柳永《戚氏》

《戚氏》

晚秋天。一霎微雨洒庭轩。^①槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。凄然。望江关。^②飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。^③远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。^④ 孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。^⑤思绵绵。夜永对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。^⑥ 帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。^⑦况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。^⑧念利名，憔悴长萦绊。追往事，空惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒。^⑨渐呜咽、画角数声残。^⑩对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。

【注释】 ①庭轩：厅堂前檐下的平台。②江关：江河关山。③宋玉悲感：宋玉曾因悲秋而作《九辩》，其中写道：“悲哉，秋之为气也。萧瑟兮，草木摇落而变衰。憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。”

④喧喧：混杂声。⑤绛河：银河。婵娟：美好的样子。⑥经岁：经年，年复一年。迁延：逍遥自在。《淮南子·主术训》：“迁延而入之。”高诱注：“迁延，犹徜徉也。” ⑦帝里：京城。⑧迅景：迅速而过的光阴。烟水程：水上的路程。⑨漏箭：古代计时器。此句谓时间推移。⑩画角：古乐器。出自西羌。形似竹筒，外饰彩绘，故名。

【译文】 这是晚秋时节，一阵细雨洒落小庭院。薄雾中，槛栏里的菊花疏疏落落，井边梧桐的叶子零零乱乱。此情此景使人凄怨。放眼望山川，在夕阳的斜晖中，有暗淡无光的浮云片片。想当年，多情的宋玉满怀愁哀，到这水边山上游览。道路千里迢迢通向远方，行人无比痛苦凄凉，陇水潺潺使人听得厌烦。这时候，秋蝉在残叶中哀鸣，蟋蟀在枯草中叫唤，互相应和，闹闹喧喧。在孤零零的旅舍里度日如年。时光渐渐消逝，不知不觉又是夜深更尽。无际的天空碧净如水，星河清澈，一轮明月银光闪闪。我的思绪起伏缠绵，在漫漫长夜中对着这景色，怎忍心去回想从前？过去，我未有功名，未吃皇家俸禄，常常因贪恋秀丽的风景和歌楼妓馆，浪费了宝贵的时间。京城的风光十分美好，当时年纪轻轻，整天只顾饮宴寻欢。加上有一群生活放浪的朋友，每逢唱歌、饮酒的时候，大家醉生梦死，竞相流连。自从分别之后，岁月似梭子那样迅速飞逝，往日的欢乐已像场场梦境，如今奔波劳碌，前途就如烟水那样渺茫，不知它有多远！我长期被名利缠身而憔悴了，忆起往事空自愁容满脸。漏箭不停地移动，时辰不停地流走，身体暗暗感到微寒。如泣如诉的号角声渐渐飘散，且将残灯放在静穆的窗边，向着天角的曙色，我抱着自己的影子，不能成眠。(杨光治译)

【集评】 宋·王灼：“前辈云：‘《离骚》寂寞千载后，《戚氏》凄凉一曲终。’《戚氏》，柳所作也。柳何敢知世间有《离骚》!惟贺方回、周美成时时得之。”(《碧鸡漫志》卷二)

明·李攀龙：“首叙悲秋情绪，次叙永夜幽思，末勘破名利关头更透。”(《草堂诗余隽》)

明·沈际飞：“插字之妥，撰句之隽，耆卿所长。‘未名未禄’一段，写我辈落魄时怅怅靡托，借一个红粉佳人作知己，将白日消磨。哭不得，笑不得，如是如是。”(《草堂诗余正集》)

近代·蔡嵩云：“《戚氏》为屯田创调。‘晚秋天’一首，写客馆秋怀，本无甚出奇，然用笔极有层次。初学词，细玩此章，可悟谋篇布局之法。第一遍，就庭轩所见，写到征夫前路。第二遍，就流连夜景，写到追怀昔游。第三遍，接写昔游经历，仍落到天涯孤客，竟夜无眠情况，章法一丝不乱。惟第二遍自‘夜永对景’至‘往往经岁迁延’，第三遍自‘别来迅景如梭’至‘追往事空惨颜’，均是数句一气贯注。屯田词，最长于行气，此等处甚难学。后遇此等处，多用死句填实，纵令琢句工稳，其如恹恹无生气何。”(《柯亭词论》)

【总案】 此词凡二百一十二字，在词中可谓“鸿篇钜制”了。词是一种主情性的音乐文学，如此长调无疑能够充分地、细腻地展示复杂而深邃的情感世界，然而对艺术技巧的要求也是很高的，非大手笔不能胜任。词人以超群的才华，举重若轻的艺术技能，纵横驱笔，大胆泼墨，极力铺叙行役中的所见所闻所感。词人成功地运用了虚实相生的手法：实写——虚写——实写，打破了时空的限制，扩大了作品的容量。在实写中，景为情设，情缘事发，景、情、事交互穿插，融为一体，将作品中的凄惨气氛渲染得更为浓烈。在虚写中，寓情于叙事之中，情与事合而为一。使作品既有沉著之致，又有灵动之气，于严谨中富于变化之妙。词人还善于时空的转换。从宏观的时间顺序和空间位置上看，全词是一个情感辩证发展的过程：现实(孤馆)的苦——往昔(帝里)的乐——如今(窗畔)的悲。通过今昔的对比，悲乐的对比，突出了现实的悲苦。从具体的时空序次上看，从黄昏的凄然悲感写到“更阑”的绵绵幽思，从暮云夕阳的“江关”写到寂寞轻寒的“窗畔”，铺叙展衍，婉曲细腻，将丰富而深沉的感情表达得淋漓尽致。在整体结构上，全词有首有尾，层次分明，挥洒自如，蔚然大观。既大开大阖，又一气贯注；既缜密整饬，又富有摇曳动宕之美。