杨炎正《水调歌头》

杨炎正《水调歌头》杨炎正

杨炎正

登多景楼

寒眼乱空阔，客意不胜秋^①。强呼斗酒，发兴特上最高楼^②。舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇顾诗愁^③。风露巧欺客，分冷入衣裘。忽醒然，成感慨，望神州。可怜报国无路，空白一分头。都把平生意气，只做如今憔悴，岁晚若为谋。此意仗江月，分付与沙鸥。

长江万里图(局部)【明】吴伟 故宫博物院藏

注释 ①胜：能够承受，禁得起。②发兴：激发意兴。③不暇：没有空闲。

鉴赏 杨炎正与辛弃疾同为爱国词人。虽然他流传下来的词作不多，但都清新隽永，颇有可陈之处。淳熙五年(1178)，词人与辛弃疾同船经过扬州，登上了镇江北固山甘露寺中的多景楼，感怀伤景，不能自已，于是就写下了这首词。

上阕悲秋，开头即为全词定下了一个苍凉的基调。秋意萧瑟，到处是一派荒寒的景象，这种情景引起作者视觉上、心灵上的感觉就是“寒”，所以“寒眼”不是眼睛发冷，而是秋景令人内心凄楚寒冷。而“乱”“空”“阔”总括了登楼之前所见的景色的特征：“乱”写出了秋叶纷飞、漫天飘舞的景象，表面是写自然之景，却更透露出其时作者的心境，思绪不宁，所以看到落叶，才会觉得一片混乱与凋敝；“空”与“阔”则突出了天地的广漠与寂寥，与永恒的时空相对比，人会不由自主生发一种渺小的感觉，而作者又作客他乡，羁旅思怀，对于这秋的萧瑟更感到难以承受得起。但作者并不甘心让意志就这样消沉下去，为了激发自己的意兴，他要登楼远眺，借酒浇愁，“强呼”写出了词人强打精神要使自己振奋起来的努力，更突出了心绪的低沉。登上多景楼，倚栏四望，看到祖国的大好河山如同一幅图画，可卷可舒，而滚滚东流的长江水，波涛激荡，好像在回应龙鱼的悲啸，这一切使词人激动不已，没有工夫去体会个人伤春悲秋的闲愁离绪，美好的江山使词人想起了国家动荡不安的现状，对国家命运的关切胜过了个人情感的纠缠，所以词人才要说自己“不暇顾诗愁”。而风雨露水仿佛欺生似的欺负客人，寒气袭人，侵入衣裘，这既是指外部的气候引起词人身体的寒冷，同时也暗喻了一种政治环境，说明词人在这种政治环境中感到前途黯淡，满心失望，为下阕抒写壮志难酬作了铺垫。

下阕开头的三个三字句，音声短促，映照了词人情绪的起落。他忽然清醒过来，意识到抗金报国的路前途多艰，于是满腔的义愤想要喷薄而出，而这一切热情只化作了“可怜报国无路”的感慨和遥望神州却无计可施的无奈之举。英雄不得其位，豪杰沉于下僚，词人平生的肝胆义气无人理会，只能随着时光的流逝憔悴老去，曾经如火的爱国之情只换来了头上的一分白发，这使他不由生出了空虚幻灭之感。于是他寄意江月，将所有的失落都托付给了在那天地之间自由飞翔的沙鸥。杜甫诗云：“飘飘何所似，天地一沙鸥。”(《旅夜书怀》)“沙鸥”这一形象自由飘逸，孤独清高，恰恰是作者理想人格的化身，借沙鸥表达自己的志向，既是退而独善的宣言，又是理想失落的安慰。

整首词既充满豪情，又不乏沉郁之致，在历代登楼作品中别具一格。清代沈雄《古今词话《词辨》卷下曰：“每阅张于湖观雨，辛稼轩观雪，杨止济(济翁)登楼，无名氏望月，固不如东坡之作，陈西麓所以品其为万古一清风也。”(常迎春)

集评 清《张德瀛：“杨济翁《水调歌头》：‘可怜报国无路，空白一分头。’……所谓拔地倚天，句句欲活者。”(《词徵》卷四)

