李商隐《晚晴》

李商隐《晚晴》

李商隐

深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。

这是李商隐后期最能体现其艺术特色，因而广受赞誉的好诗。诗人于唐宣宗大中元年(847)，应桂州刺史、桂管防御观察使郑亚之聘，在桂州(今广西桂林)任掌书记，颇受郑亚信任和礼遇，心境较多舒朗，遂有此作。

首联先从具象描绘入题写自己于春末夏初雨过天晴、气候清和的时刻，登临俯视，满目壮观。深居，幽僻静谧的寓所。俯夹城，由于居处地势高峻因之能俯视夹城。夹城，又称瓮城，古代为增强城池防御力量，在城门外加设的曲城，两层城墙，中有通道，唐代长安城内太极宫、大明宫、兴庆宫、芙蓉园之间都有夹城相连。此处并非实指，而是借以夸叙登高望远的盛况并以之衬托开阔的心境。颔联继以想象铺展，说大自然(老天)雨住天晴，是有意怜惜生长于幽暗角落的野草(否则，春夏之间连绵的阴雨会烂死小草)。因而，人们更珍重这雨后放晴夕照辉映的美好时光。这里诗人以幽草自比其地位低微、不为人知的身世，因而幸遇雨后晚晴，得以沐浴阳光，焕发生机，就衷心感激“天意”的“怜”惜之情。诗人以这雨霁云开、余辉照映的晴好暮景，象征人生得遇知音、一展才识的幸福晚年，仿佛连未来生活也预示了光明和温馨，这确是“人间”的共识和共性，所以，这两句就有千古传诵的审美魅力。李商隐《乐游原》中有“夕阳无限好，只是近黄昏”的名句，也是以描写暮景比喻老年。但后者在美丽暮景表示喜悦时却又嗟叹它的短暂，其衰颓情绪令人遗憾； “人间”句虽自悲身世，但却珍重“晚晴”——即要把握可贵的晚年，而不理会它的久暂，其乐观的心态、振奋的情志令人赞赏！颈联进而细笔勾画登临远眺的欣悦之境，在这雨收云散、空气澄鲜的喜人美境中，凭临高阁，又见一缕落日余辉射进小窗，给幽室平添了几多明朗、几许温情，真叫人十分惬畅！并，兼、合，有“更加”之意。迥，远。注，流注，流入，指夕晖射进。此处的“高阁”，正应合着开端的“俯”视，“小窗”正照应着首句的“深居”。可见诗人选词造句之精工缜密。结联塑造雨后夕照中归鸟轻快飞翔的动人形象，并以此归鸟再次巧妙地隐喻诗人自己特有的心境。越鸟，南方之鸟。越，指今两广一带，古时为百越(一作粤)聚居之地。古诗有“胡马依北风，越鸟巢南枝”之句，此时诗人身在桂林，正处南方，故而引为自喻。一说越鸟即燕，李商隐有《越燕》之诗歌咏过此鸟。此联中“巢干”呼应“晴”，“归飞”再现“晚”，“体更轻”显示羽毛干燥后飞翔的迅捷灵便，暗寓喜晴欢归的意绪，正是诗人幸遇佳境、精神振奋、乐观有为之心态的自画像。同样，这幅小鸟于祥和氛围中的自由飞归图，也给读者以审美的快感。

全诗构思精审，用语简妙，因而画面鲜明，意蕴舒朗，并巧含哲理机趣，且能于典雅秾丽之外一显其恬愉散爽、流美厚重的可贵风格，是作者诗艺更为老练纯熟的成功记录。