情之所寄于言外得之。词的主旨原在写相思，妙在全不加点明，而托诸“梦游” 出之；而此词中唯一涉及人物意绪的“梦”字，又直到最末句方始出现。词中写梦游所到之地，历历如绘； 而所梦的人物对象，却又深藏不露，其意境朦胧隐闪，而此词之深永意味，亦经此曲径通幽而愈堪玩赏矣。

词的首三句写出一幽雅清静处所。“竹影”、“小池”、“泉石”已点出环境之清雅不俗，着色虽淡而不失情趣。竹影欹斜，饶有婀娜的风姿； 新雨过后，池水横溢，无数细流向四面蜿蜒漫衍开来，犹如银蛇舞动。作者于寻常小景处体物入微，而人物的轻快喜悦心情亦自可见。以上三句写昼景。下片转入写夜景。由“晚风”至“残月”,暗示时辰由入暮到夜阑。而词中“风”、“月”、“花”、“柳”的出现，使用笔顿趋华丽。风曰“一曲”,言其和煦柔曼；月曰“半溪”,言有微云相与出入。风如乐，碧柳袅袅摇软烟； 月在水，花容姣好更光艳。故作者写昼、夜之景用的乃是两副笔墨： 写白昼之景言其疏淡处，写夜晚之景则着力于其秾丽处。而此处的“花”“柳”似又可能暗寓一段风流情事在。“张绪柳”,齐武帝曾以灵和殿前所植杨柳的风流可爱，比喻张绪 (见《南史·张绪传》)。“杜陵花”则和女子相关，如韩翃《赠张千牛》诗云：“急管昼催平乐酒，春衣夜宿杜陵花。”史达祖《绮罗香》词云：“最妨它佳约风流，钿车不到杜陵路。”阮大铖《燕子笺》曲词云：“风流贪看杜陵花，解春衣夜宿儿家。”等等。此夜柳下论心，花畔和醉，正男欢女爱之时也。如此，方解得末句之所云。“晓莺啼梦破窗纱”,以“晓”字领起，从时间上似顺承上面所写而来，实际却是一个转折，言以上所写者非今日之实事，乃昨夜之梦寻。词家每喜将“晓莺”和“春梦”相连，如温庭筠《菩萨蛮》词云：“觉来闻晓莺……春梦正关情。”晏殊《蝶恋花》词云：“浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。”吴文英《风入松》词云：“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。”等等。此词所写，亦即“晓莺啼破相思梦” (顾夐《虞美人》)也。相念情深，昼思夜梦，而梦游时那一份温馨情味，一旦梦醒后又当是如何苦涩！ 着一“破”字，则春梦之沉迷，现实之无奈，俱得到有力的表现。全词以实景写幻梦，又以幻梦写真情，遂在虚与实、真与幻的斡旋交错之中，透露出绵渺之思，这正是本词艺术表现的特点所在。