柳宗元《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州刺史》与“城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。”

《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州刺史》

.[唐].柳宗元.

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

共来百越文身地，犹自音书滞一乡。

【注释1】

①本篇选自柳宗元《柳河东集》。是柳宗元在柳州(今广西壮族自治区柳州市)刺史任上，写给四州刺史的诗。漳，漳州(今福建龙溪县一带)刺史韩泰；汀，汀州(今福建长汀县一带)刺史韩晔；封，封州(今广东封川县一带)刺史陈谏；连，连州(今广东连县一带)刺史刘禹锡。②城，指柳州城。接，目接，即“看到”的意思。大荒，广阔的荒僻地区。③惊风，狂风。飐(zhan展)，吹动。④薜荔(bi li闭力)墙，爬满薜荔的墙。薜荔，一种常绿蔓生植物，可以缘壁而生。⑤重遮，层层遮蔽。千里目，远眺的视线。⑥江，指柳州城外的柳江。九回肠，屈曲很多的愁肠，比喻愁思百结。⑦百越文身地，指作者及四州刺史所在的南方少数民族地区。百越，南方少数民族的总称。文身，在身上刺花纹图案，是古代南方少数民族的一种风习。⑧犹自，仍然是。滞，不流通，阻隔。

【注释2】

①接：目接，看到。大荒：辽阔的荒野。海天句：意为愁思似海天一样茫茫无际。 ②惊风：狂风。飐：风吹使之颤动。芙蓉水：荷塘水面。上两句写夏日暴风雨，摧残花草，寓仕途险恶。 ③九回肠：形容柳江曲折。九，表示多。含意是愁肠也如柳江之曲折。 ④百越：泛指岭南少数民族。文身：在身上刺花纹。犹自：仍然。滞：停滞、阻隔。指音信难通。

【诗大意】 独上柳州城楼，看到城楼与荒僻边远的旷野相接，触发起不尽的愁思，如同海天一样，茫茫无边。突起的劲风，狂乱地吹动长着荷花的池水；猛烈的暴雨，无情地侵袭爬满薜荔的墙壁。山岭上的树木重重叠叠，遮住我远望的视线，弯曲的江流，好像我百结的愁肠。我们一起被贬到南方有文身习俗的荒远地区，却仍然各处一方，音信阻塞难通。

【分析】

     歌德曾说：“他们(指中国诗人)还有一个特点，人和大自然是生活中在一起的。”(《歌德谈话录》)中国古典诗歌确实常常离不开自然景物，但如细加辨析，我们又可以发现古典诗歌中又较少单纯对自然景物的描写，而更多的是将景物描写作为一种手段，而实有所寄寓，所谓“诗三百篇，鸟兽草木，各有所托”即是此意。如《燕燕》之“燕燕于飞，差池其羽”，写燕儿双飞，自由自在，实是在衬托其时离别之人，身不由己，依依难舍；《黍离》之“彼黍离离，彼稷之苗”，“彼黍离离，彼稷之穗”，“彼黍离离，彼稷之实”，黍稷由“苗”而“穗”而“实”，则旅途的长远辛劳，心情的郁闷烦躁，就已尽在不言之中了。唐诗的写景寓意，更是成就卓著，妙思佳句，俯拾即是。如柳宗元的《登柳州城楼》共八句，中四句都是写景，但诗人忧谗畏饥的无限愁绪，却已强烈地渗透于字里行间。

   柳宗元此诗作于元和十年(公元815年)秋，是他因参加政治革新而遭贬谪的第十个年头。这年春天，他虽然奉诏回京，但旋又被排斥去更僻远的柳州。如今独立柳州城楼，面对一片“大荒”不毛之地，怀念十年来遭遇相同，这次又同时分别被斥逐去漳州、汀州、封州和连州的诸友，怎叫他不感慨万千，心潮如涌呢？“海天愁思正茫茫”一句，正是极概括地写出了他其时其地的悲愤之情。然而诗人并没有让自己的悲愤直泻无余，而是将笔触转向了眼前的景物，一场急风暴雨中的景色，水池中的芙蓉，城墙上的薜荔，都在遭受着“惊风”“密雨”的摧残。这，自然是眼前实景，但诗人从众多的景物中特意拈出“芙蓉”、“薜荔”这两种《楚辞》中经常用以象征人格美好和芳洁的植物，其用意显然就不是一般的写景了。这不正是为政治革新而献身的诗人和他的战友们倍遭摧残的象征？“惊风”“密雨”不正隐隐暗喻着当时恶劣的政治气候给予他们的打击？ 细心的诗论家早已敏感到其间的寓意，朱三锡即指出“惊风、密雨，有寓无端被谗斥逐惊怀之意，又寓风雨萧条、触景感怀之意”(《东嵒草堂评订唐诗鼓吹》);俞陛云在《诗境浅说》中也说“以风雨喻谗人之高张，以薜荔芙蓉喻贤人之摈斥，犹《楚辞》兰蕙喻君子，以雷雨喻摧残”。应该说，诗人在景物中的寓意，读者可能会有不同的理解，但对其“寄慨遥深”这一点则是不会有偏误的。诗接着两句，岭树茂密，遮掩望眼；江流曲折，宛如愁肠，是写远景，虽不及前两句“寓意”深刻，但也生动地写出了身如囚拘，怀念战友而不得相见的痛苦不堪的心情，从而引出最后共来边荒而犹音讯难通的感伤。

     柳宗元这首诗并没有直接抨击时政，宣泻悲愤，但由于景物描写中蕴含着深刻的寓意，故字里行间响彻着批判现实的激愤之音。“唐人写景，俱非无意，读诗者不可不细心体会也”(朱三锡语，同上)。

【评说】

查慎行《初白庵诗评》“起势极高，与少陵‘花近高楼’两句同一手法。”

翁方纲《唐七律诗钞》：“声调足，色泽高，直欲夺少陵之席。”