杂诗

　　云轻色转暖，草绿晨芳归。
山墟罢寒晦，园泽润朝晖。
春心多感动，睹物情复悲。
自君之出矣，兰堂罢鸣机。
徒知游宦是，不念别离非。

《文心雕龙·物色》云：“春秋代序，阴阳惨舒；物色之动，心亦摇焉。”这首诗所表现的，就是一个女子在美好春光的触动下，所生发出来的对于游宦在外的丈夫的思念之情。
头四句写严冬逝去，天气转暖，一派春和日丽、万象更新的情景。先写天上的云，地上的草。春天来了，天上的云变得那样轻柔、明丽，地上的草也变成一片翠绿，沁人心脾的芬芳又弥漫在人间。“云轻”相对“云重”而言，冬天的云总是显得灰暗、沉重，给人一种压抑之感。“色转暖”,谓云色转为明丽。在习惯上，我们将红、橙、黄、白等色称为明色，将青、绿、黑等色称为暗色。明色又称暖色，它能给人一种明爽、喜悦、兴奋之感。“色转暖”一作“暮色转”,是说严冬浓密灰暗的云色消逝，与“晨芳归”两两相对，义也可通。“晨芳”,即指春草。“芳”是芳草、香草之谓，这里泛指百草。接下来写山墟，写园泽。“山墟”即山野(墟，大丘),“园泽”谓园林和川泽。“罢寒晦”、“润朝晖”互文见义，是说山野、园林、川泽都浸润沐浴在一派和煦的阳光之中，而寒冷阴晦却不见了踪影。诗人不厌其烦，反复描绘，尽情渲染，既有若干能代表春天景色的点，又有蓝天大地这足可表明春光无限的面，从点与面的结合、情与景的交融中，生动地展示出春天的美。而其展示又是从阳春与严冬的对比和变化中来着眼的，意在说明春天刚刚从严冬中诞育出来，是那样的新鲜和充满活力，给人以全新的感觉，从而为下文表现思妇之情作了很好的铺垫。
后六句从写景转入抒情。南朝乐府《子夜四时歌·春歌》云：“朱光照绿苑，丹华粲罗星。那能闺中绣，独无怀春情。”又云：“明月照桂林，初花锦绣色。谁能不相思，独在机中织。”是啊，春光明媚如是，怎能不激荡起思妇对于爱情生活的一片渴望之情呢？但是，丈夫远游在外，可思而不可即，春色虽美，却不免有“良辰美景虚设”之感，故不能不“睹物情复悲”了。一个“复”字，道出“悲”已非一次，由来已久，这从下面“自君”二句可进一步看出。二句出自徐干《室思》:“自君之出矣，明镜暗不治”,说明自丈夫出游以来，思妇即已无心劳作，日夜盼望着夫君归来。只不过今天在诱人春色的撩拨之下，这种感情来得更加强烈，更加难以遏止罢了。最后，思妇不由得迸出了内心的呼喊：只知道出去游宦好，却不想想别离有多令人难熬！ 通过对这饱含着嗔怪之意的如怨如慕的感情的抒发，进一步表现了思妇对于丈夫的爱恋之深，思念之切。
王夫之《姜斋诗话》云：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”这首诗便是以“乐景写哀”的典型一例。春光明媚，按理当赏心悦目、喜不自禁，而思妇的情绪却恰恰相反。景是乐景，而情是愁情，景越乐而情越哀，乐景对愁情起了很好的反衬作用，从而更深刻地表现了思妇的内心世界，收到了出奇制胜的艺术效果。