水调歌头

杨炎正

把酒对斜日，无语问西风。胭脂何事，都做颜色染芙蓉。放眼暮江千顷，中有离愁万斛，无处落征鸿。天在阑干角，人倚醉醒中。

千万里，江南北，浙西东^①。吾生如寄，尚想三径菊花丛^②。谁是中州豪杰，借我五湖舟楫^③，去作钓鱼翁。故国且回首，此意莫匆匆。

注释 ①浙：水名，即浙江。②“尚想”句：晋陶渊明《归去来兮辞》：“三径就荒，松菊犹存。”③五湖舟楫：越灭吴后，越大夫范蠡功成身退，泛舟五湖而去。

鉴赏 与辛弃疾一样，杨炎正也是一位力主抗金复国的有志之士，然而南宋朝廷偏安江南，不思进取，使英雄终无用武之地，于是词人满腹才华得不到施展，空余报国的热情化为无奈的叹息。再加上人生充满了坎坷与不平，毕生漂泊，作客他乡，这就增添了身世之感，于是离愁别绪便使这首词曲折深沉，委婉动人。

渔村夕照图(局部) 【宋】 法常 日本根津美术馆藏

词的上阕重在写离愁。一个羁旅他乡的游子在日影西沉的时刻，手持酒杯，临风怀想，欲问西风，却终为无语。李商隐有诗：“夕阳无限好，只是近黄昏。”(《乐游原》)黄昏常常用来象征人生的暮年，对于漂泊天涯的游子来说，这意味着思念和忧愁。在这个时刻把酒，暗示了对于年华流逝的无奈和岁月蹉跎的叹惋，寄寓了很深的惆怅之感。“无语问西风”表达了词人内心的矛盾，一方面想要向西风发问，另一方面却只能沉默不语。为什么？ 因为内心深处有许多感慨想要抒发，但千丝万缕到了嘴边却不知如何倾吐，只能什么也不说，这种感情的顿挫与辛弃疾的“欲说还休，却道天凉好个秋”(《丑奴儿》)有异曲同工之妙。“芙蓉”是荷花，花色红艳，所以问西风：为什么把胭脂都拿来做了颜料，把荷花染得这么红？ 同所有伤春悲秋的人一样，这一问看似无理，其实都是借自然之景表达自己内心的哀愁。自然界的花开花谢云卷云舒自有其规律，与人本无关，自然的“无情”使有情之人更增添了无尽的伤感，所以他才要问这样的问题。而此刻放眼望去，苍茫的暮色中，大江奔涌浩荡，绵延千里，自己的愁思恰如这无尽的江水，万斛不绝，它蔓延开去，弥散在天地间，使征鸿连落脚的地方都找不到。如此写愁，使人不仅感觉到了愁之深，愁之切，而且还感到了愁的广大与无边，可谓比喻得妥帖生动。以上七句如同一幅水墨山水，以或浓或淡的笔墨描写了愁情。在层层渲染之后，似不经意的一笔“天在阑干角，人倚醉醒中”将沉浸在离愁别绪中的人轻轻托出。夜暮将至，只有栏杆一角还可看到一线天光，而此时的词人愁绪满怀，倚着栏杆，处在半醉半醒之间。如果人完全喝醉了，那么他会忘掉一切烦恼，卸下一切负担，让身心处在麻醉之中；如果人完全清醒，理性会为他分忧解难，化解所有的问题，然而处在醒醉之间，欲“醉”，理智会来提醒他人生的缺憾，欲“醒”，情感又会将烦恼注入他的心中。

上阕写情一唱三叹，弦虽止而音不绝。下阕重在写词人退隐江湖的志向。开头三句，自陈身世：多年来一直四海为家，漂泊不定，萍踪浪影，无所依傍。接着由此生发出人生如寄的感慨，这种感慨既是由于在时空上一直处于客游的状态，亦是由于他的心灵一直找不到可以依托的家园。所以，他就渴望像陶渊明那样归隐田园，在行动上和精神上都结束漂泊的局面。渴望建功立业，“谁是中州豪杰”，言下之意非己莫属，然而为境况所限，只想像范蠡那样，渔樵江渚之上，过着自由自在的隐居生活。对于国家，他仍然有着难以割舍的情结，所以“故国且回首，此意莫匆匆”表达了词人的徘徊与眷恋，忠贞爱国之情可窥一斑。(常迎春)

集评 明《卓人月：“(‘放眼’三句)愁浓则江昏，愁炽则江沸，故雁影有所不受。”(《古今词统》卷一二)

清《陈廷焯：“‘放眼’以下五句，悲壮而沉郁。‘谁是’以下五句，忽纵忽擒，摆脱一切。”(《词则》)