柳永《雨霖铃》

《雨霖铃》

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。^①都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。^②执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。^③ 多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。^④便纵有，千种风情，更与何人说？^⑤

【注释】 ①骤雨：突然而至的雨。初歇：刚停止。②都门：京都城门。帐饮：古人送别，常设帐于城外或路口亭内等处，摆宴饯别。兰舟：木兰舟。任昉《述异记》卷下：“七里洲，有鲁般刻木兰为舟，舟至今在洲。诗家云木兰舟，出于此。”后为船的美称。③去去：去而又去，远去。孟浩然《送吴悦游韶阳》：“去去日千里，茫茫天一隅。”暮霭沉沉：晚间云雾十分浓黯。楚天：古代江南属楚国，因称江南的天空为楚天。④经年：年复一年。虚设：徒然设置。⑤风情：男女之间相爱的情怀。

【译文】 秋蝉不停地悲哀鸣唱。长亭上空暮色苍茫，刚刚下过骤雨一场。在城门旁的帐幕中饮别，哪有心里举盏？正难舍难分的时候，船儿却催着要启航。我们紧握着手，互相凝视着泪眼，千言万语都咽在心房。可怜我这一次远去茫茫千里，迷蒙的烟雾正弥漫着无垠的南方。历来多情的人都为离别而悲伤。更难受的是，我们在这冷落凄清的秋天分别，倍使人惆怅？今晚酒醒时我到了什么地方？在那杨柳参差的岸边，晨风料峭，半轮残月斜挂在柳梢上。这次一去要离别整年时光，就算遇上好日子、好风景，也无心游赏。纵使我心里怀有千般深情万般厚意，又能对谁倾诉衷肠？ (杨光治译)

【集评】 宋·俞文豹：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只好十七、八女孩儿，执红牙拍板，唱“杨柳岸晓风残月。”学士词，须关西大汉，执铁板，唱“大江东去”。’公为之绝倒。”(《说郛》卷二十四引《吹剑续录》)

金·王喆：“词中味，与道相谒。一句分明，便悟彻。耆卿言曲，‘杨柳岸，晓风残月’。”(《解佩令》词)

明·李攀龙：“‘千里烟波’，惜别之情已骋。‘千种风情’，相期之愿已赊。真所谓善传神者。”(《草堂诗余隽》)

明·王世贞：“今宵酒醒何处？杨柳外，晓风残月’，与秦少游‘酒醒处，残阳乱鸦’同一景事，而柳尤胜。”(《艺苑卮言》)

清·沈谦：“词不在大小浅深，贵于移情。‘晓风残月’、‘大江东去’，体制虽殊，读之皆若身历其境，惝怳迷离，不能自主，文之至也。”(《填词杂说》)

清·贺裳：“柳屯田‘今宵洒醒何处？杨柳岸风残月’，自是古今俊句。或讥为梢公登溷诗，此轻薄儿语，不足听也。”(《皱水轩词筌》)

清·吴衡照：“词有袭前人语而得名者，虽大家不免。如贺方回‘梅子黄时雨’，耆卿‘杨柳岸晓风残月’……惟善于调度，正不以有蓝本为嫌。”(《莲子居词话》卷一)

清·黄苏：“《雨霖铃》，送别词，清和朗畅，语不求奇，而意致绵密，自尔稳惬。”(《蓼园词评》)

清·刘熙载：“词有点有染。柳卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月’。上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句点染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”(《艺概》卷四)

【总案】 柳永于景佑元年(1034)及第入仕后，久困选调，长期过着风萍浪梗的宦游生活。独特的生活体验，使词人尤工羁旅行役之词。而此词又属这一类词中的首屈一指者，千百年来为人所传诵。词人善于捕捉富有艺术表现力的意象，如凄切的寒蝉，沉沉的暮霭……构成一个悲苦的艺术境界，有力地渲染了离别时那种难堪场面和情感氛围，给人以强烈的美感。且以重墨展示离别之际独特的心理感受和情感流程。通过对别后境遇的想象，把词人依依不舍的恋情和透骨的相思表露无遗。同时也使词境由实而虚，虚实相生，突破了时空的限制，拓展了作品的艺术境界，将读者引入一个进行艺术再创造的广阔天地。词人还将绘画中点染的手法运用于词中，既大笔挥酒，反复渲染，又精细入微，宛转自如。其艺术技巧之圆熟高超，堪称《乐章集》中的压卷之作。